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教师教学手记
散文的结构有两个显著特点：一是内容呈现为散文的片段，叙事是片段事件的连缀，而不是有头有尾的连贯故事；二是形散而神不散，即通过片段事件的叙述以及自然景物和社会风情的描绘，创造出生动的意境，表达特定的主体情思。
【考纲概述】
在高考作文评分中，对于结构的评分有着明确的标准。基础等级的表达层面是：结构混乱归于四类文，结构基本完整归于三类文，结构完整归于二类文，结构严谨归于一类文。发展等级的有创新层面则是构思精巧。
散文的结构完整一般有三大要求：一是有开头、结尾、主体三大部分，没有残缺不全的毛病；二是布局周密，前后连贯，层次分明，没有颠三倒四的毛病；三是详写、略写的内容安排恰当，没有主次不分的毛病。散文的构思精巧是指文章的构思有独创性，既出人意料又让人欲罢不能，如运用前抑后扬、悬念迭出、一波三折、明暗双线结构等。
[范文例举]
愿为黄鹄归故乡
细君公主的死，或许是另一种命运的开始。她确实是一位奇女子，一双羸弱的肩膀挑起了整个大汉王朝安宁的重任。
她的一生充满传奇色彩，由藩国郡主沦为罪臣之女，再骤升为大汉王朝的皇室公主。然而命运却和她开了一个不大不小的玩笑——汉武帝让其远嫁乌孙国，于是她便成为乌孙王祖孙两代的夫人。她历经几番浮沉，饱尝了人间的荣宠和酸楚。细君经常用琵琶弹唱绝世的幽怨和思乡之曲《黄鹄歌》，她凄婉哀怨地唱着“居常土思兮心内伤，愿为黄鹄兮归故乡”。为了国家利益、民族大义，她做出了很大的牺牲。
用柔弱双肩担负起大汉国运的女子，不仅有细君公主，还有一位解忧公主。漫漫黄沙路，漂亮的车篷上布满灰尘，车内的她美丽中透着坚毅。回首再望一眼繁华的都城，目睹边境颠沛流离的难民，他们可都是大汉王朝的子民啊！可如今国力衰弱，百姓也跟着受苦。贵为皇亲国戚的她，为了大汉，为了百姓，她只能远嫁。
带着几分不安的解忧公主，终于到了乌孙国。她帮助乌孙发展生产，为乌孙与大汉的睦邻友好做出了巨大的贡献。乌孙国与匈奴断交，与汉友好，解忧为北方的安定与经济的繁荣呕心沥血，鞠躬尽瘁。
解忧在乌孙国住了五十多年，七十多岁时，汉宣帝恩准她回汉颐养天年。再次看到繁华的都城，她泪如泉涌，终于回来了。或许，命运是不公平的，让她一个女子柔弱的双肩去挑起大汉王朝安定的社会重任。但她不辱使命，不仅完成了任务，而且还能再次回汉。
历史是一条河，青春也是一条河，当青春融进了历史，等待它的不是被湮灭，而是千古流传。细君也好，解忧也好，虽不曾征战沙场，杀敌立功；也不曾著书立传，明典治国，但她们的奉献和努力，依然功在当代，泽被后世，随着岁月的流逝，逾久弥坚。
这世界本来就是公平的。上帝在给我们关了一扇门之后，又会帮人打开一扇窗，关键在于你会不会去寻找那属于自己的一扇窗。
[范文解析]
本文是一篇抒情散文，语言清新自然，感情真挚细腻，思想性、艺术性俱佳。提到“和亲”，世人皆知王昭君。其实，细君、解忧两位公主是汉代和亲的先驱，贡献更大。我们在感叹作者立意新颖、选材独到的同时，更佩服的还是作者构思的精巧，你看：
其一，片段组合精巧。作者写了细君、解忧两位公主的故事，其实能写的事非常多，但作者却用精炼的语言描述了几个细节片段，如细君凄婉哀怨地唱《黄鹄歌》的片段直接呼应了“归故乡”的主题；解忧一生用“离汉、助汉、归汉”三个片段组成。但她们的“归故乡”又不是一般的归故乡，而是一种完成“功在当代，泽被后世”任务后的归乡，作者给予她们高度的评价，篇末写自己感受的片段语言升华了主题，很好地提升了文章的思想深度。
其二，详略得当，过渡顺畅。文章虽然篇幅短小，但人物形象鲜明，一、二段略写细君，三、四、五段详写解忧，第六段高度评价两人的历史贡献，最后一段提升主题并融入自己的思考以启迪他人，文章逻辑严密，围绕主题浑然天成，读后令人荡气回肠。
[类文生成]
“形散神不散”是散文的最显著特点。所谓“形散”，是指散文运笔如风，不拘成法，取材广泛，手法灵活，章法自由；所谓“神不散”，是指中心明确 ，紧凑集中， 始终不离开中心思想。“形散”与“神不散”是和谐统一的，既要放得开，又要收得拢。
散文虽说“形散神不散”，但合理安排结构很重要，一般地，开头要点明自己的情感基调；中间要围绕感情基调展开，不管说理叙事，还是议论抒情，都要保持一个基调；收尾工作也很重要，要细而长远，而且不应脱离主调，但可添加意味深长的观点。
散文和小说一样，是建立在片段的描写和叙述的基础上的，但片段的排列组合方式与小说不同，小说组合片段是“以盘盛珠”，而散文则是“以线穿珠”。小说的“盘”是社会的一个横切面，各种阶层、力量的人物或隐或显，片段只能在这样的“盘”中有机地展开。而散文的“线”，就是情感体验的脉络，所有的“珠”即材料只能围绕这根“线”组织，不得游离这根“线”，但可以跳跃，也可以起伏。因此，我们说散文是最自由的文体，散漫如水，手法灵活。
散文的常见结构类型归纳起来，通常有如下形式：
按时间顺序安排结构。如鲁迅的《藤野先生》，是按“认识—交往—离别—怀念”的时序而写。
按空间位置安排结构。记游、记事散文多数如此。不突出时间因素，或隐没时间因素，只突出空间因素。多采用“由近及远”“由外到内”“由上到下”等结构，这种结构方式类似于“移步换景”的表现技法。
按物事性质、类别安排结构。如贾平凹的《入川小记》将入川观感，分成几类写，分别写了小吃印象、对成都人的印象等。
以中介物来安排结构。即把中介物作为串连作者思想感情和材料的媒介。所谓的中介物，可以是具体的人、事、物，也可以是抽象的问题、情感、概念、思想等。如萧乾的《鼓声》，就分别写了小时拨浪鼓（欢乐）、商贩鼓（收破烂）、和尚道场鼓（葬别母亲）、欢庆解放鼓（新生）、农民分田地鼓（欢乐）、文革鼓（挨斗）和“四人帮”倒台鼓（欢乐）等，鼓声串起的片段表现了作家的人生历程及感悟。
用双线式结构即明线和暗线安排。明线，是作者选取的具象事物；暗线，即作者采用的象征手法。如茅盾的《白杨礼赞》，鲁迅的《药》、《纪念刘和珍君》等。
[有感写作]
请以“春风告诉我”为题，自定立意，写一篇不少于800字的散文。（提示：选材可以从自然现象和社会生活两个方面选择）
散文的结构有两个显著特点：一是内容呈现为散文的片段，叙事是片段事件的连缀，而不是有头有尾的连贯故事；二是形散而神不散，即通过片段事件的叙述以及自然景物和社会风情的描绘，创造出生动的意境，表达特定的主体情思。
【考纲概述】
在高考作文评分中，对于结构的评分有着明确的标准。基础等级的表达层面是：结构混乱归于四类文，结构基本完整归于三类文，结构完整归于二类文，结构严谨归于一类文。发展等级的有创新层面则是构思精巧。
散文的结构完整一般有三大要求：一是有开头、结尾、主体三大部分，没有残缺不全的毛病；二是布局周密，前后连贯，层次分明，没有颠三倒四的毛病；三是详写、略写的内容安排恰当，没有主次不分的毛病。散文的构思精巧是指文章的构思有独创性，既出人意料又让人欲罢不能，如运用前抑后扬、悬念迭出、一波三折、明暗双线结构等。
愿为黄鹄归故乡
细君公主的死，或许是另一种命运的开始。她确实是一位奇女子，一双羸弱的肩膀挑起了整个大汉王朝安宁的重任。
她的一生充满传奇色彩，由藩国郡主沦为罪臣之女，再骤升为大汉王朝的皇室公主。然而命运却和她开了一个不大不小的玩笑——汉武帝让其远嫁乌孙国，于是她便成为乌孙王祖孙两代的夫人。她历经几番浮沉，饱尝了人间的荣宠和酸楚。细君经常用琵琶弹唱绝世的幽怨和思乡之曲《黄鹄歌》，她凄婉哀怨地唱着“居常土思兮心内伤，愿为黄鹄兮归故乡”。为了国家利益、民族大义，她做出了很大的牺牲。
用柔弱双肩担负起大汉国运的女子，不仅有细君公主，还有一位解忧公主。漫漫黄沙路，漂亮的车篷上布满灰尘，车内的她美丽中透着坚毅。回首再望一眼繁华的都城，目睹边境颠沛流离的难民，他们可都是大汉王朝的子民啊！可如今国力衰弱，百姓也跟着受苦。贵为皇亲国戚的她，为了大汉，为了百姓，她只能远嫁。
带着几分不安的解忧公主，终于到了乌孙国。她帮助乌孙发展生产，为乌孙与大汉的睦邻友好做出了巨大的贡献。乌孙国与匈奴断交，与汉友好，解忧为北方的安定与经济的繁荣呕心沥血，鞠躬尽瘁。
解忧在乌孙国住了五十多年，七十多岁时，汉宣帝恩准她回汉颐养天年。再次看到繁华的都城，她泪如泉涌，终于回来了。或许，命运是不公平的，让她一个女子柔弱的双肩去挑起大汉王朝安定的社会重任。但她不辱使命，不仅完成了任务，而且还能再次回汉。
历史是一条河，青春也是一条河，当青春融进了历史，等待它的不是被湮灭，而是千古流传。细君也好，解忧也好，虽不曾征战沙场，杀敌立功；也不曾著书立传，明典治国，但她们的奉献和努力，依然功在当代，泽被后世，随着岁月的流逝，逾久弥坚。
这世界本来就是公平的。上帝在给我们关了一扇门之后，又会帮人打开一扇窗，关键在于你会不会去寻找那属于自己的一扇窗。
[范文解析]
本文是一篇抒情散文，语言清新自然，感情真挚细腻，思想性、艺术性俱佳。提到“和亲”，世人皆知王昭君。其实，细君、解忧两位公主是汉代和亲的先驱，贡献更大。我们在感叹作者立意新颖、选材独到的同时，更佩服的还是作者构思的精巧，你看：
其一，片段组合精巧。作者写了细君、解忧两位公主的故事，其实能写的事非常多，但作者却用精炼的语言描述了几个细节片段，如细君凄婉哀怨地唱《黄鹄歌》的片段直接呼应了“归故乡”的主题；解忧一生用“离汉、助汉、归汉”三个片段组成。但她们的“归故乡”又不是一般的归故乡，而是一种完成“功在当代，泽被后世”任务后的归乡，作者给予她们高度的评价，篇末写自己感受的片段语言升华了主题，很好地提升了文章的思想深度。
其二，详略得当，过渡顺畅。文章虽然篇幅短小，但人物形象鲜明，一、二段略写细君，三、四、五段详写解忧，第六段高度评价两人的历史贡献，最后一段提升主题并融入自己的思考以启迪他人，文章逻辑严密，围绕主题浑然天成，读后令人荡气回肠。
[类文生成]
“形散神不散”是散文的最显著特点。所谓“形散”，是指散文运笔如风，不拘成法，取材广泛，手法灵活，章法自由；所谓“神不散”，是指中心明确 ，紧凑集中， 始终不离开中心思想。“形散”与“神不散”是和谐统一的，既要放得开，又要收得拢。
散文虽说“形散神不散”，但合理安排结构很重要，一般地，开头要点明自己的情感基调；中间要围绕感情基调展开，不管说理叙事，还是议论抒情，都要保持一个基调；收尾工作也很重要，要细而长远，而且不应脱离主调，但可添加意味深长的观点。
散文和小说一样，是建立在片段的描写和叙述的基础上的，但片段的排列组合方式与小说不同，小说组合片段是“以盘盛珠”，而散文则是“以线穿珠”。小说的“盘”是社会的一个横切面，各种阶层、力量的人物或隐或显，片段只能在这样的“盘”中有机地展开。而散文的“线”，就是情感体验的脉络，所有的“珠”即材料只能围绕这根“线”组织，不得游离这根“线”，但可以跳跃，也可以起伏。因此，我们说散文是最自由的文体，散漫如水，手法灵活。
散文的常见结构类型归纳起来，通常有如下形式：
按时间顺序安排结构。如鲁迅的《藤野先生》，是按“认识—交往—离别—怀念”的时序而写。
按空间位置安排结构。记游、记事散文多数如此。不突出时间因素，或隐没时间因素，只突出空间因素。多采用“由近及远”“由外到内”“由上到下”等结构，这种结构方式类似于“移步换景”的表现技法。
按物事性质、类别安排结构。如贾平凹的《入川小记》将入川观感，分成几类写，分别写了小吃印象、对成都人的印象等。
以中介物来安排结构。即把中介物作为串连作者思想感情和材料的媒介。所谓的中介物，可以是具体的人、事、物，也可以是抽象的问题、情感、概念、思想等。如萧乾的《鼓声》，就分别写了小时拨浪鼓（欢乐）、商贩鼓（收破烂）、和尚道场鼓（葬别母亲）、欢庆解放鼓（新生）、农民分田地鼓（欢乐）、文革鼓（挨斗）和“四人帮”倒台鼓（欢乐）等，鼓声串起的片段表现了作家的人生历程及感悟。
用双线式结构即明线和暗线安排。明线，是作者选取的具象事物；暗线，即作者采用的象征手法。如茅盾的《白杨礼赞》，鲁迅的《药》、《纪念刘和珍君》等。
[有感写作]
请以“春风告诉我”为题，自定立意，写一篇不少于800字的散文。（提示：选材可以从自然现象和社会生活两个方面选择）