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[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-05--01
前言：
现阶段，影视文学创作行业在我国已成为一个热门行业，而随着信息技术的不断发展，大数据也开始在我国日常生活中发挥着越来越大的作用，并被逐渐应用到包括影视文学创作在内的我国社会生产、生活的各个领域当中。与此同时，整个媒体行业也处于一个快速发展的整体环境下，这使得在大数据背景下的影视文学创作也呈现出了符合当前时代的相关特征。于正是目前活跃在我国影视圈一名十分成功的编剧，其所编制的“宫”系列、“美人”系列影视作品，得到了一大批观众的认可，同时也捧红了一批偶像明星，继而在影视文学创作圈内也掀起了一股“于正”流。但同时，于正的创作却也出现了诸多问题，在一定程度上阻碍了影视文学的健康、积极发展。基于此，本文基于笔者自身在高中学习中对大数据技术以及影视文学创作领域内相关知识的了解，对大数据背景下影视文学创作中的“于正”现象进行分析，以下为具体内容：
一、大数据背景下影视文学创作环境
大数据以其所具备的多样、高速以及大量的特质在社会的传统领域内进行了大席卷，影视文学界也是被卷入其中的成员之一，从1982年北京电视受众调研开始，一个重要的概念被引入影视文学创作界，即收视率，而这一概念则是在大数据时代则是成为了衡量一个影视文学创作作品的最主要指标。
在当前的影视界，获得高收视率的影视作品往往多为古装剧、爱情剧以及青春偶像剧，而如何将这些多种题材进行巧妙的结合，满足不同品味需求的受众，是目前我国影视文学创作的一个最高境界。于正是目前我国影视界一个炙手可热的编剧。在其所编制的影视作品中，可以十分巧妙地将古装剧、爱情剧以及青春偶像剧因素融入一体，获得了极高的收视率，也代表其作品获得了极大成功。从目前整体的大数据背景下影视文学创作环境上观察，于正的成功不是一种偶然，可以是生一种现象，与其相似的还有欢瑞世纪工作室、唐人工作室以及杨幂工作室等，都是这类高收视率影视剧的制作公司。在这些公司不断推出成功影视作品的同时，也对目前我国大数据背景下影视文学创作环境进行了揭示。
二、大数据背景下影视文学创作中的“于正”现象分析
（一）作品主题娱乐化、大众化
就大数据背景下影视文学创作中的“于正”现象而言，其首先体现在作品主题的娱乐化和大众化。在于正剧中基本上都是围绕着王公贵族之间的恋爱故事展开，虽然历史上确有其人，但是剧中所着重的则是对历史人物的情感描述。从于正的作品线上观察，前期的《美人心计》以及《锁清秋》在语言对白和主题深度上都有可圈之处，但是对于于正本人则是没有获得太多的好处。因此在其后的《宫》则是进行了颠覆，一些不循逻辑以及不着常理的桥段出现，完全摒弃了历史剧应当有的庄严和郑重，而是将现代元素植入其中。在剧中的部分对白甚至还出现了当下现实生活中的一些流行语，并且在画面上十分清晰唯美，语言风趣优美，具有极高娱乐消遣意味，获得了极大的成功。《宫》的成功则是将作品主题娱乐化、大众化的于正现象进行了推广，例如后来的《太子妃升职记》就是将这一特点进一步放大，甚至变成了纯粹的历史架空剧，但同样获得了极大的成功。
（二）文字文学转为图像文学
文字逐渐转向图像是目前大数据时代下的一个时代特点，对于影视文学创作领域内而言也同是如此，在于正剧中也深深地体现出了这一特点。很多于正剧都是先有小说，然后再在已有小说的基础上，进一步进行改编，将文字转化了图像。从2011年2015年的六年间，于正几乎每年都有三至五部作品完成，对于如此大的工作量，于正所选择的处理方式就是利用现有的文字文学作品进行改变，转化为图像文学作品。对于电视剧的导员而言，所提供的文本越是写实具体越容易表现，越是意境的东西则是越难以表现。在于正自己所编写的一些小说中，则是着重于对镜头细节的描写。例如在《凤还巢-连城》中的文字“恒泰笑着接过那串珠子，跟着端起那圆底的酒碗………碗平平稳稳地圈在了中间”，其中的“笑着”“端起”“平放”以及“仰头”这些细腻的动作都可很好地在电影中表现，成功地将文字文学转为图像文学。
（三）经典文学被不断颠覆
最后经典文学被颠覆也是目前在大数据背景下我国影视文学创作领域内所呈现出的一种于正现象。在于正的《笑傲江湖》中將经典文学作品《笑傲江湖》中的“东方不败”一男性角色直接在影视作品中颠覆为女性角色，从一个邪教魔头转变为一个重情重义的女性。这种对于经典文学的颠覆，打破了一些既有的规定，进行了巨大的突破，同时也获得了巨大的成功。随后在于正所编剧的《新神雕侠侣》中又是将这一颠覆手法进一步沿用，而这也已经成为了我国大数据背景下影视文学创作的一个特点所在。
结束语：
综上所述，本文基于高中生的角度，以于正现象为例就目前我国大数据背景下影视文学创作环境进行了深入具体的分析，总结出我国目前影视文学创作环境呈现出的作品主题娱乐化、大众化、文字文学转向图像文学、经典文学被不断颠覆几大特点，这是我国影视文学创作领域的一个发展现状，但也需要从两面去对其进行观察。一方面必须重视大数据背景下，收视率对一个作品质量的衡量作用，但是，另一方面，也不能完全以收视率为标准，其只能反映节目属于播放状态，并不能反映观看者的心理状态。因此，在未来的发展中，既要重视收视率所代表的含义，同时还要更深层次地探究如何提升影视文学作品的审美情趣、艺术水平以及价值取向等方面，这是我国影视文学创作行业发展的长久之计。
[文章编号]：1002-2139（2018）-05--01
前言：
现阶段，影视文学创作行业在我国已成为一个热门行业，而随着信息技术的不断发展，大数据也开始在我国日常生活中发挥着越来越大的作用，并被逐渐应用到包括影视文学创作在内的我国社会生产、生活的各个领域当中。与此同时，整个媒体行业也处于一个快速发展的整体环境下，这使得在大数据背景下的影视文学创作也呈现出了符合当前时代的相关特征。于正是目前活跃在我国影视圈一名十分成功的编剧，其所编制的“宫”系列、“美人”系列影视作品，得到了一大批观众的认可，同时也捧红了一批偶像明星，继而在影视文学创作圈内也掀起了一股“于正”流。但同时，于正的创作却也出现了诸多问题，在一定程度上阻碍了影视文学的健康、积极发展。基于此，本文基于笔者自身在高中学习中对大数据技术以及影视文学创作领域内相关知识的了解，对大数据背景下影视文学创作中的“于正”现象进行分析，以下为具体内容：
一、大数据背景下影视文学创作环境
大数据以其所具备的多样、高速以及大量的特质在社会的传统领域内进行了大席卷，影视文学界也是被卷入其中的成员之一，从1982年北京电视受众调研开始，一个重要的概念被引入影视文学创作界，即收视率，而这一概念则是在大数据时代则是成为了衡量一个影视文学创作作品的最主要指标。
在当前的影视界，获得高收视率的影视作品往往多为古装剧、爱情剧以及青春偶像剧，而如何将这些多种题材进行巧妙的结合，满足不同品味需求的受众，是目前我国影视文学创作的一个最高境界。于正是目前我国影视界一个炙手可热的编剧。在其所编制的影视作品中，可以十分巧妙地将古装剧、爱情剧以及青春偶像剧因素融入一体，获得了极高的收视率，也代表其作品获得了极大成功。从目前整体的大数据背景下影视文学创作环境上观察，于正的成功不是一种偶然，可以是生一种现象，与其相似的还有欢瑞世纪工作室、唐人工作室以及杨幂工作室等，都是这类高收视率影视剧的制作公司。在这些公司不断推出成功影视作品的同时，也对目前我国大数据背景下影视文学创作环境进行了揭示。
二、大数据背景下影视文学创作中的“于正”现象分析
（一）作品主题娱乐化、大众化
就大数据背景下影视文学创作中的“于正”现象而言，其首先体现在作品主题的娱乐化和大众化。在于正剧中基本上都是围绕着王公贵族之间的恋爱故事展开，虽然历史上确有其人，但是剧中所着重的则是对历史人物的情感描述。从于正的作品线上观察，前期的《美人心计》以及《锁清秋》在语言对白和主题深度上都有可圈之处，但是对于于正本人则是没有获得太多的好处。因此在其后的《宫》则是进行了颠覆，一些不循逻辑以及不着常理的桥段出现，完全摒弃了历史剧应当有的庄严和郑重，而是将现代元素植入其中。在剧中的部分对白甚至还出现了当下现实生活中的一些流行语，并且在画面上十分清晰唯美，语言风趣优美，具有极高娱乐消遣意味，获得了极大的成功。《宫》的成功则是将作品主题娱乐化、大众化的于正现象进行了推广，例如后来的《太子妃升职记》就是将这一特点进一步放大，甚至变成了纯粹的历史架空剧，但同样获得了极大的成功。
（二）文字文学转为图像文学
文字逐渐转向图像是目前大数据时代下的一个时代特点，对于影视文学创作领域内而言也同是如此，在于正剧中也深深地体现出了这一特点。很多于正剧都是先有小说，然后再在已有小说的基础上，进一步进行改编，将文字转化了图像。从2011年2015年的六年间，于正几乎每年都有三至五部作品完成，对于如此大的工作量，于正所选择的处理方式就是利用现有的文字文学作品进行改变，转化为图像文学作品。对于电视剧的导员而言，所提供的文本越是写实具体越容易表现，越是意境的东西则是越难以表现。在于正自己所编写的一些小说中，则是着重于对镜头细节的描写。例如在《凤还巢-连城》中的文字“恒泰笑着接过那串珠子，跟着端起那圆底的酒碗………碗平平稳稳地圈在了中间”，其中的“笑着”“端起”“平放”以及“仰头”这些细腻的动作都可很好地在电影中表现，成功地将文字文学转为图像文学。
（三）经典文学被不断颠覆
最后经典文学被颠覆也是目前在大数据背景下我国影视文学创作领域内所呈现出的一种于正现象。在于正的《笑傲江湖》中將经典文学作品《笑傲江湖》中的“东方不败”一男性角色直接在影视作品中颠覆为女性角色，从一个邪教魔头转变为一个重情重义的女性。这种对于经典文学的颠覆，打破了一些既有的规定，进行了巨大的突破，同时也获得了巨大的成功。随后在于正所编剧的《新神雕侠侣》中又是将这一颠覆手法进一步沿用，而这也已经成为了我国大数据背景下影视文学创作的一个特点所在。
结束语：
综上所述，本文基于高中生的角度，以于正现象为例就目前我国大数据背景下影视文学创作环境进行了深入具体的分析，总结出我国目前影视文学创作环境呈现出的作品主题娱乐化、大众化、文字文学转向图像文学、经典文学被不断颠覆几大特点，这是我国影视文学创作领域的一个发展现状，但也需要从两面去对其进行观察。一方面必须重视大数据背景下，收视率对一个作品质量的衡量作用，但是，另一方面，也不能完全以收视率为标准，其只能反映节目属于播放状态，并不能反映观看者的心理状态。因此，在未来的发展中，既要重视收视率所代表的含义，同时还要更深层次地探究如何提升影视文学作品的审美情趣、艺术水平以及价值取向等方面，这是我国影视文学创作行业发展的长久之计。