近年来,剧情式纪录片迅猛发展,无论是官方媒体制作的《大明宫》、《法医宋慈》等,还是网络媒体制作的《敦煌·生而传奇》、《风云战国之列国》等,这些剧情式纪录片都以故事化方式再现经典历史事件,使纪录片在用户体验时代依然能焕发新的生机活力,满足观众对纪录片的纪实需求和娱乐需求。事实上,纪录片从诞生起就与“搬演”、“演绎”紧密联系,弗拉哈迪拍摄的《北方的纳努克》中有多处“搬演”场景,“搬演”也成为纪录片创作的必要手段。随着纪录片创作观念和技术的不断升级,“搬演”这种再现语体逐渐演变为“情景再现”,再到21世纪初,英国电视台BBC以“剧情演绎”制作多部剧情式纪录片,如《惊世一刻》、《通往关塔纳摩之路》等,“剧情演绎”实现了从崛起到成熟的“蜕变”。中国也积极学习“剧情演绎”的创作手法,不断创新变革,促进剧情式纪录片在中国的发展,出现了如《大明宫》、《圆明园》、《复活的军团》等优秀的剧情式纪录片。本文以中外剧情式纪录片的“剧情演绎”为研究对象,探析剧情式纪录片“剧情演绎”的发展现状、叙事策略、面临的挑战,总结出“剧情演绎”应注意的问题和边界,并对未来剧情式纪录片“剧情演绎”的发展提出针对性建议。第一章梳理了我国剧情式纪录片的崛起,首先,对剧情式纪录片进行概念界定,分析与对比国内学者具有代表性的观点,并提出“以剧情演绎的方式再现历史事件”的纪录片可以被称为“剧情式纪录片”。接着阐述了剧情式纪录片正在蓬勃发展,未来将会更好。另外,也探究了剧情式纪录片的崛起缘由。第二章对“剧情演绎”的概念进行界定,详细梳理“剧情演绎”的前世今生,接着分析“剧情演绎”如何让剧情式纪录片故事性更强。第三章探析在纪实与虚构的边界逐渐模糊的情况下,“剧情演绎”的尺度如何把握、人物表演如何规范,纪录片与观众之间的契约如何维持,这都是“剧情演绎”无法忽视的问题。另外,必须对“剧情演绎”里被接受的想象和被谴责的想象加以辨析,总结出观众对“剧情演绎”的期待和要求,以及“剧情演绎”必须在真实与观众的约束下进行创新发展。第四章回应第三章的问题,首先明确“剧情演绎”边界,以“基于事实”作为剧情设置的边界、以“关于事实”作为人物表演的边界;其次要优化“剧情演绎”的人物表演,优化人物的细节演绎、组建优良团队指导人物表演;最后创作者要坚守与观众的契约精神,需要无限接近真实,与观众建立起灵活的观看契约。