巴西影片《精英部队2》11月下旬在中国热映，让许多影迷颇感意外，毕竟多年来中国引进的外国片中，英、法等电影强国的影片都不多，更不要说远在地球另一面的巴西了。即便是此前在国际上备受赞誉的《中央车站》和《上帝之城》，也是靠DVD和网络才被中国人了解。相较之下，导演何塞?帕迪利亚与他的“精英部队”，不能不说是一个奇迹。
　　一部比一部生猛
　　《精英部队》的奇迹揭幕于2007年。那年，《精英部队》首部初登银幕，讲述了在巴西里约热内卢，贫民窟中毒贩横行，死亡随时随地发生，警察与毒贩沆瀣一气。两位年轻的警察深深为自己队伍中的腐败、无能和官僚主义感到失望，加入新成立的“BOPE”（精英部队），在队长纳西门托的带领下，用更加暴力的方式对抗暴力。
　　这部深刻关注现实的电影在巴西引发了观影狂潮，共有超过1100万人涌进电影院，票房收入高达1.026亿雷亚尔（约合3.626亿元人民币），甚至超过了《阿凡达》。第二年，它获得了柏林电影节金熊奖，苛刻的欧洲电影人对这位来自“第三世界”的导演给予了极大的肯定。帕迪利亚一夜成名。
　　各种荣誉之下，帕迪利亚又拍摄了《精英部队2》，生猛的势头甚至超过了前部。这次他关注的是巴西的民主制度。“政府里的大多数官员努力运用自己手中的影响力获得权力，为一切犯罪的勾当撑腰也在所不惜。我的灵感来自于表达这一问题的欲望。”
　　电影中，警察出身的男主角纳西门托看到了体制的黑暗面——毒贩与警察勾结，继而产生更高层的腐败。他原以为铲除了毒贩，政治腐败就会断了源头，没想到体制更顽强，腐化的警察们干脆接管了毒贩留下的真空地带，把肮脏的触角伸到贫民窟的每一个角落，压榨穷人、争夺地盘、操纵选举。而为了拉选票，政客们与坏警察勾结。手上空有枪弹的精英部队，在这种“合法”的罪恶面前无能为力。在观众看来，纳西门托就是巴西的一个缩影，他的敌人有警察、政客，还有貌似独立公正的媒体。
　　虽然在影片结尾，纳西门托通过议会辩论会上深情坚毅的演讲，将政客们极力隐藏的罪恶公之于众，完成了反击。但这多少有些理想主义，作为导演兼编剧，现实中，帕迪利亚给出的答案更多是无奈。
　　被毒贩绑架
　　许多巴西观众对《精英部队》系列的赞同，来自于影片从全局到细节的真实。《圣保罗周报》评论该片：“虽然有好莱坞式的演绎，但更多是表现了现实。”两部《精英部队》，展示的是一个复杂的国家，其价值早已超出了电影本身。
　　“在拍摄之前，我采访了20多个警察，以及警察局的心理医生，试图了解整个系统。”帕迪利亚说。为了保证影片拍摄的真实性，所有演员都接受了全方位的枪械、格斗和逃生训练，在导演娴熟的镜头中，所有行动就像是真正的警察出击。帕迪利亚还借用了许多当地警察的现役装备，譬如军用装甲车、直升机和重型机枪等，并去里约热内卢最危险、治安最差的街区实地拍摄，在毒贩和黑社会时常出没的酒店取景。“那绝对是玩命，枪战随时可能发生，谁也不知道后果是什么。”拍摄中，帕迪利亚果然遇到了麻烦，工作团队中的4名成员被毒贩绑架，还被抢走了大量道具假枪。整整两周的时间里，他都一筹莫展，直到毒贩放人，帕迪利亚才重新开始。
　　帕迪利亚曾说过：“我不喜欢浪漫的爱情故事，我的电影一定要表述什么”。《精英部队2》的成功，让他有足够的资金去完成自己的“巴西三部曲”：对警察、政治和媒体进行控诉，彻底击碎社会的不公和谎言。
　　用最快的速度飞到好莱坞
　　帕迪利亚1967年出生于巴西里约热内卢，并非电影专业科班出身。他在里约天主教大学获得经济学学位之后，又到英国牛津大学攻读文学和政治学，之后从影。他很欣赏美国著名黑帮片导演马丁?斯科塞斯，手执导筒后，自己也开始拍摄黑帮、警察、暴力的题材。2002年，帕迪利亚拍摄了自己的首部纪录片《174路巴士》，讲述巴西街头的一次巴士劫持事件，充满了悲情。他的执导风格在那时已具雏形。除了导演，具有社会责任感的帕迪利亚还是编剧和作家，《精英部队》系列就是他亲自创作的一个“半杜撰”作品。
　　获得巨大商业成功的同时，帕迪利亚不忘自己喜爱的纪录片创作。拍摄《精英部队2》的同年，他远赴亚马逊深处，完成了自己第二部纪录长片《部落的秘密》。这部片子的主角是雅诺玛米印第安人，他们曾在西方引起很多争议。据传闻，20世纪60年代，美国科学家在科学考察中，曾为生活在丛林深处的雅诺玛米印第安人注射有副作用的疫苗，引起大规模麻疹流行，造成数千人死亡。《部落的秘密》在去年圣丹斯电影节上大获好评，这部远离尘嚣的作品，可以看做是《精英部队2》的反面补充：一个是肮脏的现代文明，一个则是纯洁的原始部落，然而后者却在西方人所谓“医疗”和“科研”的名义下被逐步侵蚀。
　　目前，帕迪利亚已经被好莱坞邀请，拍摄最新一部《机器战警》。从《174路巴士》到《精英部队》再到《机器战警》，帕迪利亚用最快的速度完成了一个巴西独立导演的飞腾之路。
　　从一片荒芜中复兴
　　在帕迪利亚身后，是不容世界小觑的巴西电影。
　　20世纪80年代，巴西电影工业曾到达过巅峰期，那时一年就能制作上百部长片。可之后，随着电视的崛起，巴西人的生活方式悄然变化，本国电影沦为快速消费品，被好莱坞大片挤压。在沉寂了十余年后，巴西电影终于在20世纪末迎来了新的希望。
　　1998年，导演瓦尔特?塞勒斯拍摄了《中央车站》，讲述在里约热内卢中央车站帮人代写书信的朵拉，帮助小男孩约书亚寻找父亲的故事。影片让很多巴西观众产生共鸣，也在国际上被广泛关注。一位影迷说：“我想导演想追寻的并不是小男孩未曾谋面的父亲，在那个困顿迷茫的年代，中央车站是整个巴西的缩影，影片想唤起的应该是国家的振兴。”
　　2002年，《上帝之城》的导演费尔南多?梅里尔斯则让整个世界认识了里约热内卢这个“魔鬼也会叹息着转身的地方”， 孩子们生长在杀戮、复仇、野心、背叛等无所不有的贫民窟中，如果选择善良，只能等着被掠夺；如果选择罪恶，只能等着被杀死。影片对现实的刻画如同宗教的启示录，给人震撼的同时发人深省。2004年，《上帝之城》获得了奥斯卡最佳导演、最佳摄影、最佳剪辑、最佳改编剧本4项提名。今年，凭借《精英部队2》横扫票房的帕迪利亚，几乎被认定会续写巴西电影的神话。
　　巴西影片总能打动我们，也许因为它让我们看到了另一个世界。而巴西电影如何从一片荒芜走向世界，可能更需要中国电影人思索。
　　
　　编辑：王晶晶 美编：陈思璐 编审：张勉