真声相关论文
摘要 原生态民歌是中国各族人民在生产生活实践中创造的一种原汁原味、极为原始的自然歌唱形式，它们是中华民族“口头非物质文化遗......
在声乐教学与演唱实践过程中,如何使演唱者演绎出最为美好的声音艺术色彩一直是我们广大声乐教学者与学习者共同探讨的一个重要课......
声乐训练中,不能只强调打开喉咙而忽视打开口腔,打开口腔是打开喉咙的前提.而人的真声和假声两种发声机能在年龄阶段上表现有差异,......
声音的"和谐"贯穿声乐演唱的始终,文章从气息位置"深"与"浅"的"和谐",声音运用"真"与"假"的"和谐",作品表达"声"与"情"的"和谐"三......
民族唱法应该如何使用嗓音才既具有科学性,又能用得自然而可行,从客观存在的现象中不难得出这样的结论:由于各地演唱风格不同,演唱......
本文通过对男女声的声带特点剖析,着重分析男女声的各自发声特点,并将两者的特点进行比对,指出男女真假声结合及运用的不同之处,从......
豫剧二本腔唱法，传统上多见于豫东调声腔中，声高音细，具有粗犷奔放、挺拔高亢之特点。板式变化丰富多彩，旋律曲调质朴明朗，昔日深受广大......
摘 要：民族新唱法主要是在继承我国民族传统唱法的基础上，借鉴了美声唱法的特点，经过不断的实践，不断的总结出来的一种完美的唱法。在......
每一个练习唱歌的人都希望自己有一幅动听的歌喉，每一个不同天赋的人都有不同的艺术追求。实践证明，要想实现这种追求就必须对嗓音进......
要想使歌唱艺术达到气息充实、声区转换匀称通常且没有痕迹，从来都是声乐学习训练中难度最大的环节。不付出艰苦的努力是无从进入这......
“真声”、“假声”、是我们声乐演唱过程中时常提及的概念,是声乐学习过程中容易困扰演唱者的问题之一。文章就“真声型”、“假......
客家山歌唱腔是广大客家人民智慧的结晶和艺术审美情趣的具体表现,是中华民族音乐百花园中的一朵质朴芬芳的山茶花,是民族民间文化......
女中音的中声区是其声音活动的主要区域,接近日常说话的状态,容易在自然的话声基础上歌唱,但是如果一直保持这种以胸声为主的真声......
＂真声＂、＂假声＂、＂混声＂是我们在歌唱教学与演唱中时常提及的概念,是声乐学习过程中容易困扰学生的问题之一。此概念多有人论述,但大多是......
真声和假声是两种发生机能。在声乐演唱中,单纯的真声音色偏暗,声音偏低,是不悦耳的,单纯的假声音色单调,声音轻飘,是虚弱的,把真......
歌唱者要想使自己的歌唱寿命持久,并保持声音圆润通畅,音质优美嘹亮,就必须掌握良好的气息控制运用规则。有了正确的气息从容保持......
唱歌,只要一张口就可以唱出来,看来似乎并不难。实际上,声乐是一门艺术,是用人声演唱的音乐艺术。通俗地说,声乐艺术也就是唱歌艺......
运用科学的唱法拓展黄梅戏唱腔,能克服黄梅戏传统唱法音域较窄、共鸣较差、声带易出现病变的缺陷,使黄梅戏演唱者唱腔的音域得到拓......
混声唱法是学习声乐道路中必须掌握的一门声乐技巧,假声运用过多则声音轻飘,音色没有感染力;真声运用过多则声音滞重、位置偏低,不......
晚明文学家袁宏道的《叙小修诗》是晚明文学史上的一篇重要文章,文中提出的"独抒性灵,不拘格套"的观点,成为了晚明公安派文学的旗......
“咽音”不是任何人凭天然的发声法或靠摹仿就能发出的声音，而是一种对咽部作特殊的调节后所发出的声音。“咽音”练习法象一种维生......
唱好民歌离不开润腔技巧的正确运用。润腔已经成为中国民族声乐演唱的一个特色和难点,她植根与中国博大精深的民族声乐传统,是一时......
很多人在声乐发声训练和演唱歌曲的时候会遇到上下声区声音不统一，会影响整个声乐作品的完整性，如果到声区转换时声音换的太早会影响......
运用真假混合声歌唱是成年女性最科学的歌唱方法。这种发声方法如果练得好,不但声音结实,而且上高音也容易。文章对真声、假声、真......
真声、假声、混声是声乐界长期研讨的问题,纯粹地运用真声歌唱声音直且硬,音域窄,完全地运用假声演唱,又往往造成声音虚、假,中低......
