最近引起网上热议的，除了新冠病毒，还有一款名叫《动物森友会》的主机游戏。社交软件的首页频繁出现动森的截图;平时看上去不太玩游戏的人，一夜间悄无声息地成了岛民。这样的游戏刷屏现象，在今天的社会里，似乎每隔一段时间就会出现一次。而另一种只有去到游戏厅里才能玩的游戏——街机游戏（Arcade Game），在大部分人看来，已经是一段锈迹斑斑的回忆了。
　　随着游戏技术创新，中国的街机游戏，从一种文化潮流，逐渐走向被高性能的主机游戏和手游取代的凋零状态。如今街头零星的街机厅，更多被用作怀旧的载体。而在日本，街机游戏依然保有活力。根据日本娱乐产业协会（JAIA）2019年公布的数据，截至2017年，全日本共有13013家街机厅。漫步东京街头的游客，总会不可避免地和游戏机马达漩涡声、热血BGM撞个满怀。
　　在手游全球流行的背景下，日本街机仍然拥有大批忠实的玩家，这和游戏厂商的辛勤迭代、从业者的创新精神不可分离。而在加拿大摄影师安德里亚·弗雷泽塔眼中，日本街机厅长寿的背面，是日本国民对享受孤独的普遍渴求。
　　仔细观察日本街机厅的用户画像，不难发现，除了追求游乐的青少年，这些人群的数量也一样不可撼动：在高压的工作场所度过精神紧绷的一天后，进入街机厅摆脱与社会互动压力的白领;在游戏中暂时脱离家庭责任的父母……白天，他们在各自的岗位上为全球化添砖加瓦，到了晚上，则投身到街机厅这片小天地，为追求片刻孤独持续斗争。
　　这样的文化习惯，使得人与虚拟世界的联系更加紧密，而与真实世界的联系却越来越少。安德里亚·弗雷泽塔判断，这种城市场景正是二元论的完全演绎，而二元论也正式成为这个时代的标志。