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汉语里的动词表示动作、行为、存在、变化等，形容词表示人或事物的性质状态，这两类词在句子中主要起着叙述、描写、判断的表达作用，可以合称为谓词。汉语里的副词则通常用在动词、形容词前面，对这两个词类起修饰、限制的作用。副词因其具有“修饰、限定”谓词（动词、形容词）的语法功能，所以能够恰当地表达作者的主观倾向，贯彻作者的写作意图。对文本中的副词进行品析，就很有必要了。
作为中学语文教材的经典篇章，《孔乙己》的解读受到了包括语文教师在内的教材研究者的重视。本文以《孔乙己》中的副词为抓手，浅析部分副词，探讨该小说作者对副词的运用与小说叙述者干预之间微妙的关系。鲁迅作为运用语言的巨匠，在创作《孔乙己》的过程中，通过对副词的运用，使叙述者——成年的“我”，更好地进入文本，进而适时地对小说人物和事件进行评价，以此干预了故事中的主要人物、作小伙计的“我”的叙述，从而有效引导了读者的释读方向。
一、对人物的评价：有闪光点的孔乙己，冷漠、无知的“我”
小说的第一个自然段在介绍酒价时，有一个叙述功能很强的夹注——“这是二十多年前的事了，现在每碗要涨到十文”。“二十多年前”既暗示了整篇小说有两个叙述者——一个是“二十多年前”从十二岁开始当伙计的“我”，一个是“二十多年后”长大成年的“我”；又拉长了两个叙述者间的时间距离，有力拓宽了文本的叙述空间。自此，带着理性思考的成年的“我”，在小说开头就进入了文本，而作者通过对副词的运用，使成年的“我”更好地深入文本，以进行批判性地叙述干预。
在小说第四段强调了酒客对孔乙己的揭短、奚落之后，第五段及时补出了一个插叙，中断了年少的“我”的叙述。本段中成年的“我”的叙述干预开始强烈起来：大量副词的使用，使语言带上了倾向性，帮助成年的“我”为孔乙己进行充满同情的辩护。
例（1）：“终于没有进学”。时间副词“终于”表示经过较长过程最后出现某种结果，较多用于希望达到的结果。“终于”修饰动宾短语“没有进学”，不仅表明孔乙己是经过努力的，还隐约表现出作者对孔乙己科举失败的同情之心。
例（2）：“幸而写得一笔好字”。语气副词“幸而”指由于某种有利条件而侥幸避免不良后果。“幸而”修饰动补短语“写得一笔好字”，表明作者庆幸孔乙己还有一技之长。
例（3）：“偶然做些偷窃的事”。频率副词“偶然”表示间或，有时候；指事情的发生不是必然地。“偶然”修饰动宾短语“做些偷窃的事”，说明孔乙“偷窃”本非所愿，实属无奈，只是偶尔为之，足见作者对他的袒护之情。
例（4）：“但他在我们店里，品行却比别人都好”。
例（5）：“虽然间或没有现钱，暂时记在粉板上，但不出一月，定然还清”。
语气副词“都”表示说话人主观上认为某种情况所达的程度之深，例句中“都”修饰形容词“好”；频率副词“间或”表示有时候，修饰动宾短语“没有现钱”；时间副词“暂时”表示时间短，修饰动补短语“记在粉板上”；肯定副词“定然”表示一定，确实无疑，修饰动补短语“还清”。上述副词意在强调孔乙己从不拖欠的品格，意在突出他诚实守信的一面，表明作者对孔乙己诚信品质的肯定。
小说第五段中大量副词的使用，不仅突出了孔乙己努力进学、有一技之长、偷窃无奈、诚实守信的一面；更把作者的同情之心、庆幸之情、袒护之心、肯定之意注入文本，并使其随着小说叙述的展开而交织，进而融合为一种深厚的人文关怀精神。当第四段中的叙述者（作小伙计的“我”）的声音，越来越大，并跟着客人一起把冷漠的笑声变成快活的空气的时候，接下来的第五段中的叙述者（成年的“我”）的声音，则越来越清晰，越来越有人性温度：两个叙述者的声音，一前一后，一冷一热。在这鲜明的对比中，表现出成年的“我”对年少的“我”的叙述干预开始强烈起来——带着理性思考，回首往事的“我”着力挖掘出孔乙己身上的闪光点，丰富了小伙计眼中穷酸、迂腐的孔乙己形象，并以此反衬出小伙计的冷漠、无知。成年的“我”这个叙述者的干预，反映了一种饱含“人文关怀”精神的批判性指向，引导着读者慢慢向成年叙述者“我”的释读期待靠拢。
二、对事件的评价：冷漠地嘲弄是对孔乙己精神的摧残
魯迅小说的主人公一旦被选定，人物便开始一步步走向悲剧性的结局。孔乙己的活动，被集中安排在咸亨酒店这个具体的场景中，他的悲剧性便从此展开了：一个地位尴尬的读书人，精神上不得不面对看客们不停地“围啄”。人物被摧残的过程得以鲜明而深刻地展示，离不开鲁迅对一些副词的选用。小说中“笑”共出现了十三次，其中有四次是“都笑”，而鲁迅又加进去了五个“又”，助推着“笑声”；可见叙述者成年的“我”，意在拨去由小伙计的叙述而呈现的“店内外”“快活的空气”，有意将读者的视角引向人物被摧残的过程之中。
例（6）：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。”范围副词“唯”表示单单、只，除此之外没有别的。“唯”限定“人”的数量，是作者给人物贴上的独特标识，表明孔乙己身份的特殊性；从此，“出众”的孔乙己就成为众人挖苦的“唯一”目标。
例（7）：“所有喝酒的人便都看着他笑”。
例（8）：“引得众人都哄笑起来”。
例（9）：“众人也都哄笑起来”。
例（10）：“此时已经聚集了几个人，便和掌柜都笑了。”
范围副词“都”表示总括全部，总括的对象分别是，“喝酒的人”，两次出现的“众人”，“聚集的几个人和掌柜等”。这些对象都在“笑”，都在对孔乙己揭短、奚落，而且人数越来越多：由喝酒的人，到众人（包括喝酒的人，掌柜和作小伙计的“我”）再到酒店里、街道上看着因断腿而慢慢前行的孔乙己的人。
例（11）：“你脸上又添新伤疤了！”
例（12）：“他们又故意地高声嚷道，‘你一定又偷了人家的东西了！’”
例（13）：“旁人便又问道，‘孔乙己，你当真认识字么？’” 例（14）：“‘孔乙己，你又偷了东西了！’”
频率副词“又”在例句（11）、（14）及例句（12）的后半句中，表示动作（状态）的重复发生，分别修饰动词“添”、“偷”，强调动作“添”、“偷”的重复意义；众人直戳孔乙己伤疤的频度可见一斑。频率副词“又”在例句（12）的前半句与例句（13）中，表示动作的继续，分别修饰状中短语“故意地高声嚷道”和动词“问道”，强调众人对孔乙己穷追不舍地嘲讽。孔乙己周围的人不停地对他的精神进行挖苦，而且对其挖苦的程度越来越深：他们先后不停地对孔乙己因偷窃而至的伤疤进行挖苦，对孔乙己因科举失利而留下的精神伤疤进行挖苦，对孔乙己因偷窃而断腿难行进行挖苦。
当“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”出现在鲁镇酒店里的时候，酒店里的人们便“蜂拥而上”地对孔乙己进行嘲弄，并“穷追不舍”地对他进行挖苦；在范围上，就形成了“多对于一”的“精神围弄”，在频度上，就形成了“三番两次”的“精神嘲讽”。经过鲁迅对范围副词、频率副词的交错运用，众人对孔乙己的“围弄”被一次次叠加，并走向“无以复加”的“精神杀戮”；由不谙世事的小伙计的叙述，而呈现的“店内外”“快活的空气”这层麻木人性的迷雾，便被拨散。随着小说叙述的展开，一幅幅“杀人团”对弱者的“围啄”图越来越清晰地从文本中显现——封建社会末期的民众对孔乙己的精神一步步摧残的过程，便被清楚地展示。可以说，孔乙己的精神被一步步摧残的过程，恰似一面镜子，同步映照着“老国民”精神日趋麻木、思想日趋愚钝、人性日趋残酷的现实；当读者关注到这一点时，便意味着成年的“我”叙述干预的成功。
三、选用副词：将人文关怀渗透到叙述干预中
在叙述者交代的内容中，像作者的情感取向与价值判断这种隐性的内容，往往通过叙述者干预表现出来；因此叙述者干预常常影响着小说叙述功能的发挥。而叙述者干预的实现，往往以作者对语言的理解与运用为基础，以叙述者对小说中的人物、事件等要素进行的评价为手段。
在文学语言的运用中，作者将自己的主观倾向与副词具有的“修饰、限定”谓词（动词、形容词）的语法功能，艺术地融合，从而使自己的人文关怀渗入到副词与相应的词、短语、句子的组合之中；叙述者便得以完成对小说中的人物和事件的评价，进而形成对小说中人与事的性质状态、发展变化的干预性表述。
作为新文化运动的旗手，鲁迅在《孔乙己》的创作中，准确恰当地选用表时间、语气、肯定、范围、频率的副词，发掘出孔乙己身上的闪光点，反思年少的“我”的冷漠无知，从而完成对小说人物的评价；揭露冷漠地嘲弄是对孔乙己精神的摧残的事实，从而完成对小说事件的评价。成年的“我”这个叙述者，不仅强调了小伙计眼中的孔乙己有值得肯定的一面，还拨散了由小伙计（年少的“我”）的叙述而形成的“快活的空气”，并将笑声背后密密麻麻的“杀人团”，展现在读者眼前。成年的“我”对故事中的主要人物、作小伙计的“我”的叙述所形成的干预，意在引导读者去关注旧社会黑暗的现实：即使是孔乙己這个边缘性人物，也躲不掉众人对他精神上的“围啄”；到最后，孔乙己身上仅有的诚信品质的亮光，也在“快活的空气中”被众人一点点“啄食”；老国民精神中的优良品质纵然闪着光芒，也终究逃不过被视而不见地“啄食”的命运，直至消失在无尽的“黑暗”之中。因此，封建社会末期“人吃人的现象”的确值得“引起疗救的注意”，而《孔乙己》中的叙述者干预则是相应而生的“行于所当行”的现代性文学手段。
作为中学语文教材的经典篇章，《孔乙己》的解读受到了包括语文教师在内的教材研究者的重视。本文以《孔乙己》中的副词为抓手，浅析部分副词，探讨该小说作者对副词的运用与小说叙述者干预之间微妙的关系。鲁迅作为运用语言的巨匠，在创作《孔乙己》的过程中，通过对副词的运用，使叙述者——成年的“我”，更好地进入文本，进而适时地对小说人物和事件进行评价，以此干预了故事中的主要人物、作小伙计的“我”的叙述，从而有效引导了读者的释读方向。
一、对人物的评价：有闪光点的孔乙己，冷漠、无知的“我”
小说的第一个自然段在介绍酒价时，有一个叙述功能很强的夹注——“这是二十多年前的事了，现在每碗要涨到十文”。“二十多年前”既暗示了整篇小说有两个叙述者——一个是“二十多年前”从十二岁开始当伙计的“我”，一个是“二十多年后”长大成年的“我”；又拉长了两个叙述者间的时间距离，有力拓宽了文本的叙述空间。自此，带着理性思考的成年的“我”，在小说开头就进入了文本，而作者通过对副词的运用，使成年的“我”更好地深入文本，以进行批判性地叙述干预。
在小说第四段强调了酒客对孔乙己的揭短、奚落之后，第五段及时补出了一个插叙，中断了年少的“我”的叙述。本段中成年的“我”的叙述干预开始强烈起来：大量副词的使用，使语言带上了倾向性，帮助成年的“我”为孔乙己进行充满同情的辩护。
例（1）：“终于没有进学”。时间副词“终于”表示经过较长过程最后出现某种结果，较多用于希望达到的结果。“终于”修饰动宾短语“没有进学”，不仅表明孔乙己是经过努力的，还隐约表现出作者对孔乙己科举失败的同情之心。
例（2）：“幸而写得一笔好字”。语气副词“幸而”指由于某种有利条件而侥幸避免不良后果。“幸而”修饰动补短语“写得一笔好字”，表明作者庆幸孔乙己还有一技之长。
例（3）：“偶然做些偷窃的事”。频率副词“偶然”表示间或，有时候；指事情的发生不是必然地。“偶然”修饰动宾短语“做些偷窃的事”，说明孔乙“偷窃”本非所愿，实属无奈，只是偶尔为之，足见作者对他的袒护之情。
例（4）：“但他在我们店里，品行却比别人都好”。
例（5）：“虽然间或没有现钱，暂时记在粉板上，但不出一月，定然还清”。
语气副词“都”表示说话人主观上认为某种情况所达的程度之深，例句中“都”修饰形容词“好”；频率副词“间或”表示有时候，修饰动宾短语“没有现钱”；时间副词“暂时”表示时间短，修饰动补短语“记在粉板上”；肯定副词“定然”表示一定，确实无疑，修饰动补短语“还清”。上述副词意在强调孔乙己从不拖欠的品格，意在突出他诚实守信的一面，表明作者对孔乙己诚信品质的肯定。
小说第五段中大量副词的使用，不仅突出了孔乙己努力进学、有一技之长、偷窃无奈、诚实守信的一面；更把作者的同情之心、庆幸之情、袒护之心、肯定之意注入文本，并使其随着小说叙述的展开而交织，进而融合为一种深厚的人文关怀精神。当第四段中的叙述者（作小伙计的“我”）的声音，越来越大，并跟着客人一起把冷漠的笑声变成快活的空气的时候，接下来的第五段中的叙述者（成年的“我”）的声音，则越来越清晰，越来越有人性温度：两个叙述者的声音，一前一后，一冷一热。在这鲜明的对比中，表现出成年的“我”对年少的“我”的叙述干预开始强烈起来——带着理性思考，回首往事的“我”着力挖掘出孔乙己身上的闪光点，丰富了小伙计眼中穷酸、迂腐的孔乙己形象，并以此反衬出小伙计的冷漠、无知。成年的“我”这个叙述者的干预，反映了一种饱含“人文关怀”精神的批判性指向，引导着读者慢慢向成年叙述者“我”的释读期待靠拢。
二、对事件的评价：冷漠地嘲弄是对孔乙己精神的摧残
魯迅小说的主人公一旦被选定，人物便开始一步步走向悲剧性的结局。孔乙己的活动，被集中安排在咸亨酒店这个具体的场景中，他的悲剧性便从此展开了：一个地位尴尬的读书人，精神上不得不面对看客们不停地“围啄”。人物被摧残的过程得以鲜明而深刻地展示，离不开鲁迅对一些副词的选用。小说中“笑”共出现了十三次，其中有四次是“都笑”，而鲁迅又加进去了五个“又”，助推着“笑声”；可见叙述者成年的“我”，意在拨去由小伙计的叙述而呈现的“店内外”“快活的空气”，有意将读者的视角引向人物被摧残的过程之中。
例（6）：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。”范围副词“唯”表示单单、只，除此之外没有别的。“唯”限定“人”的数量，是作者给人物贴上的独特标识，表明孔乙己身份的特殊性；从此，“出众”的孔乙己就成为众人挖苦的“唯一”目标。
例（7）：“所有喝酒的人便都看着他笑”。
例（8）：“引得众人都哄笑起来”。
例（9）：“众人也都哄笑起来”。
例（10）：“此时已经聚集了几个人，便和掌柜都笑了。”
范围副词“都”表示总括全部，总括的对象分别是，“喝酒的人”，两次出现的“众人”，“聚集的几个人和掌柜等”。这些对象都在“笑”，都在对孔乙己揭短、奚落，而且人数越来越多：由喝酒的人，到众人（包括喝酒的人，掌柜和作小伙计的“我”）再到酒店里、街道上看着因断腿而慢慢前行的孔乙己的人。
例（11）：“你脸上又添新伤疤了！”
例（12）：“他们又故意地高声嚷道，‘你一定又偷了人家的东西了！’”
例（13）：“旁人便又问道，‘孔乙己，你当真认识字么？’” 例（14）：“‘孔乙己，你又偷了东西了！’”
频率副词“又”在例句（11）、（14）及例句（12）的后半句中，表示动作（状态）的重复发生，分别修饰动词“添”、“偷”，强调动作“添”、“偷”的重复意义；众人直戳孔乙己伤疤的频度可见一斑。频率副词“又”在例句（12）的前半句与例句（13）中，表示动作的继续，分别修饰状中短语“故意地高声嚷道”和动词“问道”，强调众人对孔乙己穷追不舍地嘲讽。孔乙己周围的人不停地对他的精神进行挖苦，而且对其挖苦的程度越来越深：他们先后不停地对孔乙己因偷窃而至的伤疤进行挖苦，对孔乙己因科举失利而留下的精神伤疤进行挖苦，对孔乙己因偷窃而断腿难行进行挖苦。
当“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”出现在鲁镇酒店里的时候，酒店里的人们便“蜂拥而上”地对孔乙己进行嘲弄，并“穷追不舍”地对他进行挖苦；在范围上，就形成了“多对于一”的“精神围弄”，在频度上，就形成了“三番两次”的“精神嘲讽”。经过鲁迅对范围副词、频率副词的交错运用，众人对孔乙己的“围弄”被一次次叠加，并走向“无以复加”的“精神杀戮”；由不谙世事的小伙计的叙述，而呈现的“店内外”“快活的空气”这层麻木人性的迷雾，便被拨散。随着小说叙述的展开，一幅幅“杀人团”对弱者的“围啄”图越来越清晰地从文本中显现——封建社会末期的民众对孔乙己的精神一步步摧残的过程，便被清楚地展示。可以说，孔乙己的精神被一步步摧残的过程，恰似一面镜子，同步映照着“老国民”精神日趋麻木、思想日趋愚钝、人性日趋残酷的现实；当读者关注到这一点时，便意味着成年的“我”叙述干预的成功。
三、选用副词：将人文关怀渗透到叙述干预中
在叙述者交代的内容中，像作者的情感取向与价值判断这种隐性的内容，往往通过叙述者干预表现出来；因此叙述者干预常常影响着小说叙述功能的发挥。而叙述者干预的实现，往往以作者对语言的理解与运用为基础，以叙述者对小说中的人物、事件等要素进行的评价为手段。
在文学语言的运用中，作者将自己的主观倾向与副词具有的“修饰、限定”谓词（动词、形容词）的语法功能，艺术地融合，从而使自己的人文关怀渗入到副词与相应的词、短语、句子的组合之中；叙述者便得以完成对小说中的人物和事件的评价，进而形成对小说中人与事的性质状态、发展变化的干预性表述。
作为新文化运动的旗手，鲁迅在《孔乙己》的创作中，准确恰当地选用表时间、语气、肯定、范围、频率的副词，发掘出孔乙己身上的闪光点，反思年少的“我”的冷漠无知，从而完成对小说人物的评价；揭露冷漠地嘲弄是对孔乙己精神的摧残的事实，从而完成对小说事件的评价。成年的“我”这个叙述者，不仅强调了小伙计眼中的孔乙己有值得肯定的一面，还拨散了由小伙计（年少的“我”）的叙述而形成的“快活的空气”，并将笑声背后密密麻麻的“杀人团”，展现在读者眼前。成年的“我”对故事中的主要人物、作小伙计的“我”的叙述所形成的干预，意在引导读者去关注旧社会黑暗的现实：即使是孔乙己這个边缘性人物，也躲不掉众人对他精神上的“围啄”；到最后，孔乙己身上仅有的诚信品质的亮光，也在“快活的空气中”被众人一点点“啄食”；老国民精神中的优良品质纵然闪着光芒，也终究逃不过被视而不见地“啄食”的命运，直至消失在无尽的“黑暗”之中。因此，封建社会末期“人吃人的现象”的确值得“引起疗救的注意”，而《孔乙己》中的叙述者干预则是相应而生的“行于所当行”的现代性文学手段。