根据魏晋名家陶渊明《归去来辞》编配的同名琴歌,是现存的琴歌经典中,一首诠释琴人隐逸思想及文化精神的代表作。入乐演唱后,其歌词与原作保持一致,音调简洁而耐人寻味,是对诗歌意境的再现和扩展。因而,该琴歌为明清时期的诸多琴歌谱集所竞相收录,并衍变出三大支系谱本群。本文分为四个部分,第一部分先从探讨琴歌《归去来辞》文化内涵着手,通过阐释陶渊明的文化价值和辞赋《归去来兮辞》的文学价值,继而对现存琴歌《归去来辞》谱本进行梳理,将其谱本以时间为序罗列于表格之上；通过谱本研究和比对,进而推出其演变为三大支系谱本群的论点。第二部分共四节,是对琴歌《归去来辞》第一支系谱本,即《谢琳太古遗音》本支系谱本的详尽分析和研究,阐明其流变形态和变异方式。第三部分共三节,首先是对琴歌《归去来辞》第二、三支系谱本,即《梧冈琴谱》本支系谱本和《徽言秘旨订》本支系谱本流变形态的梳理和研究。然后,分别将两者与《谢琳太古遗音》本支系谱本进行比对,试图寻找隐藏在谱本背后的,部分古琴流派的演奏风格和审美倾向。第四部分是透过琴歌《归去来辞》的谱本流变,对其所呈现出的明代“琴歌派”之艺术成就、明清琴乐特征之演变轨迹和明清琴歌艺术之发展态势这三个方面,进行深层次的探讨和研究。