人物纪录片是纪录片的一种重要类型,由于人物纪录片的中心是围绕“人物”展开,所以其中不可避免地会更加关注人的情感生活以及人的主观感受,因此无论是策划阶段,还是拍摄剪辑阶段都会渗透出更多的主观倾向,导演甚至会参与介入其中。既然人物纪录片创作的主观性不可避免,那么如何在客观中立与主观介入及表达之间寻求平衡,即一方面让观众承认导演主观介入与表达是纪录片叙事的必要手段,另一方面要保证人物、事件本身的客观真实性,这便是本文要讨论的核心问题:人物纪录片创作中的主客边界问题。本文试图从纵向和横向两个层面,结合人物纪录片创作案例,特别是个人的毕业作品创作实践,一方面为人物纪录片中主客边界问题的存在寻求历史和现实依据,另一方面就人物纪录片创作的主客边界问题,提出相应的平衡策略。绪论部分,陈述了选题的背景、选题目的及意义等内容,是本文选题的依据。全文共分为四个章节:第一章尝试从对纪录电影影响甚广的人物的理论中梳理出纪录片主客观发展中的历史嬗变,首先分析客观性的历史演变,再论述纪录片主观性发展的依据;第二章着眼于人物纪录片创作中主观性与客观性的矛盾,分别从纯粹追求客观和一味表达主观两方面阐述主观性与客观性的矛盾所在;第三章从人物纪录片中主客平衡关系入手,运用拍摄过程、题材选取、影像表达三方面需要把握的要素来寻求主客观关系的平衡;最后一章是对于毕业作品《茶山物语》在创作过程中遇到的主客边界问题进行探索分析,该部分作品的内容在对《茶山物语》的主题、故事、定位与风格方面进行总结陈述的基础上,重点结合研究的核心问题,从视听语言、内容呈现和后期制作三个实践创作的层面概括和分析了对主客观边界问题的把握和处理。