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摘 要：徐渭是明代著名的书画家，擅长于水墨大写意花卉，兼能山水，人物，水墨写意气势纵横奔放，他的书法气势磅礴，章法自由而不散漫，笔法多变，为后人所称赞。徐渭一生命运不济，疯疯癫癫，但他的画对后世有较大的影响。
关键词：徐渭;大写意;水墨淋漓
徐渭，字文长，初字文清，号青藤、天池山人、署田水月、青藤老人、青藤居士、天池渔隐、山阴布衣等。中国明代著名的文学家、书画家、军事家，他在文学、戏曲、诗歌和绘画史上都占有继往开来、推陈出新的重要地位，尤其在绘画方面对后世的影响巨大。徐文长从小跟着陈鹤学画，陈鹤字鸣鹤，号九皋，别号海樵山人，出身于绍兴世袭百户的军官家庭，因少年病弱，辞去世袭军职，在绍兴怪山修建飞来山房和息柯亭，广交宾客，他擅长写意花鸟画，善制散曲，为绍兴文坛的盟主，徐文长自幼爱好绘画，可以说是受他的影响。据与他同时代的一些人记载，说他作画走笔如飞，泼墨淋漓，如姜二酉撰的《陈鹤传》中说：“慕山人者，每候山水饮宴兴酣，载笔素以进。山人则振髯握管，须臾为一掷，累幅或数十丈，各惬其所，乞儿后止。”可想而知，陈鹤的绘画风格是一种泼墨大写意，而徐文长绘画的基本风格亦正是如此。
徐文长青少年时代与著名画家沈青门、谢时臣交好，沈公诗善画，兼工散曲，与徐文长志趣相投，后来同在胡宗宪幕府，徐文长有《题青门山人慎茶花》诗云：“武林画史沈青门，把兔申藤善写生。何事胭脂鲜若此，一天露水带昆明。”从徐文长的诗意看，沈仕是一位善写生的高手。谢时臣是吴中著名的山水画家，擅长巨幅山水，因好用浓墨，笔墨豪放，遭吴中画派排挤，徐文长曾受谢时臣的指点。徐文长在二十五岁时，曾去当时的文化中心苏州，在这里，他见到了唐寅、祝允明、沈周的画作，眼界大开，他说：“世传沈征君的写意，而草草者倍佳。”《书沈征君画》“陈道复花卉豪一世，草书飞动似之。”《跋陈白阳卷》和《徐文长佚稿》卷十六，“南京解元唐伯虎，小涂大抹俱高古。”徐文长虽失遇而返，但吴中的绘画与书法成就对徐文长的影响却是很大的。他对古人的画很有研究，如他认为夏珪的画，“苍洁旷迥，令人舍形而悦影。”评倪云林的画是“一幅淡烟光，云林笔有霜”等。以上所论可知，徐文长独特的艺术见解，吸各家之所長，逐步形成自己大写意的绘画风格。徐文长作画气概不同凡响，如他题《刘雪湖梅花大幅》诗中说到：“我与刘君初相见，较量长短捋髭须。圈花少让元章笔，发干元章不若吾。捉笔呼煤将发干，闭门自不令人看。须臾歇笔乃开门，一扫槎枒三丈绢。”这种作画的风格，显然是受陈鹤的影响，并且胆量和气魄更为雄豪。他晚年有《又图卉应史甥之索》诗云：“陈家豆酒名天下，米家之酒亦甚亚。史生亲携八升来，如椽大卷令吾画。小白连浮三十杯，指尖浩气响成雷。惊花蛰草开间愁，何用三郎羯鼓催？ 羯鼓催，笔兔瘦，鳌蟹百双，羊肉一肘，陈家之酒更二斗。吟咿吾，迸厥口，为侬更作狮子吼。吟咿吾，迸厥口，为侬更作狮子吼。”（《徐文长全集》卷五）
他的绘画风格的形成与他的书法有密切的联系，他小时在杨珂处学习书法，杨珂字密图，余姚人，据万历《余姚县志》说：“杨珂幼摹晋人贴逼真，后稍成一家。多作狂草，或从左、或从下、或从偏旁之半而随益之。……笔法自中锋者最难，帷密图为然。”徐长文在杨珂处学狂草，又兼学米芾而自成一家。袁宏道看了他的作品说：“强心铁骨，于夫一种磊落不平之气，字画之中宛宛可见，意甚骇之。”徐文长自称书法第一、是第二、文三、画四，可见，他对自己的书法相当有自相。他的书法风格很奇特，观其笔意如“天马行空”笔势如“倾盆暴雨”章法、结体自由多变，笔画飞动，纵恣中见沉雄，苍劲中见姿媚。他以行书入画，形成了他大刀阔斧，恣意纵横的画风。
徐文长大写意画风的形成，除了他的艺术成就和书法成就的影响之外，还有更重要的原因，就是他独有的生活经历和广博的文学修养以及他独特的胸襟和思想情操。他的诗文、戏曲、书画中的磊落之气与他的英雄报国无门，贫困潦倒的一生有着密切的联系。他天资聪颖，二十岁考取山阴秀才，后来连应八次乡试，都名落孙山，终身不得志于功名，青年时还充满积极用世的进取精神，自负才略，好奇计，谈兵多中，吱吱于治国平天下的理想追求之中，并一度被兵部侍郎都御史胡宗宪看中，于嘉靖37年招至任浙，闽总督幕僚军师，本以为可以借此施展抱负，但后来胡宗宪被弹劾是高嵩的同党，被逮自杀，徐文长一度受到刺激，精神失常，蓄意自杀，连续自杀九次未成，后因杀妻获狱，出狱后更是贫困潦倒，常常饿着肚子在夜间徘徊，死前身边唯有一条狗陪伴，凄凄惨惨的过完了他的一生，他悲剧的一生也造就了艺术奇人。他主张艺术思想是“本色”，强调抒发自己的真挚情感，反映社会的真实现象，来挽救明代逐渐颓废的艺术风气，也可能也是他一生不得志的原因吧，他桀骜不驯，敢于抒发别人不敢抒发的情感，敢于做别人不敢做的事情，具有一种不屈不挠的精神，很重视绘画的思想性，是形成他独特风格的主要因素。
徐文长一生的作品很多，大多是抒发不幸遭遇，反应社会现实，隐喻人心险恶等，他的作品《墨葡萄轴》上的题诗正是他愤懑，抑郁孤独，凄凉的倾诉，“半路落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”他的《掏耳图》题云：“做哑装聋苦未能，关心都犯痒和疼。仙人何用闲掏耳，事事人间不耐听。”他以《掏耳图》来揭露“事事人间不耐听”的日趋腐败的明王朝，反应了他“装哑装聋苦未能”的高尚品格，他要把耳朵掏的更清爽些，“关心都犯痒和疼”所以“不耐听”则更要听，表现了他忧国忧民的高尚思想。
徐文长的绘画风格与成就，对后世产生了巨大的影响，这一画风经过明代的陈老莲，清代的八大，石涛，扬州八怪，海派以及现代画家齐白石等人的不断丰富和发展，形成了一个强大的文人花鸟大写意派。
作者简介：张凤戈，女，河南商丘人，陕西师范大学，13级在读研究生，硕士学位，研究方向：国画人物。
关键词：徐渭;大写意;水墨淋漓
徐渭，字文长，初字文清，号青藤、天池山人、署田水月、青藤老人、青藤居士、天池渔隐、山阴布衣等。中国明代著名的文学家、书画家、军事家，他在文学、戏曲、诗歌和绘画史上都占有继往开来、推陈出新的重要地位，尤其在绘画方面对后世的影响巨大。徐文长从小跟着陈鹤学画，陈鹤字鸣鹤，号九皋，别号海樵山人，出身于绍兴世袭百户的军官家庭，因少年病弱，辞去世袭军职，在绍兴怪山修建飞来山房和息柯亭，广交宾客，他擅长写意花鸟画，善制散曲，为绍兴文坛的盟主，徐文长自幼爱好绘画，可以说是受他的影响。据与他同时代的一些人记载，说他作画走笔如飞，泼墨淋漓，如姜二酉撰的《陈鹤传》中说：“慕山人者，每候山水饮宴兴酣，载笔素以进。山人则振髯握管，须臾为一掷，累幅或数十丈，各惬其所，乞儿后止。”可想而知，陈鹤的绘画风格是一种泼墨大写意，而徐文长绘画的基本风格亦正是如此。
徐文长青少年时代与著名画家沈青门、谢时臣交好，沈公诗善画，兼工散曲，与徐文长志趣相投，后来同在胡宗宪幕府，徐文长有《题青门山人慎茶花》诗云：“武林画史沈青门，把兔申藤善写生。何事胭脂鲜若此，一天露水带昆明。”从徐文长的诗意看，沈仕是一位善写生的高手。谢时臣是吴中著名的山水画家，擅长巨幅山水，因好用浓墨，笔墨豪放，遭吴中画派排挤，徐文长曾受谢时臣的指点。徐文长在二十五岁时，曾去当时的文化中心苏州，在这里，他见到了唐寅、祝允明、沈周的画作，眼界大开，他说：“世传沈征君的写意，而草草者倍佳。”《书沈征君画》“陈道复花卉豪一世，草书飞动似之。”《跋陈白阳卷》和《徐文长佚稿》卷十六，“南京解元唐伯虎，小涂大抹俱高古。”徐文长虽失遇而返，但吴中的绘画与书法成就对徐文长的影响却是很大的。他对古人的画很有研究，如他认为夏珪的画，“苍洁旷迥，令人舍形而悦影。”评倪云林的画是“一幅淡烟光，云林笔有霜”等。以上所论可知，徐文长独特的艺术见解，吸各家之所長，逐步形成自己大写意的绘画风格。徐文长作画气概不同凡响，如他题《刘雪湖梅花大幅》诗中说到：“我与刘君初相见，较量长短捋髭须。圈花少让元章笔，发干元章不若吾。捉笔呼煤将发干，闭门自不令人看。须臾歇笔乃开门，一扫槎枒三丈绢。”这种作画的风格，显然是受陈鹤的影响，并且胆量和气魄更为雄豪。他晚年有《又图卉应史甥之索》诗云：“陈家豆酒名天下，米家之酒亦甚亚。史生亲携八升来，如椽大卷令吾画。小白连浮三十杯，指尖浩气响成雷。惊花蛰草开间愁，何用三郎羯鼓催？ 羯鼓催，笔兔瘦，鳌蟹百双，羊肉一肘，陈家之酒更二斗。吟咿吾，迸厥口，为侬更作狮子吼。吟咿吾，迸厥口，为侬更作狮子吼。”（《徐文长全集》卷五）
他的绘画风格的形成与他的书法有密切的联系，他小时在杨珂处学习书法，杨珂字密图，余姚人，据万历《余姚县志》说：“杨珂幼摹晋人贴逼真，后稍成一家。多作狂草，或从左、或从下、或从偏旁之半而随益之。……笔法自中锋者最难，帷密图为然。”徐长文在杨珂处学狂草，又兼学米芾而自成一家。袁宏道看了他的作品说：“强心铁骨，于夫一种磊落不平之气，字画之中宛宛可见，意甚骇之。”徐文长自称书法第一、是第二、文三、画四，可见，他对自己的书法相当有自相。他的书法风格很奇特，观其笔意如“天马行空”笔势如“倾盆暴雨”章法、结体自由多变，笔画飞动，纵恣中见沉雄，苍劲中见姿媚。他以行书入画，形成了他大刀阔斧，恣意纵横的画风。
徐文长大写意画风的形成，除了他的艺术成就和书法成就的影响之外，还有更重要的原因，就是他独有的生活经历和广博的文学修养以及他独特的胸襟和思想情操。他的诗文、戏曲、书画中的磊落之气与他的英雄报国无门，贫困潦倒的一生有着密切的联系。他天资聪颖，二十岁考取山阴秀才，后来连应八次乡试，都名落孙山，终身不得志于功名，青年时还充满积极用世的进取精神，自负才略，好奇计，谈兵多中，吱吱于治国平天下的理想追求之中，并一度被兵部侍郎都御史胡宗宪看中，于嘉靖37年招至任浙，闽总督幕僚军师，本以为可以借此施展抱负，但后来胡宗宪被弹劾是高嵩的同党，被逮自杀，徐文长一度受到刺激，精神失常，蓄意自杀，连续自杀九次未成，后因杀妻获狱，出狱后更是贫困潦倒，常常饿着肚子在夜间徘徊，死前身边唯有一条狗陪伴，凄凄惨惨的过完了他的一生，他悲剧的一生也造就了艺术奇人。他主张艺术思想是“本色”，强调抒发自己的真挚情感，反映社会的真实现象，来挽救明代逐渐颓废的艺术风气，也可能也是他一生不得志的原因吧，他桀骜不驯，敢于抒发别人不敢抒发的情感，敢于做别人不敢做的事情，具有一种不屈不挠的精神，很重视绘画的思想性，是形成他独特风格的主要因素。
徐文长一生的作品很多，大多是抒发不幸遭遇，反应社会现实，隐喻人心险恶等，他的作品《墨葡萄轴》上的题诗正是他愤懑，抑郁孤独，凄凉的倾诉，“半路落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”他的《掏耳图》题云：“做哑装聋苦未能，关心都犯痒和疼。仙人何用闲掏耳，事事人间不耐听。”他以《掏耳图》来揭露“事事人间不耐听”的日趋腐败的明王朝，反应了他“装哑装聋苦未能”的高尚品格，他要把耳朵掏的更清爽些，“关心都犯痒和疼”所以“不耐听”则更要听，表现了他忧国忧民的高尚思想。
徐文长的绘画风格与成就，对后世产生了巨大的影响，这一画风经过明代的陈老莲，清代的八大，石涛，扬州八怪，海派以及现代画家齐白石等人的不断丰富和发展，形成了一个强大的文人花鸟大写意派。
作者简介：张凤戈，女，河南商丘人，陕西师范大学，13级在读研究生，硕士学位，研究方向：国画人物。