【摘 要】
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杨笑阳作为新时期以来的军旅编导,深受其家庭文化底蕴的滋养,经历从演员至编导的身份转型,其大型舞剧创作积淀着其前期创编军旅题材的小型作品和担任大型主题晚会导演的“经验图式”。在其舞剧作品中,杨笑阳将人物要素与故事要素作为创编的着力点,并对舞台“空间营造”的探索独具一格,他以开放性的舞蹈思维融合舞剧语言与形式风格的多样性,实现其舞剧创作的“内在表意”。《月上贺兰》作为其创作的第一部大型舞剧,虽有效仿的
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杨笑阳作为新时期以来的军旅编导,深受其家庭文化底蕴的滋养,经历从演员至编导的身份转型,其大型舞剧创作积淀着其前期创编军旅题材的小型作品和担任大型主题晚会导演的“经验图式”。在其舞剧作品中,杨笑阳将人物要素与故事要素作为创编的着力点,并对舞台“空间营造”的探索独具一格,他以开放性的舞蹈思维融合舞剧语言与形式风格的多样性,实现其舞剧创作的“内在表意”。《月上贺兰》作为其创作的第一部大型舞剧,虽有效仿的风格痕迹存在,但其结构的完整性、思想的人文性和视觉的审美性已成为其大型舞剧创编理念的内在尺度。自舞剧《铁道游击队》的成功创排建立起杨笑阳作为舞蹈编导的艺术自觉,并在之后的舞剧《吕梁英雄传》《英雄儿女》《刘胡兰》中进一步体现其对“革命历史题材”舞剧的创作担当与文化自觉。舞剧《打金枝》则突破既定题材的风格限制,以其个人独特的创作视角诠释传统文化。本文主要从形态分析的方法入手,选取以上提及的具有典型意义和代表性的大型舞剧,试图以点带面地从语言建构、结构特征、叙事理念、表现手法等层面剖析杨笑阳个人的创编理念和其大型舞剧创作的艺术特征,研究杨笑阳在舞剧创作中体现的价值追求和审美诉求,以此审视其大型舞创作在中国当代舞剧发展进程中的现实意义。
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