鼎足对相关论文
鼎足对又名三句对,它是运用于中国古典文学作品里的一种特殊对仗形式。明王骥德《曲律·论对偶第二十》云:“凡曲遇有对偶处,......
阶层论与四要件论之争是近年来我国刑法学研究领域的热门话题。既往的研究更多地是在学理的意义上论证阶层论的相对优越性或呈现四......
本文我想谈谈剧曲的另一个特点,即剧曲的巧体。什么是巧体呢?我没有看见现成的解释。据我理解,就是指中国古代诗歌中一种巧妙的语......
《孟子·告子下》的一处断句问题郑千里《孟子·告子下》所记孟子的一段名言，历来的断句是：“故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳......
对偶是一种常用的修辞方法,由字数相等,结构相似,表达的意义相近、相反或相对的两个句子组成。从表达意义上划分,可分为以下三种: ......
铺眉苫眼早三公,裸袖揎拳享万钟,胡言乱语成时用。大纲来都是哄。说英雄谁是英雄?五眼鸡岐山鸣凤,两头蛇南阳卧龙,三脚猫渭水飞熊......
古典诗歌语言修辞研究的开拓之作──评《古典诗歌的修辞和语言问题》周荐读了谭汝为先生的论文集《古典诗歌的修辞和语言问题》（......
一九九三年下半年全国高等教育自学考试大学语文试题答案一、单项选择题（每小题１分，共８分。）ｌ、（ｌ）２、（４）３、（１）４、（２）５、（）６、（１）７、（３）８、（４）二、多项选择题（每小题１分，共......
学习《大学语文》当然包括学习课文中的各种表现方法，《大学语文》试卷中常有这类试题；要求考生写出某一篇文章或某一段文章的表现方......
摘 要：散曲的研究中，涉及到最基本的体式和对式。二者之间相互影响，相互制约。对式是指散曲的对偶方式，它与诗词的对偶方式不同，较之诗......
【正】 在去年第四期《天津师大学报》上,拜读了谭汝为先生的《词曲鼎足对简论》,而后翻阅《语文园地》又在1983年第3期上见到了谭......
【正】 对偶是一种富有浓郁的汉民族文化色彩的修辞方法。千百年来,由于我国劳动人民和语言艺术的不断探求和创新,使对偶的形式呈......
【正】 翻检隋树森先生《全元散曲》及近人所辑“补遗”,见有歌咏镇江的散曲达数十首之多.佳作纷呈而罕人称道,殊有遗珠之憾.今不......
【正】 “江左占形胜,最数古徐州。”(陆游:《水调歌头·多景楼》词)古往今来,人们面对着“千山所环,中横巨浸”(宋人汪藻语)......
【正】 “鼎足对”亦称“三枪”、“救尾对”,就是以三句为一组,互为对仗,犹如鼎的三条腿。周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱......
古典诗歌教学与语言修辞研究的相济互补谭汝为我们的祖国是举世公认的诗的国度。我们的祖先创作的璀璨的诗歌精品，已成为世界文学宝......
【正】 在古典诗歌教学与科研领域,应该把文学和语言学这两门学科的理论与方法冶于一炉,使之相济互补。笔者在高校中文专业古典诗......
鼎足对是元散曲的一种独特对仗形式,是元人小令中在"量"与"质"两方面都居绝对首位的对仗.它主要包括如下几种体式:篇首鼎足对、篇......
<正> 一、问题的提出近年来,研究诗词格律的人颇多,有关这方面的著作也出版了不少,对于五律、七律、排律等形式,除个别例外,必须......
《孟子·告子下》的一处断句问题郑千里《孟子·告子下》所记孟子的一段名言，历来的断句是：“故天将降大任于是人也，必先苦其......
[双调·夜行船]秋思马致远百岁光阴一梦蝶,重回首往事堪嗟。今日春来,明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。[乔木查]想秦宫汉阙,都做了......
鼎足对和连珠对,是运用于中国古典韵文艺术中的两种特殊对仗形式。鼎足对指三句相对者,连珠对则指四句和四句以上相对者。这两种对......
<正> “何处望神州?满眼风光北固楼.”吟诵南宋爱国词人辛弃疾之《南乡子·登京口北固亭有怀》词,无人不神往“京口第一山”的旖旎......
从对偶语言的外部形态、内部结构,及其适用范围等方面比较研究鼎足对与三柱联的异同.结果表明:二者虽然在对偶语言出现的句数上相......
魏晋论说文句法修辞主要表现为因果连词、鼎足对、顶针。因果连词的大量使用，展现了论说文内部的逻辑联系和推理层次；鼎足对在对偶之......
<正> 读完谭汝为先生的《古典诗歌的修辞和语言问题》(天津古籍出版社,1994年4月出版),深感此书是古典诗歌语言修辞研究的一部开拓......
<正> 《玉壶春》剧,臧晋叔所编《元曲选》题为武汉臣撰。但各本《录鬼簿》与《太和正音谱》,于武氏名下,只列有《玉堂春》剧(孟称......
