文学期刊是文学作品的主要载体之一，系统、认真、深入的期刊研究无论是对当代文学的研究思路的开拓或者是提供当代文学研究的新视角都有着重要的价值和意义。　　 大型文学期刊《花城》自1979年创刊以来已经整整走过三十年，其影响从广州走向全国范围，并一直以它的先锋精神、探索姿态，以及它崇尚创造和自由的风格，成为中国当代文学界一个不可忽视的标高，曾与《十月》《收获》《当代》一起被中国文学期刊称为“四大名旦”，其后与《收获》《钟山》并称为“三足鼎立”。《花城》在不同时期培养了一批从《花城》走向全国甚至世界的作家如高行健、张洁、周梅森、路遥、苏童、北村、吕新、林白、陈染、海男、李冯、东西、韩东、朱文、行者、墨白、汪溟、毕飞宇、周瑾、李傻傻等等。　　 从1979年《花城》创刊时刊发有争议的文章《被囚的普罗米修斯》就注定了《花城》与平庸无缘，它要登到纯文学的顶峰；20世纪80年代的《花城》刊发的文章以针砭现实为主要特色，在改革文学、反思文学、寻根文学等文学潮流中，尽管没有鼓吹和参与，但是坚持了自己的文学理想和办刊理念，默默的刊发了一批有影响的作家作品；20世纪90年代之后，文学形式探索的声音在其他刊物如《收获》中已经渐渐消失时，《花城》开始关注文本写作可能性的探索，在推动先锋文学、私人化、晚生代等写作方式的推动上做出了切实的推动作用，并且产生了很大的影响；新世纪之后，面对更为艰难的文学环境和刊物处境，《花城》没有对抗时代的车轮，在刊发实力派作家作品的同时，开始推举新人，并且以专栏“花城出发”形式固定下来，从而引起了更多的关注，尽管也有争议，但争议总是好的，怕的是所有的人都沉默。以此为契机，在中国当代文学还处在迷雾中不知去向的时候，《花城》提供了新的出路。