【摘 要】
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朱塞佩·威尔第是19世纪意大利最具影响力的作曲家,歌剧《奥赛罗》是其晚年创作的最后一部正歌剧,该作品取材于莎士比亚同名悲剧,堪称一代经典,意义空前。歌剧女主人公“苔丝德蒙娜”作为威尔第笔下重点塑造的女性角色,在跌宕起伏的矛盾冲突中充分展现出强烈的悲剧特质,令人震撼。而在其悲剧形象刻画中最具有代表性的一首咏叹调当属《杨柳、杨柳》,同时也是苔丝德蒙娜第四幕出场时的主要唱段,具有较高的艺术价值。对于怎样
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朱塞佩·威尔第是19世纪意大利最具影响力的作曲家,歌剧《奥赛罗》是其晚年创作的最后一部正歌剧,该作品取材于莎士比亚同名悲剧,堪称一代经典,意义空前。歌剧女主人公“苔丝德蒙娜”作为威尔第笔下重点塑造的女性角色,在跌宕起伏的矛盾冲突中充分展现出强烈的悲剧特质,令人震撼。而在其悲剧形象刻画中最具有代表性的一首咏叹调当属《杨柳、杨柳》,同时也是苔丝德蒙娜第四幕出场时的主要唱段,具有较高的艺术价值。对于怎样具体把握角色“悲剧性”的情感变化,并将悲剧元素与演唱紧密结合,是本文研究的重点内容。笔者将从四个部分,对女高音咏叹调《杨柳,杨柳》中“苔丝德蒙娜”悲剧形象塑造与演唱分析,进行详细的梳理和探究。第一部分为咏叹调《杨柳,杨柳》的创作背景;第二部分为咏叹调《杨柳,杨柳》的音乐分析;第三部分为女主人公“苔丝德蒙娜”悲剧形象塑造,也是论文的核心部分,分别从“苔丝德蒙娜”悲剧形象分析和演唱分析两方面进行展开;第四部分为本人在该咏叹调中的演唱体会与感悟。通过对唱段的整体探究,在今后的歌剧学习中,能更深层次地理解把握作品,提高自身演唱水平的同时,更好地展现人物魅力。
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