贾平凹是新时期以来文学史上一个具有贯穿性的著名作家,他和路遥、陈忠实等陕西作家一样,在作品中融入了浓郁的地方民间文化色彩,同时他又把语言的表现力发挥到极致,在看似平淡普通的语言中把民风民俗、文化内涵表现得淋漓尽致。作为他的代表作之一,长篇小说《秦腔》具有丰富的文化和艺术内涵,本文作者仅从研究实际状况出发,仅从“双腔”特征入手,论述《秦腔》与方言文化和戏曲文化的关系,尤其是侧重从小说文本相关的秦腔的唱段、声腔、鼓点、乐谱几个方面入手,努力挖掘小说所呈现的秦腔这一传统戏曲中的人文精神。作为极具陕西地方特色的作家,贾平凹通过“双腔”,也就是秦地方言和秦腔戏曲来再现秦地人的声腔口吻,展示陕西的民俗民风,可以说是一次有益的尝试。鉴于小说《秦腔》主要以秦腔戏曲为线索,蓄积当代中国丰富的民间文化气息,所以笔者主要从秦腔戏曲入手来研究,不仅可以了解陕西独特的地方戏曲,在一定意义上,也能够深刻认识中国当代地域文化和文学的发展。文学是语言的艺术,而戏曲更是中华民族的传统艺术,因为有了文学才使戏曲的戏词有了耐人深思的韵味,有了深刻的文化内涵,文化借助戏曲展现自己的风采,让更多的人了解自己。戏曲是在文学的基础上诞生的,因此文学与戏曲的关系源远流长。本文力求在梳理学界有关贾平凹小说文学语言的研究基础上,从秦腔方言、秦腔戏曲、当下秦腔戏曲的人文精神等角度,对《秦腔》所蕴含的戏曲艺术及其背后的深层区域文化、人文关怀进行考察。首先,不同地域的戏曲都是在本地方言的基础上经过长期历史演变而来,因此研究戏曲不能脱离方言。贾平凹作品中大量方言的使用,营造了语言陌生化的审美效果,还能强调和凸显独特的地域文化。其次,深厚的秦腔情结是贾平凹作品的重要部分,展示了他的情感倾向,也展示了原汁原味的民间文化。秦腔是西北五省区最大的剧种,也是目前全国群众基础很深的剧种之一,秦腔是秦人血液里流出的文化,是秦人的情感符号,“秦腔”二字,包含着一种强烈的文化认同和对传统文化的迷恋,正因为这样小说也获得了独特的魅力。