本文采用计算机辅助研究，通过对自晋元嘉年间至唐景龙年间17位诗人共543首诗作的具体格律分析，以考查永明体新诗与近体诗的异同，探讨永明体的写作规范以及沈约在规范建立过程中的作用。由本文的研究，永明体是一种不同于近体诗的特殊诗体，其写作过程中平、上、去、入均可相对，规避八病，并以一句中第二、五字的声调为准制定声律模式，在一句之内的规范比较接近近体，故而带有部分近体诗特征。沈约是永明体的代表诗人，他的诗歌创作最具备永明体的特征，并且由于其在当时的影响力很大，故其对推动永明体在更大范围内流行以及对永明体规范的确立功不可没。　　本文共分为五个章节，第一二章对永明诗人的诗作进行了全面的格律、声韵分析，并提取沈约作品单独考察，从律句数量、合律诗数量、出韵情况等各个方面与近体诗进行对比，得出永明体在这些方面比较接近近体的结论。第三章则通过对永明诗人创作的实际情况重新确定了永明体所谓的“八病”，得出“平头指五言诗一联中，出对句首二字同为平声;上尾指五言诗一联中，除首句入韵外第五字与第十字同声;蜂腰指五言诗一句中，第二字与第五字同上去入;鹤膝指五言诗一句中，只有第三字是平声”的结论，并以前四病的规定制定了一个不犯声病的永明体声调谱式，以此谱式来衡量永明体诗作，确实也与创作情况相符。第四章与第五章侧重于永明时代到近体诗定型阶段诗体演变过程的推证，首先选取永明时代诗人谢脁、萧衍和沈约进行横向比较，得出沈约诗作最具有永明体特征，而谢脁则开始了向近体转变的结论;其次选取晋宋代表诗人谢灵运、颜延年和近体定型阶段代表诗人沈佺期、宋之问进行纵向比较，得出从晋宋到初唐，五言诗的写作一直是向近体规范靠拢的结论。