从“抽象艺术”到“中间平台”

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视觉的历史印记,以及概念图像的意识,在接受不断变化的文化感触刺激中,会不断地进行矫正,图像在社会中的意义往往是自动地适应、运用,较少地顾及逻辑思维等严谨性和系统性的理性活动,只注意直接得到验证而生效的感性活动.但是,在我的绘画实践中,二者却突显出矛盾:我接受的“抽象艺术”,是以整个世界有一个模糊中立的客观实在为前提,抽象是对这个客观实在的概括和明确,而正像贡布里希所认为的那样,这个基础却是不存在的;我实践着“抽象艺术”的艺术原则时,却常常有着像郭熙、倪瓒、石涛的眼睛,渗出消解西方艺术史对我们单一结构影响的“水”.
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