词史意义相关论文
在以乐工歌伎歌舞表现为娱乐形态的宴乐风尚的驱使下,以温庭筠为首的花间词人将宫体诗中唯美化、形式化的女性形象,以及"艳情"与声......
改琦为嘉道词坛堪与厉鹗抗衡的大家,但其词久为画掩.改琦作画多题词,题画是改氏词最见功力的题材.改氏题画词以陶写性情为主,涵纳......
周之琦为清朝中叶词人,辑有《心日斋十六家词录》上下两卷。其在论词绝句的造诣等词学思想在《心日斋十六家词录》有所体现。故笔......
欧阳修致仕颍州后所作的十三首《采桑子》，是把敦煌曲子词中“定格联章”的民歌形式的讲唱文学士大夫化的产物，创造性的使用了鼓子词......
元代浙江词语言修辞之尚雅是对南宋词风雅传统的继承和发展。经过数代词家的坚持和努力,元代浙江词语言修辞的雅化程度不断提高,并......
林则徐、邓廷桢的唱和词,在词的发展史上具有重大意义。他们在词中展现了禁烟斗争的艰难历史,反映了远迁西部边陲的苦难历程,既凸......
吴锡麒提出的“正变斯备”词学观,即以雅为正、“纵横见赏”,并在言词、填词及评词方面凸显其词学内涵,承袭中出新变。它的提出,既......
"协律"、"典重"、"高雅"、"浑成"、"铺叙"、"故实"等历来被认为是李清照对于词的要求,对这六者的性质及所指也有了较为深入的研究,......
邹祗谟与王士禛共同编选的《侍声初集》是明清之际一部汇合众流、备陈诸体的重要词选，对词坛繁荣起了积极的推波助澜作用。作为一部......
宋代无名氏词中的孤调,主要有三种类型：采自民间的新声之调;赋咏本调的创始之调;歌舞相兼的歌舞剧曲。这些孤调的形成,既跟宫廷大曲......
后主之词，罕有称之为“体”者，但后主词特色鲜明，影响深远，堪称后主体。后主体形成的过程，大体经历了早期学、早期文人词两个阶段；960年......
柳永以其崭新的"屯田家法"创造独具艺术风貌的"屯田体"。"屯田家法"既吸纳赋体的铺叙或叙事因子,又以代表词乐音拍的去声虚字为领......
况周颐精研金石之学,邃于词学,其题画词创作以述怀为主,涵纳着词人的坎坷身世、疏狂情性及爱恋追悼等丰富深刻的思想意蕴。其题画......
宋初半个多世纪里词坛沉寂,在词体兴起与发展的历程中,洛阳文人集团扮演了重要角色。该文学群体由于幕主钱惟演的倡导提携,诸文人......
《阳春白雪》是南宋江湖文人赵闻礼编选的一部词选,在宋词选本中是较为重要且有特色的一部。全书正集八卷,外集一卷,其词所涉年限......
《满庭芳》调作为宋代新兴词调,有宋一代共产生了350首词作,在两宋长调中名列第六,不仅数量众多,而且名家、名作辈出,在词调史上占......
在考辨事实的基础上对2012年新版《放翁词编年笺注》的编年予以补正,并结合作品阐释肯定放翁情词的词史意义。陆游乾道六年（1170）至......
自明天启至清康熙前期的半个多世纪里,数量众多的词人跨越明清两代,在同一风会所趋下相继而起,前后呼应,传承有序。他们一方面怀抱......
秦观词中所占分量不大的较单纯的应歌娱人之制为第一类,虽亦直承花间派风貌特征与价值取向而来,却洗涤秾艳绮靡色调而转趋于清丽柔......
文章主要采用以宋论宋的方法,指出晚宋词学区分宋词为豪气词与雅词两大阵营:既摒弃不拘音律的豪气词派,又汰黜守律派词中的浮艳而......
苏轼和辛弃疾是中国词学史上当之无愧的大家,尤其在豪放词的开创和发展方面功不可没,因此,关于两人的研究更多集中在豪放词这一方......
《采桑子》十首为欧阳修晚年退居颍州时所作,表现了词人对颍州山水的喜爱之情及致仕后淡泊自适的心境。组词借鉴了民间鼓子词联章......
王重阳、马钰等皆为读书种子,以诗词修真传教自证度人,游艺不害修道,这是接受柳词的前提。得道后的王重阳对柳词的接受方式,是通过......
《蓼园词选》是乾嘉时期粤西词学家黄苏编选的一部兼具选词和评词的词选集,这部词选可以说首开广西文学词评的先河,具有重要的词学......
《倚声初集》是清代最早编选的词选之一,由邹祗谟与王士祯共同编选,是明清之际一部汇合众流、备陈诸体的重要词选,对清词中兴起了......
蒋捷在词史上与周密、王沂孙、刘辰翁一同被称为“宋末四大家”。就历来研究状况来看,周密、王沂孙、刘辰翁相对于蒋捷而言皆不乏......
张孝祥作为南渡词人群与中兴词人群的过渡人物,上祖东坡,下启稼轩,词坛地位不容忽视。上世纪九十年代,宛敏灏先生所著《张孝祥词校......
自1860年至1900年,圆明园两次遭受入侵外敌的毁坏。历尽劫难的圆明园,在民国时期,成了民国词人文学创作的表现题材。民国词人将自......
