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摘 要：本文从字体设计的现状着手展开调查与分析，借助实验手段进行创意字体设计，以环保、低碳、乐活为主题探索一种全新的字体表现形式。创意字体设计可以使设计师跳出传统字形的框架，找到新的设计灵感，从而以实验手段使观者在进行文本阅读和字体欣赏时产生新的趣味。通过实验的手段，不仅可以使字体设计不拘泥于形式，还增加了动手的乐趣，达到了创意设计的目的。
关键词：字体设计；创意；实验；环保
现今，平面设计已经发展成为一个复杂的综合体，包括图像、文字、图形、色彩等多种视觉元素。字体作为一种信息交流的元素进入了设计师的视线，通过创意字体设计的实验手段也许可以帮助我们找出新的设计思路和方法。创意字体设计通过具有设计感的改变和重组，打破了传统文字字形的局限，具有多元化和开放性的设计理念，更多的是对字体图形化的探索。
创意字体设计不但关注字体字形设计，而且更注重字体字形与主题、符号、材料之间紧密的联系和完整的概念表达。这并不意味着创意字体设计忽视了基础字体，而是在此基础上要求设计师深入分析文本，把字体作为一种深层次的传播媒介，通过字形变化和重组形成新的图形化语言，从而满足人类情感的升华或者宣泄的需求，产生强烈的视觉冲击力。
1 文献综述
理论研究方面，【日】夏井芸华《字体设计》（人民美术出版社2009年版）、【日】小林章《西文字体》（中信出版社2014年版）、【美】特塞勒提斯《新字体设计基础》（中国青年出版社2012年版）、余秉楠《字体设计基础》（人民美术出版社2004年版）、余尤勇《字言字语》（清华大学出版社2015年版）、刘兵克《自由“字”在》（人民邮电出版社2015年版）等，都围绕创意字体设计的新思路和设计方法进行创作展开研究，提出字体不再只是模样、概念的不同，而是涵盖了历史、文化、精神、价值观念等内容表现的载体。
日本字体设计师小谷喜、五十岚威畅、味冈伸太郎，英国设计师Charlotte Day，墨西哥字体设计师David Milan，美国设计师Joy Kelley和巴西字体设计师Bernardo Sek等都是国际著名的字體设计方面的专家。此外，韩国的设计师安尚秀，国内的设计师靳埭强、陈幼坚、王粤飞等，他们的作品中也或多或少地关注了字体设计。
1.1 国内案例
1987年，徐冰开始创作至今都还在为艺术界持续争论的作品《天书》[1]。他从《康熙字典》等字典与古书中找了一些生僻字进行拆分，将其毫无规则、毫无目的性地凑在一起，编篡出了一套连自己都不认识的“伪汉字”，之后再将其刻印在木头上，排列成活字印刷板。这幅长达几十米的巨幅书法长卷——《天书》，成了中国字体设计史中里程碑式的作品。
此外，还有许多设计工作室也在关注实验性字体设计。例如，北京的Xpresso，引用凯文·凯利（Kevin Kelly）著作《失控》第14章《在形式的图书馆中》的概念：“形式”无穷无尽，游离在浩瀚无穷的宇宙中，但如果想要搜索其中有意义的形式需要通过一种方法，即“进化”。[2]40位学生被分为20对，每组学生在规定的网格范围内随机绘制出5种形态，然后传递给下一组，下一组学生从5个方案中选择他们认为最优秀的、最富有美感的一个字母的形式，然后在此基础上变形，继续绘制5个方案，成为第二代的形状，然后传递给下一组。当然这中间也需要两个基本的规则：网格和限制。学生必须在一个网格的基础上，按照制定的比例和大小进行设计，而限制意味着每一组图形都只是最终设计的一部分。只有这样，所有学生的设计积累才能形成一个统一的整体和外观。按照这样规律的不断重复，经过20组学生的设计后，综合出最终的字形。
1.2 国外案例
设计师Olga Protasova来自乌克兰，她的设计手法极具特色，以软陶为素材，通过对软陶进行手工加工制作、拼贴，设计出精致、美妙的字体。她不仅很好地展现了创意字体的魅力，设计手法也令人拍案叫绝。
设计师Andy Diak来自立陶宛，他擅长利用食物进行创作，在创意字体设计领域也少不了他的身影。他利用食物的造型和字体的相似性，通过有序地摆放各种属性、颜色、质感的食物，制作出不同形式的字体。
2 “趣味自然”创意字体设计过程及最终效果分析
2.1 植物的选择
多肉植物也被称为肉质植物，是指植物营养器官的一部分，如茎、叶、薄壁组织发达且可以用来储存水的肉质植物。多肉植物是喜阳植物，必须种植在阳光充足的环境里，最常见的就是仙人掌。简单来说，多肉植物需要利用阳光来吸收营养，在进行多肉植物的种植时要注意不要让它们太干燥，同时要注意水分的控制，盆土不能长期过湿。
2.2 植物画框制作
第一，作为花盆的画框不能设计得太深，这样不仅会浪费土壤，而且多肉植物的根系不能深扎于泥土中，在画框竖立放置时也容易形成堆叠，造成植物和整体画面的破坏，所以花盆的画框厚度设计在8cm以内最合适。第二，画框大小为1.6m×2.0m，由于画框体积较大，在中间位置增加一根横框可以防止土壤后期由于地心引力向下而引起堆叠。第三，应尽量使用松软、带纤维的土壤，这样更容易巩固多肉根系，画框立起来后也不会掉落。第四，根据植物大小、颜色、造型等进行筛检和排列，使植物画框设计感十足。
2.3 植物的种植过程
第一，多肉植物画框的初步准备。画框底部可以先铺上一层椰糠碎片来遮挡木料间的缝隙，然后种植土壤按照草炭土和珍珠岩1∶1的比例进行混合，把混合好的土壤放入画框中，在底部土壤与画框间预留4cm的厚度，完成第一次铺土。第二，多肉植物画框的土壤填充。为了减轻画框的重量，第一次使用草炭土和珍珠岩，而第二次的土壤按照干水苔+椰糠+粗砂1∶1∶1的比例混合，不必铺得太满，留有2cm的距离即可。种植前如有需要，可以根据植物的情况铺第三层土壤。第三，多肉植物的选择。开始种植前要先选择好多肉植物的品种，按照颜色、颗型、大小进行分类，设计好种植区域后，先按种植的顺序把植物摆放和整理好，确保整体效果。由于植物用量比较大，笔者建议选择一些颜色比较常见也比较经典的一些品种，种植时用镊子将多肉连根带土地放进去，注意不要伤到根系。
3 研究结论
本文通过研究与实验相结合，在环保和低碳理念的基础上形成了具有特殊设计感的实验性字体设计，在对实验性字体设计有了新的理解的同时，找到了一种新的设计手段和方法。通过实验手段对字体进行创意设计，不仅丰富了设计手段，找到了区别于传统设计的新的设计理念，还植入了环保和低碳的概念，旨在以一种新的形式丰富环保概念的内涵。在传统设计手段的基础上加入实验性字体设计，不仅使设计的形式更加丰富、设计的理念更加新颖，设计的手法也更加多样。
参考文献：
[1] 徐冰.天书[M].
[2] 凯文·凯利.失控（第14章·在形式的图书馆中）[M].
[3] 张燕燕，王秀峰.字体设计的创意探索[J].美与时代，2010（1）.
[4] 康兵.汉字字体的创意设计[J].新美术，2009（4）.
[5] 朱晓前.浅议实验字体的实验精神[J].设计艺术，2009（3）.
关键词：字体设计；创意；实验；环保
现今，平面设计已经发展成为一个复杂的综合体，包括图像、文字、图形、色彩等多种视觉元素。字体作为一种信息交流的元素进入了设计师的视线，通过创意字体设计的实验手段也许可以帮助我们找出新的设计思路和方法。创意字体设计通过具有设计感的改变和重组，打破了传统文字字形的局限，具有多元化和开放性的设计理念，更多的是对字体图形化的探索。
创意字体设计不但关注字体字形设计，而且更注重字体字形与主题、符号、材料之间紧密的联系和完整的概念表达。这并不意味着创意字体设计忽视了基础字体，而是在此基础上要求设计师深入分析文本，把字体作为一种深层次的传播媒介，通过字形变化和重组形成新的图形化语言，从而满足人类情感的升华或者宣泄的需求，产生强烈的视觉冲击力。
1 文献综述
理论研究方面，【日】夏井芸华《字体设计》（人民美术出版社2009年版）、【日】小林章《西文字体》（中信出版社2014年版）、【美】特塞勒提斯《新字体设计基础》（中国青年出版社2012年版）、余秉楠《字体设计基础》（人民美术出版社2004年版）、余尤勇《字言字语》（清华大学出版社2015年版）、刘兵克《自由“字”在》（人民邮电出版社2015年版）等，都围绕创意字体设计的新思路和设计方法进行创作展开研究，提出字体不再只是模样、概念的不同，而是涵盖了历史、文化、精神、价值观念等内容表现的载体。
日本字体设计师小谷喜、五十岚威畅、味冈伸太郎，英国设计师Charlotte Day，墨西哥字体设计师David Milan，美国设计师Joy Kelley和巴西字体设计师Bernardo Sek等都是国际著名的字體设计方面的专家。此外，韩国的设计师安尚秀，国内的设计师靳埭强、陈幼坚、王粤飞等，他们的作品中也或多或少地关注了字体设计。
1.1 国内案例
1987年，徐冰开始创作至今都还在为艺术界持续争论的作品《天书》[1]。他从《康熙字典》等字典与古书中找了一些生僻字进行拆分，将其毫无规则、毫无目的性地凑在一起，编篡出了一套连自己都不认识的“伪汉字”，之后再将其刻印在木头上，排列成活字印刷板。这幅长达几十米的巨幅书法长卷——《天书》，成了中国字体设计史中里程碑式的作品。
此外，还有许多设计工作室也在关注实验性字体设计。例如，北京的Xpresso，引用凯文·凯利（Kevin Kelly）著作《失控》第14章《在形式的图书馆中》的概念：“形式”无穷无尽，游离在浩瀚无穷的宇宙中，但如果想要搜索其中有意义的形式需要通过一种方法，即“进化”。[2]40位学生被分为20对，每组学生在规定的网格范围内随机绘制出5种形态，然后传递给下一组，下一组学生从5个方案中选择他们认为最优秀的、最富有美感的一个字母的形式，然后在此基础上变形，继续绘制5个方案，成为第二代的形状，然后传递给下一组。当然这中间也需要两个基本的规则：网格和限制。学生必须在一个网格的基础上，按照制定的比例和大小进行设计，而限制意味着每一组图形都只是最终设计的一部分。只有这样，所有学生的设计积累才能形成一个统一的整体和外观。按照这样规律的不断重复，经过20组学生的设计后，综合出最终的字形。
1.2 国外案例
设计师Olga Protasova来自乌克兰，她的设计手法极具特色，以软陶为素材，通过对软陶进行手工加工制作、拼贴，设计出精致、美妙的字体。她不仅很好地展现了创意字体的魅力，设计手法也令人拍案叫绝。
设计师Andy Diak来自立陶宛，他擅长利用食物进行创作，在创意字体设计领域也少不了他的身影。他利用食物的造型和字体的相似性，通过有序地摆放各种属性、颜色、质感的食物，制作出不同形式的字体。
2 “趣味自然”创意字体设计过程及最终效果分析
2.1 植物的选择
多肉植物也被称为肉质植物，是指植物营养器官的一部分，如茎、叶、薄壁组织发达且可以用来储存水的肉质植物。多肉植物是喜阳植物，必须种植在阳光充足的环境里，最常见的就是仙人掌。简单来说，多肉植物需要利用阳光来吸收营养，在进行多肉植物的种植时要注意不要让它们太干燥，同时要注意水分的控制，盆土不能长期过湿。
2.2 植物画框制作
第一，作为花盆的画框不能设计得太深，这样不仅会浪费土壤，而且多肉植物的根系不能深扎于泥土中，在画框竖立放置时也容易形成堆叠，造成植物和整体画面的破坏，所以花盆的画框厚度设计在8cm以内最合适。第二，画框大小为1.6m×2.0m，由于画框体积较大，在中间位置增加一根横框可以防止土壤后期由于地心引力向下而引起堆叠。第三，应尽量使用松软、带纤维的土壤，这样更容易巩固多肉根系，画框立起来后也不会掉落。第四，根据植物大小、颜色、造型等进行筛检和排列，使植物画框设计感十足。
2.3 植物的种植过程
第一，多肉植物画框的初步准备。画框底部可以先铺上一层椰糠碎片来遮挡木料间的缝隙，然后种植土壤按照草炭土和珍珠岩1∶1的比例进行混合，把混合好的土壤放入画框中，在底部土壤与画框间预留4cm的厚度，完成第一次铺土。第二，多肉植物画框的土壤填充。为了减轻画框的重量，第一次使用草炭土和珍珠岩，而第二次的土壤按照干水苔+椰糠+粗砂1∶1∶1的比例混合，不必铺得太满，留有2cm的距离即可。种植前如有需要，可以根据植物的情况铺第三层土壤。第三，多肉植物的选择。开始种植前要先选择好多肉植物的品种，按照颜色、颗型、大小进行分类，设计好种植区域后，先按种植的顺序把植物摆放和整理好，确保整体效果。由于植物用量比较大，笔者建议选择一些颜色比较常见也比较经典的一些品种，种植时用镊子将多肉连根带土地放进去，注意不要伤到根系。
3 研究结论
本文通过研究与实验相结合，在环保和低碳理念的基础上形成了具有特殊设计感的实验性字体设计，在对实验性字体设计有了新的理解的同时，找到了一种新的设计手段和方法。通过实验手段对字体进行创意设计，不仅丰富了设计手段，找到了区别于传统设计的新的设计理念，还植入了环保和低碳的概念，旨在以一种新的形式丰富环保概念的内涵。在传统设计手段的基础上加入实验性字体设计，不仅使设计的形式更加丰富、设计的理念更加新颖，设计的手法也更加多样。
参考文献：
[1] 徐冰.天书[M].
[2] 凯文·凯利.失控（第14章·在形式的图书馆中）[M].
[3] 张燕燕，王秀峰.字体设计的创意探索[J].美与时代，2010（1）.
[4] 康兵.汉字字体的创意设计[J].新美术，2009（4）.
[5] 朱晓前.浅议实验字体的实验精神[J].设计艺术，2009（3）.