本文从六个方面对毛泽东时代山水画进行了图像学分析: 第一,毛时代文艺政策的形成原因,以及由此产生的审美范式。结合20世纪的中国情境,重点分析了延安时期以来的国内政治、经济、社会文化等状况,来阐述其内在原因和深层的含义。 第二,代表权威意志的美术方案的制定和执行的逻辑关系,本文主要以《江山如此多娇》为例来分析。其中包括领袖的政治意图、权威机构的集体建构、公众的普遍认同,以及画家的服从意识。 第三,毛泽东个人意志与中共美术方案制定之间的关系。首先分析了毛的乌托邦情结,以及这种情结在政治决策上的反映;其次,美术方案是集体制定机制的结果,并不是毛泽东个人意志或“原典”(如毛的诗词)的直接转换;再次,毛泽东是制定美术方案的符号因素。 第四,通过对毛泽东诗意山水画、新农村和工业化题材、献给毛主席的作品,以及文革时期火红的山水格调的分析,详细阐述了山水画在毛时代各个时期的发展逻辑,以及新的表现语言和图式特征。这是对毛时代山水画发展史的学术化梳理,也是本文论述的重点。 第五,分析“政治第一”的毛时代,山水画内部学术创新的途径与策略,以及对今天的影响。第六,知识分子在20世纪50年接受马列主义改造的原因,当时美术教育的状态及其与社会文化、意识形态等方面的关系。 从观念的角度来看,“以形媚道”的山水精神在毛时代被“艺术服从政治”所取代,山水画家欲重建“道尊于势”的传统已不可能。由于老庄哲学被批判,山水画家只能进入现实生活去寻求革命的新题材与新形式。本文分析的就是山水画在毛时代发生上述变化的社会学、文化学、经济学、政治学及毛泽东个人意志等方面的原因。