安德烈·巴赞相关论文
诚然,安德烈·巴赞电影思想的核心是写实主义,但这究竟是依循何种仪轨而行的写实主义?倘若这不单是一种物理上的写实主义,而是以木......
安德烈·巴赞是最早被引进中国的电影理论家之一,他的美学主张深刻影响了中国第四代导演和第六代导演的电影创作。在20世纪60年代......
论创作的主客关系孙湘源在从摇篮到坟墓的蜉蝣之旅中，现代人面对爆炸似的资讯增量，或者感到无所适从，或者升起了求探、窥视的欲望。......
在跨世纪政治、经济、文化与科技的大背景下，电影正开始由前电影向后电影的转化。在此，后电影这一概念有两层明确的含义，其一是电影发......
意大利新现实主义电影工作者提出了两个著名口号——"把摄像机扛到大街上"、"还我普通人"。意大利影片《凯撒必须死》凭借纪录式的......
长镜头理论是法国电影理论家安德烈·巴赞（André Bazin）在上世纪50年代提出的一种与蒙太奇相对立的电影制作理论。长镜头是与短镜头......
先锋戏剧总是被视为后戏剧社会的先导,那个破碎、疏离的社会批判一切创造可共享意义的努力。有些戏剧,连续的行动之间没有叙事,它......
摘 要： 由同名电影改编的话剧《风声》，在电影主要内容的基础上，导演经过加工处理，把剧情集中在以甄别“老鬼”为出发点，意在塑造众多的......
侯孝贤作为从台湾新电影起步的导演,其作品经常生动地表现了台湾的历史与民众命运。深受安德烈·巴赞长镜头理论的影响,侯孝贤在作......
一 电影是什么？我倾向于英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）在自传《魔灯》里的说法，“当电影不是纪录片时，它就是一个梦”。既然如此，观......
现今热播的古装电视剧普遍被赋予了娱乐性、消费性和现世性的特点,但是题材特定的历史背景决定了此类电视剧在展现生活方式和生活......
摘 要：1958年，著名电影理论家安德烈·巴赞出版了著作《电影是什么？》第一卷，在文章中巴赞提倡用段落镜头和景深镜头替代蒙太奇镜头，虽......
一、卞之琳的诗 你站在窗口看风景 看风景的人站在桥头看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦 无论你承......
伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米在1987年拍摄的《何处是我朋友的家》是世界儿童电影的经典之作。该片成功地把伊朗某个高原村庄的儿......
2012年3月10日“阿涅斯?瓦尔达的海滩在中国1957-2012艺术创作全回顾”在北京中央美术学院美术馆开幕，这也是阿涅斯?瓦尔达（简称阿涅......
摘要 本文主要讨论了电影文化遗产保护中的一些根本问题。通过分析电影存在的形态和物质基础，试图描绘电影作为人类的文化遗产，它的......
《老照片》的读解吴炜华在《老照片》第一辑的书末感言中，编者以“怀旧”这一极具情感理由的词语来宣告“老照片”对现实的具有的哲......
1993年3月26日。美国《纽约时报》发表了南非摄影记者凯文·卡特反映苏丹人民生活贫困的照片《饥饿的女孩》。因为受众指责凯文·......
有声电影和彩色电影的问世被称为电影技术的两次重要革命,“声音”和“色彩”的出现使电影“技艺”属性的表达更加趋向完整。自21......
翻阅20世纪的历史,很容易发现“数字技术”这个关键词。数字电视、数字手机、数字洗衣机、数字空调……似乎一夜之间数字技术占据......
作为现象学与电影联姻的产物,“现象学现实主义”这一概念不仅表征着丰富的历史文化语义,也是解开安德烈·巴赞电影现实观之内核的......
李安新片《比利林恩的中场战事》是电影史上第一次使用120帧拍摄和播放的电影.影片的沉浸式体验让观众同时感受到真实环境和角色情......
说到现实主义,首先要从安德烈·巴赞的写实主义电影观与意大利的新现实主义运动谈起.现实主义电影的内涵与外延处在不断的变化之中......
自电影诞生一百多年来,其定义一直被反复探讨:乔托·卡努杜的《第七艺术宣言》赋予电影第七艺术的身份;安德烈·巴赞的"摄影影像本......
安德烈·巴赞电影理论的"作者策略",长期以来存在着"消极作者论"的误读。安德烈·巴赞在《摄影影像存在论》中曾提出"拒绝人的介入......
巴赞对奥逊·威尔斯电影的景深单镜头的颂扬影响深远,但巴赞的相关论述其实也有它的"景深"或暧昧。威尔斯同时也是一位华丽运用蒙......
作为一门新兴艺术样式,电影从诞生之日起就不断向其他成熟艺术样式汲取艺术资源,逐渐探索出符合自身特质和发展道路的艺术规律。其......
《电影是什么?》在国内早就有译本,如今改由江苏教育社出版,是巴赞原著四卷本的精选集。先来看看封底这段有着推销意味的话:“安......
类型的概念 乍一看,将影片按类型分类,似乎是最武断不过的,除非划出五六个一清二白的范畴。有人甚至会说,只有蹩脚影片才能被轻易......
著名电影理论家安德烈·巴赞在谈及纪录片的搬演问题时曾举过这样一个例子:“象《蛮荒大陆》那样的影片就是力求让观众始终忘记摄......
<正>1925年,苏联著名导演爱森斯坦应用库里肖夫提出的"碰撞和冲突必然是电影中所有视觉符号所固有的"的理论,结合剪辑技巧,在电影......
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麦茨于1964年发表的长篇论文《电影:语言还是言语?》,标志了电影符号学的问世,同时对以安德烈·巴赞为首的电影影像本体论发起......
<正>安德烈·巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师。1945年,他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。......
1998年彩色片100分钟广西电影制片厂、北京新画面影视发行咨询有限责任公司联合摄制编剧:施祥生(根据施祥生的小说《天上有个太阳......
<正> 我们对节奏和蒙太奇的论述表明,电影只有在它的画面有助于展现一个具体的现实时,才算有价值。然后,从这个现实出发,可以把画......
长镜头作为影视语言的一种重要手段,有着其独特的魅力。本文将从长镜头理论、长镜头与蒙太奇的比较、中外导演对长镜头的运用三方......
就其本身而言,作者论从来就不是电影的一种理论,虽说这一理论的开山祖也并未这样声言过。《电影手册》的作者们老是谈到“作者政......
为了电影艺术的尊严、生存和发展法国电影的竞争之路何振淦十九世纪末，“活动景像”已景欧美工业较发达的国家竞相探研的项目。１８９５年１１月......
本文作者巴泰勒米·阿芒加尔(1919—2005)是法国电影评论家、电影史学家。本文是他为法国《电影词典》撰写的一个条目,简要地介绍......
