2006年，中国电视“故事会化”趋势越来越明显，这成就了大量的电视栏目剧。在栏目剧的开山之作《雾都夜话》孤独地进行10年探索之后，栏目剧以一种主流面孔出现在大众面前。它是中国电视孕育的一个新现象，俨然成为中国电视的新贵。栏目剧的制作在各级电视台风起云涌，而理论建构却几乎是一片空白。栏目剧一直没有确切的定义，对于“什么是栏目剧”长期以来也是众说纷纭，莫衷一是。疏理已有论争，归纳它在生产和播出上独具特色的特征，无疑能推动创作实践的前行。本论文对电视栏目剧的创作现状和创作体系进行了比较系统的研究，对其中的关键问题进行了深入的探讨，以期对创作者提供一种启发和关照。论文主要从以下几个方面展开论述：首先介绍中国媒体群雄逐鹿的电视格局，强势电视媒体抢购独播电视剧，大办选秀节目，而一些实力较弱的媒体不得不力求开发“以小博大”的本土节目形态，这是栏目剧勃兴的大背景。2006年栏目剧拍制风起云涌，论文以CSM的统计数据概述全国栏目剧的编播、收视情况。其次，论文对当前困扰栏目剧最大的问题“什么是栏目剧”进行梳理，并指出栏目剧的几大特征。鉴于栏目剧还是一个新现象尚未定型，论文采用关键词的形式代替完整定义，为栏目剧的继续发展提供开放的空间。论文第三部分重点是案例分析。《雾都夜话》是国内播出的第一个栏目剧，播出10多年颇受观众喜爱。为何它能成就10年传奇?论文将对此栏目进行文本分析，总结其成功因素。《生活麻辣烫》也是一档收视率不错的栏目剧，它依托整个频道优势大力推行产业化运作。论文着重以鲜活的第一手资料，通过制作流程、管理机制、编播情况以及多方位拓展4个方面分析它做出的有益尝试。最后，居安思危，提示在当前栏目剧一片火热状况下的隐忧，希望栏目剧创作者能清醒应对。论文运用了不少栏目剧生产、运作的第一手资料，并实际参与创作，不期望能就此解决栏目剧的所有纷争，但是衷心希望能为栏目剧的继续发展提供一个新的视点。