在每一位二胡演奏者的演奏过程中,一首作品的呈现都基于演奏者对音乐作品的个人理解,并通过理解以二胡为媒介转化为演奏表达,这种表达就是二度创作。受到表演者自身性格,环境和对艺术理解的影响,是演奏者对作品一度创作的谱例进行加工升华,通过主客观结合,将乐谱符号转换为实际音响的一种艺术创造。无论是传统作品还是民间音乐作品,现代作品还是新创作作品,想要达到演奏的“尽善尽美”,都离不开具有传承性的学习、继承以及通过理论实践相结合得来的经历经验从而化为的独特演奏个性,吾日三省吾身,培养自己最内在的东西,并学会能够使它转向外界。之所以称之为“二度创作”,是因为当演奏者在演奏一首作品时,都会代入自己的感情和性格,这时的状态是主观的,是根据自己的主观意识（受环境、经历和思辨等影响）所理解转化的。灵活合理地运用二胡的各种演奏法以及对曲目进行宏观的处理,使作品的风格、主题都得以升华,将抽象具象化,将谱例符号转换为自己所认为所想表达的声音或诠释。对音乐作品进行完整、合一的表达进而达到某种审美要求,便是二度创作的重要内容。本文结合王建民狂想曲系列第四首《第四二胡狂想曲》,以“乐感”为切入点,并结合演奏经验,探讨二度创作在具体作品实际运用中的方法与过程。通过文本的研究、音乐本体的分析、技术技巧的训练、情感体验的呈现、实践经验的提炼,由此思考二度创作的规律方法及演奏者需具备的素质,以期对二胡作品二度创作实践起到普遍的参考价值。