叙事学由经典叙事学完成了向后经典叙事学的转移和调整后,更加注重读者的阅读经历与阐释经验,认为正是读者的参与推动了叙事的进程。也正是因为后经典叙事学的出现与发展,使得叙事学从单一的文学叙事转向文学之外的叙事,从单一的叙事学研究转向跨学科的叙事学研究,这其中就包括建筑设计。福斯特是当代驰名的建筑设计大师,其设计的作品在世界建筑舞台上发挥了重要作用,对现代主义建筑的发展产生了深远的影响。然而诺曼·福斯特的作品,一直被冠以“高技派”的名号,几乎所有关于他的建筑评论,都将重点关注在其作品中大量使用的新技术和高科技材料上,而忽略了其创造出来的一种场所意义表达方式,从而达成人与环境的信息交流,获得心理的反应与体验。本文以叙事学为理论基础,从素材的组编、聚焦的变化以及全景模式三个方面,通过案例分析和比较,对福斯特的建筑作品进行剖析,找寻其设计中的惯用手法,并尝试挖掘出隐匿其中的建筑师的设计理念。文章主要结构为五个部分:第一部分为文章的研究背景、主要内容、技术路线以及对基本概念的解释;第二部分介绍国内外叙事设计发展的现状并进行述评;第三部分从叙事素材组编的角度分析福斯特建筑作品是如何处理新旧建筑矛盾的;第四部分从不同的叙事聚焦方式分析福斯特建筑作品中的内街、坡道、退台引起的特殊的空间体验;第五部分以全景式叙事模式来分析福斯特对项目整体环境的把握;文章最后一部分为对福斯特建筑作品中叙事手法研究的总结,提出了关于叙事是在帮助理解,而不是对之进行评价,更不是方法论的思考。