绘画中构图的理论在时代发展下得以不断丰富和发展,顾恺之将画面构图称为“置阵布势”,以此强调绘画构图要用外在的形式彰显画面气势。之后谢赫总结前人经验提出了“六法”,其中“经营位置”理论在“六法”中排在第五位。但后人也提出不同意见,如张彦远、邹一桂等人主张“经营位置”为绘画的首要步骤,在艺术创作中起到纲领性作用。当代“经营位置”理论在实践发展中不仅受到传统中国画“经营位置”的影响,还受到西方绘画构图和平面构成的影响,画面构图在实践创作中形成多种形制。画面构图的这一显著变化,究其缘由是当代艺术工作者思维方式的转变,具体表现为从关注物体本身到关注艺术家身上。前为经营物象本身的气韵,现为经营个人意识的笔墨趣味。这一变化反映了中国艺术从外部世界走向心灵深处的过程,突显出重视生命的过程。当代部分艺术工作者由于对“经营位置”的认识层次相对较浅,绘画过程中运用不够得当,所创作的作品内涵浅显、粗俗直白。笔者认为情感的迁移创作要以尊重自然为基础,生活阅历为源泉,这种积累学习需要一个漫长的过程,非一日能所悟,绘画的更深层奥义需要慢慢摸索才能顿悟。笔者通过探讨绘画构图形式的变化,分析探讨个人情感在画面中应如何“经营”。本课题的探讨主要围绕三个部分展开研究:第一部分,简要梳理了工笔花鸟画中“经营位置”理论的发展概况,总结出现代工笔花鸟画构图受到了传统构图、西方构图、平面构成三方面的影响,在画面中构图上呈现多样化形式。第二部分,从传统构图、西方构图和平面构成三个维度展开分析现代工笔花鸟画构图。首先具体总结出传统中国画中“以形造势”特点,并加以分析传统构图的经典案例,以及思考笔者在作品《九秋拂晓》中应如何运用体现中国画意境中的“以形造势”特点;其次简要分析受西方绘画构图影响下现代工笔花鸟画的经典案例,并分析笔者在作品《九秋拂晓》中,可以从画面外框形式及群体性表现来展开内心的情感“经营”;最后,简要分析了受平面构成影响下现代工笔花鸟画的经典案例,思考笔者在作品《九秋拂晓》中可以通过数值比例及均衡性展现笔者的情感组织。第三部分,分析《九秋拂晓》中笔者在素材选取寓意、画面构图内在力量、物象间主次疏密关系、黑白色块中的视觉重力、冷暖色块的情感基调这五个方面如何展现内心情感的“经营位置”。最后,通过本课题的探讨及实践研究总结出,现代工笔花鸟画的“经营位置”是通过笔墨趣味在画面中的“经营”,发掘绘画中多方面的情感“经营”方式,同时在探索运用中还体现了一定的艺术审美和艺术创造力。