我是内蒙古赤峰市读者曹跃进，贵刊多年来的铁杆订户。贵刊2016年第12期同期发表两位鲁迅文学奖获得者田耳的《附体》和夏天敏的《酒摊》两篇小说，令我惊喜并且感觉很亲切，因为这两位作者当初的获奖小说《一个人张灯结彩》和《好大一对羊》都令我喜爱，两篇作品后来也都被改编拍摄成电影并且产生广泛影响。而后的这些年，我也关注田耳和夏天敏的创作，也时不时读到他俩的一些小说，虽然小说总体上也都不错，但似乎总感觉没有超越当初他们各自的获奖小说，两位作家至今似乎也没有人们想象中获奖后的大红大紫。我很想知道田耳和夏天敏老师是如何看待这个问题的，当初的获奖对你们个人来说到底得失如何？现在我感觉不少作家都很看重评奖，尤其很看重鲁迅文学奖，这种创作上的价值取向正确吗？两位老师对此作何评价和建议？谢谢！
　　田 耳：谢谢曹先生关注。《一个人张灯结彩》是十年前发表的一篇中篇小说。我以这篇小说获得次年的鲁迅文学奖，之前我无业，获奖后成为县文联的创作员，写作至今。毫不夸张地说，这篇小说改变了我的命运。因为获奖，这篇小说受到的关注必然远大于我別的作品，很多朋友通过这篇小说认识我，或是只读过这一篇。某种程度上，它已成为我个人的代表作，既是代表作，往往也难以突破。因为阅读是多种因素共同作用的结果，既与文本本身相关，也与作品的影响力、受关注相关。作家有一篇代表作已是不易，突破自己的代表作，形成新的代表作，自是难上加难。多年写作，我只能要求自己尽力完成、尽力写好每个作品，能有什么影响，则是己力莫为之事，听天由命了，所以也不操心。即使获了“鲁奖”的作家，回头一看，也没有几个大红大紫，甚至持续写下去的也不多。获奖，也仅仅是一次获奖而已。另外，《一个人张灯结彩》虽早就改编了电影剧本，却从未拍摄，这也是我小小的遗憾。
　　夏天敏：曹跃进先生，衷心感谢你对我的关注，衷心感谢你对一份刊物执着的爱和对一个作家始终的关心。你讲到我和田耳的情况，当年我以《好大一对羊》获奖，作品被改编为电影、电视，被多种选刊和集子刊用，获得了不少殊荣。其实，在之前我已发表了不少作品，这篇作品获奖也是多年积累的结果。获奖之后，我的创作进入了井喷期，一年发五六个中篇，其中有我认为在艺术上超过《好大一对羊》的作品，只是没引起关注。
　　我认为获奖，尤其是鲁迅文学奖对一个作者来讲是重要的，排除其他非正常因素，获奖是对作品的肯定，至少是对获奖前创作的整体肯定。它能激励作家用更高的标准来要求自己，激励作家写出更好的作品。我在获奖后写作出现的一个高峰，正是这种激励产生的效果。
　　关于大红大紫，中国之大、作家之多、作品之多是令人难以想象的。其中有很多因素，如天之时、地之利、人之和，我偏居云南滇东北，显然没有优势。最重要的是自己不是有大才华大学问的人，尽自己努力，则心安了。
　　看重“鲁奖”是对的，起码是个文学标杆。但写作是自己的事，对得住内心、对得住良知、对得住灵魂就行了。