民族志纪录片相关论文
真实记录与主观介入是民族志纪录片创作中的重要拍摄方法。传统创作方式受限于理论认知、影像记录设备及摄像技术带来的局限性,新......
感官民族志电影在多感官、具身体验、具地体验的人类学实验中不断突破传统人类学纪录片的边界,探寻从视听出发延展至多感官知觉所......
北极自然景观和原住民文化纪录片既是影视人类学的重要资料来源,又是社会文化实践的重要组成部分,是人们了解北极的重要途径.随着......
近半个多世纪以来,我国民族志纪录片的创作仍在如火如荼的开展着。然而,创作主体的学术水平、影像技术能力、知识储备容量之间的差......
21世纪后中国民族志纪录片发展空前迅猛,20中国纪录片的发展从侧重宏观叙事逐渐转向了个体叙事,纪录片制作技术也趋于成熟,中国纪......
民族志纪录片的主体由创作者和拍摄对象共同构成,二者之间的实践和认识关系即民族志纪录片的主体间关系.创作者与拍摄对象的互动和......
民族志纪录片的主体由创作者和拍摄对象共同构成,二者之间的实践和认识关系即民族志纪录片的主体间关系。创作者与拍摄对象的互动......
民族志纪录片为采用人类学理论方法与纪录片创作理念相结合进行拍摄的片种,其学术指向和文化诉求与媒体纪录片存在较大的差异。近......
青海本土民族志纪录片发轫于20世纪60年代末期。纵观青海本土民族志纪录片50年,其在为青海地方特色文化的传承、保护与传播作出贡......
民族志纪录片是对某族群文化事项进行的纪实性记录拍摄。文化自信是民族文化生存的根基,纪录片的拍摄对被拍摄者的文化认同与文化......
新媒体时代,无论是人类的生存方式、看世界的方式、还是自我认知的方式都发生着翻天覆地的变化,影视人类学作为以"人类"本身为研究......
纪录片《天山脚下》以多元拍摄视角下掺杂“深描”手法,并集文化共性于多元世界观中。同时碎片化的不完整性影像,通过创作者的拼贴......
多年以来,民族志纪录片的创作总体上呈现一种“他者介入”的状态。在全新的形势下,民族志纪录片应当逐步改变“他者介入”占据主导......
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顾桃导演是民族志纪录片导演群体的中坚力量,他运用独特的叙事方式建构了对宏观选题形成填补的个人对民族历史的记忆回顾,从而真实......
20世纪90年代部分民族志纪录片,除了在影视人类学中找到学科的依托,也在有关"新纪录运动"的序列里被电影研究界认知。在影视人类学......
民族志纪录片《景颇族》以生动的影像全方位梳理和解析了景颇族特有的符号表征与文化内核。纪录片在展现景颇风情民俗的背后,具有......
本文通过对中国民族志纪录片发展简史的梳理，归纳出中国民族志纪录片的视听特点，认为民族志纪录片的不足是偏重纪实性和文献性，忽视了......
