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【摘 要】 成功的抽象类动画短片能以简洁的手法表达出深刻的哲理，其创意手法的要点在于对影像元素和抽象意义对应关系的打造，同时辅以空间、人物及风格设计手法的适当运用，從而完成在在一粒尘埃中见大千世界的高度艺术抽象。
【关键词】 抽象；动画；短片；创意
【中图分类号】G64，22 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2013）4-0-01
抽象类动画短片是相对于具象类动画短片而言的。具象类动画短片通常会表现一个具体事件，有较为明晰的前因后果，人物面目清晰具有个体性，通常用以表达一种情趣，展现一些情境，或富有寓意折射人生哲理。典型作品如《顽皮跳跳灯》、《鸟鸟鸟》、《暴力云与送子鹤》等。其创意手法往往是设计一个具体故事，包括了具体的时间、地点、人物、事件起因、经过和结果。
抽象类动画短片则往往表现更为概括的事件或现象，人物面目个性差异较小甚或没有，个性常被共性所代替，除了表达意境之外，更着重于表现某种抽象的哲理或共性的精神等。为了保证其意境或哲理意义的有效表达，作品首先就是要让观众建立起具象主体或环境与抽象意义之间的对应关系，以使观众在观看中忽略具体因素，理解并思考作品中所蕴含的抽象意义。为此，抽象类作品往往运用了若干有别于具象类作品的特定创意手法，以有效支持从具体到一般的抽象表达，以下，将结合若干典型作品进行具体分述。
一、对应关系的打造
为了表达出抽象的哲理意义，作品通常需要建立一个抽象意义与影像元素之间的对应关系，以帮助观众理解作品所要表达的含义。
如短片《希腊的悲剧》，为了对“从众”行为进行批判，作品将其中人物的总数设计为三人，并以两人表达了“多数”的概念，而以一人表达了“少数”的概念，简洁有效的完成了具象要素与抽象意义间对应关系的打造，指出多数人的立场往往不合理的取代了真理成为了评判事物对错的标准，深刻揭示出人类社会的这一共性问题，发人深省。
又如短片《平衡》，作品设计了多个外形相同的个体站在一块悬浮的平台上，以这些个体抽象表达了社会个体，而以平台抽象表达了整个人类社会，很好的表达出人类社会的存在与发展需要所有社会个体相互依赖与平衡这一深刻哲理。
二、空间环境的设计
抽象类短片往往会设计相对单一和固定的空间环境，以切合和支持作品的表达需要。
如短片《平衡》，空间环境非常单一和固定，所有个体都站在一块悬浮的平台上。作品中，当有个体移动到平台的一边，另外的个体都走到平台的另一边，以保持平台的稳定与平衡，避免所有个体掉下平台外的深渊。这样的空间环境设置更容易促使观众从往常现实中的观看习惯中脱离出来，从而开始思考作品所要表达的内在寓意。
又如短片《绝望》，空间环境始终是单一和固定的沙漠。作品中，一个大兵行走在沙漠中，看到一部电视，开始还兴致勃勃，最后发现电视节目始终不变，厌烦后他离开了，走了很久又看到一部电视，电视节目依然同前，最后他崩溃并自杀，醒来后他发现自己仍然在沙漠中，面前依然是播放同样节目的电视。显然，该作品中这一单一而固定的空间环境已经成为了推动戏剧冲突的元素之一，有力的支持了作品的表达目的。
三、人物角色的设计
抽象类作品往往在人物角色的设计上更加简明，更多的突出共性而减少个性，这当然也是“抽象”的固有特征。
如短片《平衡》，作品中个体人物角色的外形完全一样，除了每人背后的编号不同之外再无差别。抽象角色在抽象空间环境中，正是对现实个体在现实社会中的抽象，编号与姓名在本质上并无差异，只是一个识别标记而已。
又如短片《雇佣人生》，作品中的人物角色设计，只是在主角和其他配角间作了区分以完成识别，同样简洁有效的表达出“我为人人”的人生哲理。
四、整体风格的处理
抽象类作品往往采用简明清晰的画面风格和人物造型，更好的支持抽象表达和理解，除了传统的二维三维黏土等艺术形式外，抽象表达往往更加支持作品可以在材质上有所创新而另辟蹊径。
如短片《父与女》，在整体画风和颜色上，其人物外形简明，色彩使用相对单一，更加促使观众忽略对人物角色的具象理解，更容易联想到普遍意义上的父女之情。
又如短片《钢丝的恶作剧》，讲述了一个由钢丝制作出的人，用剩下的钢丝制作了房子、家具、小狗、女友等，然后因为害怕失去这些疯狂地制造栅栏，先后拆掉了家具、房子、小狗甚至女友，最后栅栏变成了一个将他桎梏其中的牢笼。该作品很好的结合了剧情需要，以钢丝这一特定材质完美而充分的表达了作品主题。
需要特别指出的是，对于抽象类动画短片，尽管环境、角色和风格也是作品创意手法的有效要素，但并不是关键所在，而哲理和主题的具象化，即哲理与作品中角色、场景、色彩、动画等各方面细节的对应。才是作品创意的重点和难点所在，这种对应必须非常直接和清楚，以使观众在较短的时间里就能有效的建立起对应关系，从而充分的关注剧情的舒展，有效完成作品哲理和意义的传播。
【关键词】 抽象；动画；短片；创意
【中图分类号】G64，22 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2013）4-0-01
抽象类动画短片是相对于具象类动画短片而言的。具象类动画短片通常会表现一个具体事件，有较为明晰的前因后果，人物面目清晰具有个体性，通常用以表达一种情趣，展现一些情境，或富有寓意折射人生哲理。典型作品如《顽皮跳跳灯》、《鸟鸟鸟》、《暴力云与送子鹤》等。其创意手法往往是设计一个具体故事，包括了具体的时间、地点、人物、事件起因、经过和结果。
抽象类动画短片则往往表现更为概括的事件或现象，人物面目个性差异较小甚或没有，个性常被共性所代替，除了表达意境之外，更着重于表现某种抽象的哲理或共性的精神等。为了保证其意境或哲理意义的有效表达，作品首先就是要让观众建立起具象主体或环境与抽象意义之间的对应关系，以使观众在观看中忽略具体因素，理解并思考作品中所蕴含的抽象意义。为此，抽象类作品往往运用了若干有别于具象类作品的特定创意手法，以有效支持从具体到一般的抽象表达，以下，将结合若干典型作品进行具体分述。
一、对应关系的打造
为了表达出抽象的哲理意义，作品通常需要建立一个抽象意义与影像元素之间的对应关系，以帮助观众理解作品所要表达的含义。
如短片《希腊的悲剧》，为了对“从众”行为进行批判，作品将其中人物的总数设计为三人，并以两人表达了“多数”的概念，而以一人表达了“少数”的概念，简洁有效的完成了具象要素与抽象意义间对应关系的打造，指出多数人的立场往往不合理的取代了真理成为了评判事物对错的标准，深刻揭示出人类社会的这一共性问题，发人深省。
又如短片《平衡》，作品设计了多个外形相同的个体站在一块悬浮的平台上，以这些个体抽象表达了社会个体，而以平台抽象表达了整个人类社会，很好的表达出人类社会的存在与发展需要所有社会个体相互依赖与平衡这一深刻哲理。
二、空间环境的设计
抽象类短片往往会设计相对单一和固定的空间环境，以切合和支持作品的表达需要。
如短片《平衡》，空间环境非常单一和固定，所有个体都站在一块悬浮的平台上。作品中，当有个体移动到平台的一边，另外的个体都走到平台的另一边，以保持平台的稳定与平衡，避免所有个体掉下平台外的深渊。这样的空间环境设置更容易促使观众从往常现实中的观看习惯中脱离出来，从而开始思考作品所要表达的内在寓意。
又如短片《绝望》，空间环境始终是单一和固定的沙漠。作品中，一个大兵行走在沙漠中，看到一部电视，开始还兴致勃勃，最后发现电视节目始终不变，厌烦后他离开了，走了很久又看到一部电视，电视节目依然同前，最后他崩溃并自杀，醒来后他发现自己仍然在沙漠中，面前依然是播放同样节目的电视。显然，该作品中这一单一而固定的空间环境已经成为了推动戏剧冲突的元素之一，有力的支持了作品的表达目的。
三、人物角色的设计
抽象类作品往往在人物角色的设计上更加简明，更多的突出共性而减少个性，这当然也是“抽象”的固有特征。
如短片《平衡》，作品中个体人物角色的外形完全一样，除了每人背后的编号不同之外再无差别。抽象角色在抽象空间环境中，正是对现实个体在现实社会中的抽象，编号与姓名在本质上并无差异，只是一个识别标记而已。
又如短片《雇佣人生》，作品中的人物角色设计，只是在主角和其他配角间作了区分以完成识别，同样简洁有效的表达出“我为人人”的人生哲理。
四、整体风格的处理
抽象类作品往往采用简明清晰的画面风格和人物造型，更好的支持抽象表达和理解，除了传统的二维三维黏土等艺术形式外，抽象表达往往更加支持作品可以在材质上有所创新而另辟蹊径。
如短片《父与女》，在整体画风和颜色上，其人物外形简明，色彩使用相对单一，更加促使观众忽略对人物角色的具象理解，更容易联想到普遍意义上的父女之情。
又如短片《钢丝的恶作剧》，讲述了一个由钢丝制作出的人，用剩下的钢丝制作了房子、家具、小狗、女友等，然后因为害怕失去这些疯狂地制造栅栏，先后拆掉了家具、房子、小狗甚至女友，最后栅栏变成了一个将他桎梏其中的牢笼。该作品很好的结合了剧情需要，以钢丝这一特定材质完美而充分的表达了作品主题。
需要特别指出的是，对于抽象类动画短片，尽管环境、角色和风格也是作品创意手法的有效要素，但并不是关键所在，而哲理和主题的具象化，即哲理与作品中角色、场景、色彩、动画等各方面细节的对应。才是作品创意的重点和难点所在，这种对应必须非常直接和清楚，以使观众在较短的时间里就能有效的建立起对应关系，从而充分的关注剧情的舒展，有效完成作品哲理和意义的传播。