安德烈·巴赞相关论文
诚然,安德烈·巴赞电影思想的核心是写实主义,但这究竟是依循何种仪轨而行的写实主义?倘若这不单是一种物理上的写实主义,而是以木......
安德烈·巴赞是最早被引进中国的电影理论家之一,他的美学主张深刻影响了中国第四代导演和第六代导演的电影创作。在20世纪60年代......
法国导演弗朗索瓦·特吕弗的人生经历甚至比电影还要精彩纷呈:从反叛青年到部队逃兵,从社会闲散人员到电影资料馆的常客,在精神导......
长期以来长镜头往往与表现真实、纪实相关联,这显然是对于安德烈·巴赞(AndréBazin)的误读,这种认识的前提是电影的本体论研究,并......
我们大家都看过有关作者论的著作,有些人还写过有关这一理论的文章。我们大家都曾谈论过它,而且似乎所有的人都知道它是怎么回事,......
我们对节奏和蒙太奇的论述表明,电影只有在它的画面有助于展现一个具体的现实时,才算有价值。然后,从这个现实出发,可以把画面提......
纪录派理论是西方现代电影美学的一个重要理论派别,其特点是强调电影的照相本性和纪录功能,贬低情节结构和蒙太奇之类形式元素的作......
在本文涉及的范围内,我只想注意原题旨的几个方面,首先是历史的展望与回顾。在这方面,我们将研究探讨电影语言的演变、银幕表现力......
“人们可能喜欢说,艺术一词的原义就是力图使人意识到自身的、尚未被认识的伟大。”
“People may like to say that the origina......
一 关于“现代”电影的定义,经常众说纷纭,令人莫衷一是。人们经常暗示、有时甚至断言“青年电影”、“新电影”已经超越故事性阶......
电影和语言学 那么,这是否意味着在基本忠实于索绪尔教海的纯粹的语言学主要关注纯语言的时代,电影研究不可能采用语言学的视角? ......
美国的电影研究从很大程度上讲,应归功于五十年代末和六十年代初法国的那些关于好莱坞作者的浪漫说法,这一点已为世人所公认。然......
从六十年代以来,在讨论电影理论时抨击巴赞已成为一种时髦行为。攻击的烈度从彻底否定安德烈·巴赞作为电影理论家的资格到对他敬......
论创作的主客关系孙湘源在从摇篮到坟墓的蜉蝣之旅中，现代人面对爆炸似的资讯增量，或者感到无所适从，或者升起了求探、窥视的欲望。......
视象与力量──斯泰迪康稳定器的作用［美国］让─皮埃尔·热恩李小刚译徐建生校拍摄现场终于安静下来。化装师退到一边，摄影师和助手简......
电视中的声音［美国］里·奥尔特曼肖模译评论家们素来回避电视中的声音这一课题。他们津津乐道的是电视的叙事、电视工业或电视形象方......
阿巴斯·基亚罗斯塔米，伊朗新电影最知名的导演，1997年在县纳以影片《樱桃的滋昧》获得金栋榈奖。他的作品最早在欧洲放映是在1989年......
２０年前，一位电影巨匠悄然辞世。在结束了漫长的８５年（１８９４－１９７９）人生之时，让雷诺阿（ＪｅａｎＲｅｎｏｉｒ）的影像却已成为２０世纪的记忆，成为联接遥远的１９世纪与２１世纪的纽带。无论从......
对于纪录片来说，真实是生命。而虚构在语义和创作方面都与真实对立，因此长期被纪录片排斥，也被大多数纪录片创作者嗤之以鼻。惟真实论......
目前国内每年生产的电视剧数量,据《当代电视》2001年4月号有关资料显示:1999年以来年生产约15000部(集),电视剧数量不少,题材多......
纪实风格的艺术是再现的艺术。纪录片的本性在于探索现实的真实面貌，它基于生活的原生状态，力求公正直接地展现生活的本质，以实现“物......
在跨世纪政治、经济、文化与科技的大背景下，电影正开始由前电影向后电影的转化。在此，后电影这一概念有两层明确的含义，其一是电影发......
法国《世界报》2002年12月15日讯:法国电影导演阿涅斯·瓦尔达的纪录片《拾荒者》于12月13日在洛杉矶荣获第30个奖,即国际纪录片......
类型的概念不仅可以追溯到最早的电影之中,而且也被当作是一种给电影分门别类的方法。但直到20世纪60年代末,类型才作为一个关键词......
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2007年2月6日是法国电影“新浪潮”导演弗朗索瓦·特吕弗诞辰75周年。特吕弗是自学成才的典型,由祖母抚养
February 6, 2007 is t......
电影圈子的朋友来来往往,相互学习,从彼此身上获得了启发,也了收获了梦想与勇气。宋健君想找30万的投资,做一个像《读库》这样的电......
电影批评的独特性是文字对影像诗意的阐释,内在矛盾在于“词语”与“影像”的转换。显然,无论是从批评语境,还是批评本体反思电影......
如今,中国电视剧类型化、模式化生产已日臻成熟,常常是某部剧成功后,跟风复制之作立即冒了出来。有目共睹的是,我们的荧屏上充斥着......
决定拍摄纪录片《马克的胡同学校》,可以说是一个偶然,或者说是一次实验,源于我与马克关于纪录片真实性的探讨。“拍什么”与“怎......
法国思想家喜欢谈电影。萨特当年在左翼杂志公开评论电影,梅洛-庞蒂和让-弗朗索瓦·利奥塔都写过电影的哲学论文,罗兰·巴特不但评......
意大利新现实主义电影工作者提出了两个著名口号——"把摄像机扛到大街上"、"还我普通人"。意大利影片《凯撒必须死》凭借纪录式的......
黑泽明的困境热爱电影的文艺青年，恐怕没有人不知道安德烈·巴赞这位影响了新浪潮的电影理论家。而对于他的“完整电影”的观点......
长镜头理论是法国电影理论家安德烈·巴赞（André Bazin）在上世纪50年代提出的一种与蒙太奇相对立的电影制作理论。长镜头是与短镜头......
1895年,电影《工厂大门》标志着电影作为一门独立艺术正式诞生。文学源远流长,涵盖了人类社会不同的发展时期,电影从文学中汲取营......
著名影评人安德烈·巴赞在《摄影影像的本体论》中提出“唯有摄影机镜头拍下的客体影像能够满足我们潜意识提出的再现原物的需要”......
近些年来带有“中国元素”的艺术作品层出不穷,但是并没有体现出我们的内核——即中国精神,使得这些作品在外来文化产品的冲击中败......
从安德烈·巴赞的“电影照相本体论”1到齐格弗里德·克拉考尔的“物质现实的复原”2,都把记录真实影像作为电影的首要任务也即电......
先锋戏剧总是被视为后戏剧社会的先导,那个破碎、疏离的社会批判一切创造可共享意义的努力。有些戏剧,连续的行动之间没有叙事,它......
生命是一场过往,能够超越生死的唯一力量,是爱。在法国拍电影《爱》的那年,奥地利导演迈克尔·哈内克70岁。他说:“当人上了年纪,......
