【摘 要】
:
铜鼓作为一种打击乐器,有时还作为神器和重器为人们所使用。其在我国南方包括苗、壮、布依、彝、瑶、水族等西南各少数民族地区,乃至多个东南亚国家,流传广泛。随着时代发展、社会变迁,附着在铜鼓表面的纹样特征与造型特点符号,作为独立的审美对象逐渐为人们加以关注。铜鼓所承载着不同时期不同民族的信仰和图腾崇拜历程,以及其所蕴含的内在审美取向必然成为研究的重点。本文是基于铜鼓文化发展状况,以苗族文化作为研究背景,
论文部分内容阅读
铜鼓作为一种打击乐器,有时还作为神器和重器为人们所使用。其在我国南方包括苗、壮、布依、彝、瑶、水族等西南各少数民族地区,乃至多个东南亚国家,流传广泛。随着时代发展、社会变迁,附着在铜鼓表面的纹样特征与造型特点符号,作为独立的审美对象逐渐为人们加以关注。铜鼓所承载着不同时期不同民族的信仰和图腾崇拜历程,以及其所蕴含的内在审美取向必然成为研究的重点。本文是基于铜鼓文化发展状况,以苗族文化作为研究背景,结合中国画专业创作进行的探索研究。首先,从铜鼓发展脉络到纹饰变化规律,通过对苗族历史与文化的梳理,并且将其他族属的铜鼓与苗族铜鼓在工艺纹饰特征方面进行比对,分析苗族的铜鼓纹样的变化规律。其次,对铜鼓造型符号的现代变形与运用进行探讨,对比现代的铜鼓和铜鼓艺术的衍生物产品,找出铜鼓造型元素的现代应用方法。最后,以铜鼓文化和苗族文化为核心基础内涵,依据本文分析出的铜鼓造型艺术特别是纹饰的现代应用方法,结合中国画专业特点,论述实践心路过程和实践体会。本文通过实物考察与文献资料研究成果,论述苗族铜鼓纹饰特征与组合方式,分析造型特点和构成规律,并且结合自身实践创作感受,所遇问题与解决办法,指出高校美术专业学生在有限的艺术创作实践中,应该广泛吸收、借鉴具有悠久历史的华夏文明成果,使这些优秀传统文化继续发扬光大,丰富美术专业创作内容,让中华民族文化在当下生活中得到更多的传播和交流。
其他文献
采用带毒平板法及生长速率法研究了黄皮等23种植物甲醇提取物对8种植物病原真菌和9种动物病原细菌的抑制作用,旨在为开发植物源抑菌剂提供科学依据。结果表明,质量浓度为10 mg/mL时,黄皮、杨梅、五爪金龙、苏门白酒草、假臭草、商陆6种植物的甲醇提取物对植物病原真菌具有较好的抑菌活性,黄皮叶甲醇提取物对8种植物病原真菌的抑菌率均在60%以上,有效抑制中质量浓度(EC50)为0.033 2~5.172
为进一步加强义务教育阶段学校营养健康教育,丰富中学营养健康教育教学资源,本研究采用文献研究法、调查研究法、行动研究法等方法,通过对人教版《生物学》七年级下册的课程内容进行全面分析,深入挖掘教材中潜在的营养健康相关内容,并将其挖掘成果进行有序梳理和呈现,以期为营养健康教育在中学生物学课堂得到更加全面、深入的展开提供相关教学素材资源。本研究首先采用文献研究法掌握国内外营养健康教育的研究现状,并基于相关
人与动物的关系是自古人类就在思考的问题,历史中的艺术家从未停止对动物的观看与艺术创作。时至今日,随着技术与文明的发展人类与动物的关系产生了新的变化,当代绘画艺术中动物形象也被赋予了新的含义,由此可见艺术家对动物的观看视角也增加了新的可能。本文在景观理论的前提下分析动物园成为“景观”的原因是什么?探究动物园中人和动物的关系是什么?以及艺术家遭遇各种图片影像洪流的时候艺术家可以做什么?本文将从三个部分
“综合与实践”的内容是《义务教育数学课程标准》(实验稿)中除数与代数、图形与几何、统计与概率外建立的一个全新的内容领域,它是义务教育阶段四大课程内容领域之一,在教材和教学中应予以重视。“综合与实践”内容设置的目的是培养学生综合运用相关知识和方法解决实际问题,培养学生的问题意识,应用意识和创新意识,积累学生的活动经验,提高学生分析解决问题的能力。通过选取具有地区代表性且被广泛使用的浙教版和华师版初中
本文主要研究镜像中的映像和模特、镜像与观众的关系以及镜像中“自我的注视”。镜像是指油画中出现镜子的作品,镜像的画面由镜子中的映像和模特构成。镜像作品中有一部分表现的是镜子映照画面内部或外部的空间;而另一部分表现的是镜子映照模特:当映像和模特同时出现在画面中时,映像会以各种形式复制模特的形象,映像和模特互为依存。当画面中没有模特,只有映像单独出现时,二者之间的关联性也不再呈现,同时映像会提醒观众镜子
随着生产力的高速发展,加速了中国社会城市化的进程,高楼林立的城市环境影响着人们的生产和生活方式,也进一步推动当代美术的蓬勃发展,都市题材的工笔人物画就在这一背景下孕育而生。画家们长期处在宽松的多元化都市生活中,他们将自己融入现实生活的各种环境中,并以开放的心态吸取古今中外精华。在画面语言、绘画方式、工具材质等方面有了新见解,创作出大量不同以往的手法新颖、风格多样、反映现代都市生活情境的绘画作品。这
目的组分复方OQV-e由荭草苷(Orientin,Ori)、槲皮苷(Quercitrin,Que)、牡荆素(Vitexin,Vit)组成,本课题组前期研究发现,其最佳配伍比例为 Ori 12.55μmol/L、Que 39.99μmol/L、Vit 19.99μmol/L,并验证其可能通过调控自噬达到抗H9c2细胞缺氧/复氧(Hypoxia/Reoxygenation,H/R)损伤的作用,但具体作
三联画以图像的艺术形式展开叙事过程,叙事方式具有其特殊之处,它是一种以秩序和节奏、特殊的性质与形式为特征的图像化空间叙事艺术形式。开展对三联画空间叙事方式的探索,是当代绘画创作创新需要寻找的思路,也对当代绘画发展的有着隐喻和启示;本文结合叙事学的空间叙事理论探讨三联画的空间叙事方式,以研究贝克曼的三联画《杂技演员》为基础绘本,从《杂技演员》的空间形态展开问题,按“叙事”所涉及的“空间”分为四类,即
当今是一个图像泛滥且传播迅猛的时代,人们对于图像的依赖性越来越强,并且这种视觉体验前所未有的充斥着我们的生活。图像逐渐的代替了传统印刷文化,甚至胜过了文字和语言,继而成为主要的传播以及沟通方式。绘画艺术中的形象则脱离了再现,是对“感觉”的描绘。“感觉”不存在于主体所创造的概念之中,恰恰相反,它存在于感知物本身也就是身体之中。身体是世界与主体之间的感知媒介,它是主体与客体的并存,所以形象是“感觉”亦
“直接时间”是德勒兹在《时间影像》中的重要概念,展现了德勒兹对于现代电影创作的艺术观点,本文试图将其延伸至我们的绘画创作中展开探讨,事实上,对“直接时间”的探讨,就是对绘画中可能性的探讨,更进一步说,是对艺术本质的探讨。基于我们当下现实主义创作的现实,照片式绘画的创作模式依然作为主流的创作模式,这种作品中使用的大都是瞬间的时间,这种钟表里秩序的线性时间,我们易于把握它,易于为它制定规则,易于把它囚