论文部分内容阅读
在一间上了锁的剧院里，四周暗红色的墙壁布满斑驳的白色花纹，墙上挂着钢琴、血腥玛丽鸡尾酒、未知内容的罗盘装饰画，吧台旁坐着的人只会麻木地重复“Leave me alone.I just want a drink”。剧院的舞台上没有表演，甚至连追光灯的插头都不翼而飞……
这是经典解谜手游《方块逃脱》（Cube Escape）系列中“剧院”的初始场景。
推理获得了越来越多年轻人的关注和喜爱，推理类内容以书籍、漫画、电影、电视节目、动画、游戏等各样的方式伴随着我们成长。
“打破第四堵墙”式的交互感
中山大学数学学院天杨（化名）的推理类作品最初体验始于小学四年级，那时中文版的“冒险小虎队”系列销量火爆。
除了因为三位主人公的年龄与天杨相仿（碧吉12岁、路克11岁、帕特里克12岁），让她产生认同感外，每一本《冒险小虎队》还为小读者提供了特种解密卡和纸质的破案小工具。通过这些推理工具，天杨不仅可以亲身参与破案过程，还可以“对话”作者，获取每章节后作者提出问题的隐藏答案，这些答案往往以书中的描述或插图中的细节为依据，考验着每位读者的“推理嗅觉”。天杨认为，“独一无二的互动感，较为严谨、富逻辑性的剧情”构成了她对推理类叙述的初始印象，也让少年时代的她深深着迷。
中文系王宛（化名）认为，读推理小说和看推理电影让她很有“参与感”。在“参与”的过程中，她能得到和“侦探”几乎同样的线索，可以跟着剧情进行推理，并且她也很喜欢逻辑推理时大脑高速运转的感觉。王宛会在阅读推理作品或看推理电影时做“侦探笔记”，内容包括直接展现的线索，如动机、凶器、地图等，还会记下自己对人物关系的梳理和对伏笔的推测等。有一次候机时，由于飞机延误时间较长，王宛在机场的书店买了一本《福尔摩斯探案精选》，打算打发时间。在阅读《红发会》时，她记下了几个疑点：
一、委托人的伙计应征时只要一半的工钱;
二、委托人的伙计每天要去到地下室很长时间;
三、红发会招人条件十分怪异，仿佛为了委托人量身打造;
四、委托人白天离开自己的店铺去红发会上班，但做的完全称不上是工作，且有人监视着他不让他离开红发会;
五、委托人在红发会上班期间，店铺由委托人的伙计全权负责。
于是王宛进一步猜想“红发会”是一个骗子团伙编的幌子，目的是取得委托人店铺的白天使用权，也许店铺的地下室有通往某个地方的秘密通道，这个秘密被委托人的伙计发现了。当情节发展，福尔摩斯推理出的结果（骗子团伙挖通了一条委托人店铺和伦敦某银行的地下室的地道，用以盗窃地下室存放的大量黄金）和王宛的猜测对应上时，她兴奋得连神经都好像在颤栗。
推理内容所产生的交互感打破了剧情人物和观众之间的“第四堵墙”（戏剧术语，即现实和虚拟之间的墙），在思维的世界里，情节的发展仿佛是被每个观众的思考所推动的。
故事性与体验感兼备的新形式
比起小说、电影，推理类活动内容交互的特点更加强烈地体现在如密室逃脱（真人实景的逃脱游戏）、剧本杀（扮演类真人探案游戏）等新兴线下活动中。在线下活动中，玩家不仅对案情故事有更为真实的参与感，对谜题也有更强的挖掘力和更大的自主性。来自中文系的邓紫（化名）对推理的热爱就源于初中时的一次密室逃脱。
第一次被“关”在“密室”里、只能尝试通过推理线索来“逃生”的体验让当时还是初中生的邓紫一时难以适应。但每当通过努力得到了小小的进展时，她都感到十分欣喜。“密室”的最后一关让她记忆犹新：在触动机关后，面前的“棺材”突然竖起，并出现了一个圆盘。只有根据之前收集到的线索，把圆盘上的指针拨到指定位置才能通关。突如其来的难题伴随着密室中略微恐怖的气氛，让她和同学们压力倍增。最终，在大家的共同努力下，密室得以破解，逃出升天的成就感也让她久久不能忘却。
自此之后，推理带来的快乐让邓紫开始涉猎更多相关的游戏，比如剧本杀和狼人杀。在邓紫看来，推理就是根据已知占卜未知的游戏。虽然她有些胆小，但这不妨碍她享受和喜爱推理，一步步找出“坏人”会让她感到自己充满了正义与智慧。
管理学院袁鑫茹接触推理的时间不算长。高二上学期时，社团成员们决定体验一下线下剧本杀。在解谜案件的过程中，玩家需要进行实景搜查。袁鑫茹和朋友们挤在“尸体”身边翻检物品、寻找线索，热闹地讨论减少了她对于凶案故事的恐惧，提升了她对探索和解谜的兴趣。第一次抽到“凶手”角色，也激起了她的表演欲和好胜心。她回忆表现最好的那场游戏的情景：在一个房间里，大家都坐在黑色皮质大沙发上，各自陈述所扮演角色的故事和在搜证过程中的发现。她一个人站在白板前面，负责记录、整理线索和分析案件。随着推理的深入，碎片化的线索被串連成线，逐渐浮现的真相让她感到不寒而栗：“人物、情节的纠葛、冲突，只有在高度集中的精神状态下才能厘清。原来我们五个人所饰演的身份竟是同一个人。”推断出的结局在她的意料之外，也深深震撼了在场的朋友们。
在袁鑫茹看来，推理需要平衡自己的理智和情感，用逻辑和共情探寻故事的真相。在推理成为爱好后，她感觉自己不仅学会了线索取舍，学会了团队合作，还提高了对谎言的敏感度。
逻辑推理or故事内核
在天杨看来，推理作品本质上是一种有魔力的载体。悬疑色彩和扣人心弦的情节，使人们更容易对此类作品产生兴趣，从而对作品所承载的很多内容产生关注。通过阅读各种基于民事刑事案件的推理作品，她知道了很多的法律知识;同时，她一直关注的某综艺节目经常围绕社会热点话题设计案件，使得观众在观看明星推理凶手的同时也可以了解不同的社会群体、社会现象和社会问题。
对袁鑫茹而言，推理的乐趣在于和自己势均力敌的对手PK，以及出乎意料的“案情”，推理可以成为故事的钥匙——这些故事承载着超出推理本身的价值和意义，而不只是为了推理而推理。
谈到对推理类内容发展的期待时，邓紫希望更多的推理作品把着重点放在情节的严谨合理上。“我希望未来的推理作品能够适当减少恐怖惊悚的元素，更加注重逻辑的严密性。只有推理过程中的每个点、每条线都解释得通，整个故事才能让人信服。”王宛认为推理作品的魅力在于能够打破常规、出人意料，她希望创作者少用新瓶装旧酒，能够创作出更异想天开的新内容。
责任编辑：丁莉莎
这是经典解谜手游《方块逃脱》（Cube Escape）系列中“剧院”的初始场景。
推理获得了越来越多年轻人的关注和喜爱，推理类内容以书籍、漫画、电影、电视节目、动画、游戏等各样的方式伴随着我们成长。
“打破第四堵墙”式的交互感
中山大学数学学院天杨（化名）的推理类作品最初体验始于小学四年级，那时中文版的“冒险小虎队”系列销量火爆。
除了因为三位主人公的年龄与天杨相仿（碧吉12岁、路克11岁、帕特里克12岁），让她产生认同感外，每一本《冒险小虎队》还为小读者提供了特种解密卡和纸质的破案小工具。通过这些推理工具，天杨不仅可以亲身参与破案过程，还可以“对话”作者，获取每章节后作者提出问题的隐藏答案，这些答案往往以书中的描述或插图中的细节为依据，考验着每位读者的“推理嗅觉”。天杨认为，“独一无二的互动感，较为严谨、富逻辑性的剧情”构成了她对推理类叙述的初始印象，也让少年时代的她深深着迷。
中文系王宛（化名）认为，读推理小说和看推理电影让她很有“参与感”。在“参与”的过程中，她能得到和“侦探”几乎同样的线索，可以跟着剧情进行推理，并且她也很喜欢逻辑推理时大脑高速运转的感觉。王宛会在阅读推理作品或看推理电影时做“侦探笔记”，内容包括直接展现的线索，如动机、凶器、地图等，还会记下自己对人物关系的梳理和对伏笔的推测等。有一次候机时，由于飞机延误时间较长，王宛在机场的书店买了一本《福尔摩斯探案精选》，打算打发时间。在阅读《红发会》时，她记下了几个疑点：
一、委托人的伙计应征时只要一半的工钱;
二、委托人的伙计每天要去到地下室很长时间;
三、红发会招人条件十分怪异，仿佛为了委托人量身打造;
四、委托人白天离开自己的店铺去红发会上班，但做的完全称不上是工作，且有人监视着他不让他离开红发会;
五、委托人在红发会上班期间，店铺由委托人的伙计全权负责。
于是王宛进一步猜想“红发会”是一个骗子团伙编的幌子，目的是取得委托人店铺的白天使用权，也许店铺的地下室有通往某个地方的秘密通道，这个秘密被委托人的伙计发现了。当情节发展，福尔摩斯推理出的结果（骗子团伙挖通了一条委托人店铺和伦敦某银行的地下室的地道，用以盗窃地下室存放的大量黄金）和王宛的猜测对应上时，她兴奋得连神经都好像在颤栗。
推理内容所产生的交互感打破了剧情人物和观众之间的“第四堵墙”（戏剧术语，即现实和虚拟之间的墙），在思维的世界里，情节的发展仿佛是被每个观众的思考所推动的。
故事性与体验感兼备的新形式
比起小说、电影，推理类活动内容交互的特点更加强烈地体现在如密室逃脱（真人实景的逃脱游戏）、剧本杀（扮演类真人探案游戏）等新兴线下活动中。在线下活动中，玩家不仅对案情故事有更为真实的参与感，对谜题也有更强的挖掘力和更大的自主性。来自中文系的邓紫（化名）对推理的热爱就源于初中时的一次密室逃脱。
第一次被“关”在“密室”里、只能尝试通过推理线索来“逃生”的体验让当时还是初中生的邓紫一时难以适应。但每当通过努力得到了小小的进展时，她都感到十分欣喜。“密室”的最后一关让她记忆犹新：在触动机关后，面前的“棺材”突然竖起，并出现了一个圆盘。只有根据之前收集到的线索，把圆盘上的指针拨到指定位置才能通关。突如其来的难题伴随着密室中略微恐怖的气氛，让她和同学们压力倍增。最终，在大家的共同努力下，密室得以破解，逃出升天的成就感也让她久久不能忘却。
自此之后，推理带来的快乐让邓紫开始涉猎更多相关的游戏，比如剧本杀和狼人杀。在邓紫看来，推理就是根据已知占卜未知的游戏。虽然她有些胆小，但这不妨碍她享受和喜爱推理，一步步找出“坏人”会让她感到自己充满了正义与智慧。
管理学院袁鑫茹接触推理的时间不算长。高二上学期时，社团成员们决定体验一下线下剧本杀。在解谜案件的过程中，玩家需要进行实景搜查。袁鑫茹和朋友们挤在“尸体”身边翻检物品、寻找线索，热闹地讨论减少了她对于凶案故事的恐惧，提升了她对探索和解谜的兴趣。第一次抽到“凶手”角色，也激起了她的表演欲和好胜心。她回忆表现最好的那场游戏的情景：在一个房间里，大家都坐在黑色皮质大沙发上，各自陈述所扮演角色的故事和在搜证过程中的发现。她一个人站在白板前面，负责记录、整理线索和分析案件。随着推理的深入，碎片化的线索被串連成线，逐渐浮现的真相让她感到不寒而栗：“人物、情节的纠葛、冲突，只有在高度集中的精神状态下才能厘清。原来我们五个人所饰演的身份竟是同一个人。”推断出的结局在她的意料之外，也深深震撼了在场的朋友们。
在袁鑫茹看来，推理需要平衡自己的理智和情感，用逻辑和共情探寻故事的真相。在推理成为爱好后，她感觉自己不仅学会了线索取舍，学会了团队合作，还提高了对谎言的敏感度。
逻辑推理or故事内核
在天杨看来，推理作品本质上是一种有魔力的载体。悬疑色彩和扣人心弦的情节，使人们更容易对此类作品产生兴趣，从而对作品所承载的很多内容产生关注。通过阅读各种基于民事刑事案件的推理作品，她知道了很多的法律知识;同时，她一直关注的某综艺节目经常围绕社会热点话题设计案件，使得观众在观看明星推理凶手的同时也可以了解不同的社会群体、社会现象和社会问题。
对袁鑫茹而言，推理的乐趣在于和自己势均力敌的对手PK，以及出乎意料的“案情”，推理可以成为故事的钥匙——这些故事承载着超出推理本身的价值和意义，而不只是为了推理而推理。
谈到对推理类内容发展的期待时，邓紫希望更多的推理作品把着重点放在情节的严谨合理上。“我希望未来的推理作品能够适当减少恐怖惊悚的元素，更加注重逻辑的严密性。只有推理过程中的每个点、每条线都解释得通，整个故事才能让人信服。”王宛认为推理作品的魅力在于能够打破常规、出人意料，她希望创作者少用新瓶装旧酒，能够创作出更异想天开的新内容。
责任编辑：丁莉莎