晚明时期,编选出版了三种选本型格律谱:《南音三籁》、《太霞新奏》及《吴骚合编》。这三种选本是由文人编选的、用于文学赏读、指导清唱的曲体文学选本;此外,每种选本中都有关于格律订正的评点语言,因而使之兼有了格律谱的功用。本论文正是以这三种选本型格律谱为研究对象,从选本本体入手,以微观视角探讨其在编选体例和规范曲体格律等层面的特点,进而从宏观上把握这三种选本的曲学意义,从而实现对这三种选本型格律谱作一较为全面而深入的研究。第一章,编选体式研究。以这三种选本型格律谱为考察对象,通过与其他同时代戏曲格律谱、选本的对比,考察这三种选本在编选体式上的特点,并分析其在文学选本、戏曲格律谱、清唱度曲谱三方面的功用;进而从地域分布着眼考察出这三种选本所具有的区域特征,并探讨这三种选本型格律谱区域特征背后的共同成因。第二章,从这三种选本型格律谱所选曲目的数量、时代分布着眼,探讨其在所选录作家作品在时代与地域上的特点。并通过对这三种选本在所选曲目题材、主题的分析,发现虽然其所选曲目时代不同,但大都片面注重形式美、曲风浓艳华美;并由此而探讨了这种局面的成因。第三章,研究这三种选本型格律谱对曲体格律的规范。分别从格律规范、南曲用韵规范、厘正集曲三种视角切入,综合考察其在规范曲体格律方面的特点。第四章,选本内的理论研究。在充分肯定这三种选本的曲体文学地位的基础上,分别从曲体文学创作论、清唱指导论等方面在理论上进行深入挖掘。并且从文学评点的角度分析了《南音三籁》三级品评等级的建构;以《太霞新奏》中对吴江派散曲作家群体的点评为着眼点,分析它在建构起对吴江派散曲作家群体以及吴江派散曲作品的批评体系过程中发挥的作用;从《吴骚合编》的“心曲”一词入手,分析了晚明文学思潮在散曲层面的投射。第五章,三种选本型格律谱的曲学意义研究。分别从文体、曲体、文献三个方面探讨这三个选本型格律谱的曲学意义。从文体来看,这三种选本标志着散曲文学在晚明必然走向衰落的趋势;从曲体来看,这三个选本起到了规范格律、规范用韵、规范联套的作用;从文献来看,这三种选本起到了提供曲学和曲作横剖面、保存曲体文学文献、保存曲体文学理论、保存作家生平及交游信息的作用。