【摘 要】
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《喜马拉雅天梯》是聚焦珠峰，《我在故宫修文物》把观众带进故宫，这一次《一百年很长吗》则是关注平凡的老百姓和手艺人，选题和关注点有什么规律吗？ 萧寒：虽然看起来珠峰、故宫很高大上，其实我始终讲的都是小人物的故事。比如《喜马拉雅天梯》里讲的是培训学校，向导们都是很苦很累，赚很少的钱；《我在故宫修文物》里那些负责修文物的师傅也都是很平凡、不受关注的人，他们拿的工资也不高，如果不是我纪录片拍到他们，可能
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萧寒：拍着拍着就凸显出来了。这部电影就是从手藝人出发去找，我们最早走了十几万公里，调研了100多个手艺人，做了他们的采访，最终跟拍的有十几个。这两个是从这十几个里脱颖而出的。
创作中有没有碰到哪些困难？比如《喜马拉雅天梯》登顶的素材怎么拍的？
萧寒：《喜马拉雅天梯》的拍摄确实很难，当时我们用佳能5D，摄影师根本上不去，就培训高山向导，告诉他们怎么用，然后等他们登顶的时候帮我们拍摄素材，但是这个过程也是很不容易的，坏了几部机子才完成拍摄。
纪录片的素材比很高，可能有几百个小时，会不会觉得一部电影的容量不够？
萧寒：我觉得没有，毕竟就是这样一个创作，就是要用一个半、两个小时讲一个故事，其实是一个规定动作，在创作之初就是按这个规定去的，所以我觉得没什么，本来就是做这样一件事，没什么特别难以割舍的。电影就是单篇故事，电视版就可以娓娓道来一些，观看人群不同，所以观影心态和感受、人群还不太一样。
《一百年很长吗》我也有把更多故事做成电视纪录片的计划，但首先是要把电影做好，我觉得电影有独特的魅力，这也是我最想做的事情。
纪录片和常规的故事电影很大不同就是要和摄影师有更高的默契度，你是怎样和摄影师沟通的？
萧寒：对，这点确实很重要，观众在电影里能看到，很多场景只有摄影师和录音师能进去，我都进不去，比如黄忠坚的家里，因为空间太小了，我只能在外面。这时候就需要摄影师知道要拍什么，知道我想要什么。并且如果人太多的话也会干扰被拍者的生活。所以摄影师的默契很重要，不过我们有足够的时间，一拍就拍一年，很快就有默契了。
纪录片比较难的一点是让被拍摄者保持正常的生活状态，面对镜头不拘谨，在你的电影里是怎样完成这一点的？
萧寒：首先这个人要是很开放的，不能过于不适应镜头，总是躲躲闪闪，这是前提条件。所以我们在选择人物的时候也是以这个为基础。在这个基础上再慢慢熟悉，也要他愿意呈现自己。在我的电影里都是人物真实的自己，没有NG，没有重拍。
可能有的人觉得在《一百年很长吗》里面有广告植入，会问这个是不是摆拍或特意设定的？其实也不是，我们当时只是把赞助商的零食摆在她们的房间里，让他们自由发挥，当然我也告诉了男主角说这是赞助商的食品，就有了这段效果。包括撕食品袋那段也不是刻意安排的，是很有趣的小插曲。
电影中两个故事的比重不一样，新疆的少，佛山的多，为什么会这样？
萧寒：对，新疆的少，一方面是文化差异性，佛山部分的故事更容易被观众理解。另外从故事性来说，佛山部分也更加丰富，新疆的相对单一，也比较沉重。但是他们碰到的问题比较相似，钱和病。我本来想把香港的一个故事也放进来，后来发现不合适就放弃了。
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