凌力与二月河的系列作品是新时期清廷历史小说的最为重要的代表作，在很大程度上，他们的作品的成功带动了整个新时期清廷历史的创作潮流，也体现了新时期历史小说的创作倾向和时代特点。他们紧随时代脉搏，以对清史的深厚了解和独到把握创作了“百年辉煌”系列和“落霞”系列，不仅展示了大清赫赫百年间的辉煌，更展示了辉煌背后的暗流涌动:封建制度已发展到末期，有为帝王的改革、开创和守成都不能够阻挡其覆亡的必然性。清朝是满清贵族入主中原建立的国家，一路上无数的烧杀掳虐累积了无尽的血海深仇，由此而引起的满汉矛盾始终贯穿了清廷历史的每一个步伐，在凌力与二月河的作品中不无展示。与此同时，中国的闭关锁国使得自己与外界的差距越来越大，盲目自大、固步自封使得其在之后的数百年间始终处于落后挨打的地位。凌力与二月河敏锐地把握住了清廷在百年辉煌盛世之时为后世灭亡留下的隐患。　　他们的作品无处不充满悲剧性。首先是权力的悲剧，在高度集权的封建专制制度下，对权力的争夺是激烈而残酷的。皇位争夺战也好，官员间朋党倾轧也罢，都是权力高度集中引起的恶果。在这个过程中，权斗的悲剧酿成了诸多人的悲剧，有关的甚至无关的人被流血被牺牲。登顶权力至高点的人只有一个，他在享受权力带给他的无上荣耀之时，自己也不自觉地作了权力的奴隶，被权力的黄金枷锁紧紧锁住，他可以号令任何人，却无法同任何人作真正意义上的交流。人的悲剧的另一个方面在于“人”的生存的艰难悲剧，他们的作品中塑造了一系列的小人物形象、弱势女子形象，他们看似与高高在上的权力争夺无关，而实际上，他们的命运却是与之紧密相连，而没有自我选择的自由。　　以凌力和二月河为代表的清廷历史小说描写了历史悲剧、社会悲剧、命运悲剧、性格悲剧，各种悲剧冲突错综复杂，充溢着浓浓的悲剧氛围，这是作家创作的悲剧意识心理的折射。作为对古典文学极为熟稔的作家而言，他们的创作悲剧意识首先来源于传统文化的浸染，其次与自己身处的改革时代思想解放时代息息相关，除此之外，与作家自身的努力也是密不可分。