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一些脚步正在迈出，它们发生时并没有明星夫妇离异那种万众瞩目的效果，但对于城市的经济贸易和艺术发展，却是如雷贯耳！
2013年8月，国务院正式批准设立的中国（上海）自由贸易试验区，是中国自由贸易区的区域性试验区，上海自贸区的范围涵盖上海市外高桥保税区、外高桥保税物流园区、洋山保税港区和上海浦东机场综合保税区等4个海关特殊监管区域，总面积为28.78平方公里。
2013年9月29日，上海自贸区揭牌，在贸易领域将实施“一线逐步彻底放开、二线安全高效管住、区内货物自由流动”的创新监管服务新模式。金融改革是自贸区的核心任务，文化开放则成为自贸区的亮点。文化概念强调自贸区中文化型业态的集中与多样性，文化相关产品进出口服务功能。作为自贸区十大贸易平台项目之一的文化贸易平台备受瞩目。
中国首个对外文化贸易基地所在的外高桥保税区位于长江口与长江第一镇高桥镇毗邻，三年之内这里的艺术品及相关产业贸易量应该达百亿之上。是上海发展艺术品及文化项目进出口贸易的“桥头堡”，园区内的功能优势和物流便利也是上海打造未来亚洲艺术财富管理中心的“试验田”。
2012年2月，世界上唯一一家专业经营艺术品保险和艺术品服务的保险公司，安盛艺术品保险正式从上海进入中国市场，已经承保过包括首都博物馆外销瓷展、中华艺术宫奥赛大展、上海当代艺术馆“时代肖像——当代艺术30年”这样的大型艺术展览。
2013年9月26日，世界顶尖拍卖行佳士得公司将在上海举行中国内地首场拍卖，拍品涵盖亚洲当代艺术、欧洲现代大师画作、美国战后及当代艺术以及珠宝首饰、精致名表、珍罕名酒、装饰艺术等多个收藏类别。佳士得于今年3月获得中国内地营业执照，成为进入中国内地首家外资拍卖公司。
这接二连三的脚步对于上海的艺术产业发展来说都是大利好。
但是，刚刚诞生的上海自由贸易试验区在挂牌的同时就让上海艺术产业经历了一次心理上从希望到失望的过程。戏剧性转变的原因是，之前“决定草案”中引发强烈关注的内容——“在上海自贸区内，允许符合条件的外商独资或中外合资、中外合作拍卖企业从事文物拍卖业务”，没有在全国人大上会讨论。这使得外资拍卖行在自贸区进行文物拍卖暂时搁置。能否进行文物拍卖的意义重大，对于外高桥的文化贸易基地来说，业务重头戏之一便是外资企业在自贸区内自由进行文物拍卖，如今这种情况下对引进外资艺术品贸易公司增加了不少难度。同时，无疑使上海在艺术品贸易中对香港和新加坡两个自由港的威胁程度也随之降低。
像上海这样一个既有地缘优势，又有政策扶持，经济基础敦实，贸易物流便利的贸易桥头堡，如何真正认识到艺术品及相关交易的重要性，如何真正将艺术产业纳入重点发展规划，又如何朝着亚洲艺术财富的管理中心迈进，恐怕令所有相关业界人士翘首以盼。
自贸区里的艺术产业生存空间
从物理空间上看，自贸区里的艺术产业生存空间就是一幢大楼，一幢高36层，面积6万平方米的写字楼，在这幢楼中不但入驻了百余家经营文化产品的贸易公司，还是上海外高桥国际文化艺术发展有限公司（以下简称“外高桥文化发展公司”）的总部，以及自贸区一期艺术品仓库的所在。
“外高桥艺术保税区最大的优势是独有的政策功能优势以及高效便捷的艺术品通关服务。” 上海外高桥国际文化艺术发展有限公司总经理胡环中用一句话介绍了艺术保税区的“特点”。
从软性空间上看，自贸区的优势集中在免税交易、储存、展示以及高效便捷的通关、物流方面的服务。储存在自贸区艺术品仓库里的艺术品可以免交关税、增值税和消费环节流转税，同时在区内的一切艺术品贸易也是免税的；如果交易成功，艺术品被带到国外同样也不需要交纳税金。所有的免税、交易、储存便利形成了自贸区的魅力。外高桥文化发展公司总经理胡环中用一句话介绍了公司的优势：“公司依托自贸区独有的政策功能优势，并提供高效便捷的艺术品通关服务。” 假如一个展览需要引进一幅价值2000万元的油画，如果直接从口岸进口，要交纳的保证金约合480万元，可以说，税费问题是制约国际重量级展览、活动进入国内的原因之一。但这一顽疾在保税区内就可以得到完满解决。不仅如此，如果一个展览既包括进境的国外艺术品，又需要在自贸区之外的区域展览，比如市区，那么这部分海关保证金将由外高桥文化发展公司代为缴纳，而企业只需要支付一定数额的保函费，经过诚信评估的展览方确实不需要在保证金筹措上动脑筋。
同样一件艺术品，在自贸区的通关、清关、税费保护和申请审批速度远超过其他保税区。参照海关正常的审批流程，获得海关批文的时间大约要花费15个工作日，所以画廊、美术馆等机构在做涉外的展览时，往往要提前1个月准备通关事宜，这里面还包含很多不确定的因素。但是在自贸区内进口的艺术品享受的是一条快速通关绿色通道。而且由于上海实现了海关保税空港一体化，这比起其他一些未能实现空港一体化的保税区需要依托于不同的海关关区来通关要简单得多。
上海外高桥国际文化艺术发展有限公司由上海外高桥（集团）有限公司为投资主体组建，利用外高桥保税区的特殊政策优势和物流贸易的成熟运作模式，提供艺术品快速通关、保税仓储、保税展示、外汇留存等服务。
在此之前，文化贸易基地刚刚投资2000万元，将写字楼第四层3115平方米改造成为符合国际专业标准的艺术品仓库。艺术品仓库一期具备恒温、恒湿，红外线安保系统，24小时监控，液态氮防火系统；整个空间共分成珠宝、古董雕塑、国画、油画四个区块，还有专门为高端私人藏家和机构设立的8个VIP定制展示存储间。在VIP定制展示存储间内分为两个区域，前区是类似客厅的私人独立展示空间，后区是高标准的独立仓储空间，以保障客户将所有艺术品存放在同一空间的需求。截止目前已经有千余件艺术品入驻，其中包括佳士得中国境内首次拍卖的拍品。
所谓“文化保税”的概念远远不止是艺术品，而是涉及所有与文化相关的项目，包括演艺设备的进出口和国外演艺节目的引进；胡环中举例说：“梅赛德斯-奔驰文化中心的管理机构注册在这里，因为他们会牵涉到大量的设备的进出口，包括数码放映机、舞台灯光、舞美音响等等；还有大量印刷出版的企业，包括印刷需要的印刷机、油墨、纸张，纸浆原料都需要通过国际贸易的渠道进来，这个范围就非常大了。国家对外文化贸易基地就是一个大平台，这个基地未来会形成很多交易中心，比如进口乐器的交易中心、进口舞台灯光舞美的交易中心。现在先选取是进口艺术品交易中心，作为拉升贸易总量、提升贸易能级的一个主要抓手，从贸易量上看艺术品有天然的优势，体积小，价格高，体量大。我们对艺术品的贸易寄予厚望，希望成为提升最快的也是贸易量最大的一个品种。” 自贸区的艺术贸易服务了谁
除了建成高标准的保税仓储中心，兼具物流、展示、交易功能，引入艺术品保险等等。上海外高桥自贸区未来着眼于构建出一整条艺术品产业链。
艺术品仓储作为一期项目，主要服务的是从事艺术品贸易、展览展示的企业和部分海外收藏家个人，整个项目还有二期和三期，胡怀中介绍说，二期主要是将仓储展示面积扩大，预计将达到两万平方米左右；三期则是着重打造人居、艺术展示一体的“森兰国际社区”。经过前期调研，外高桥保税区10平方公里有1万多家企业，23万就业人口，每天在市区之间往返交通，原因是浦东周边郊区化的城市业态、人文环境都无法满足长期居住需求。上海外高桥国际文化艺术发展有限公司的兄弟公司——外高桥股份公司，计划将一块 6.01平方公里的土地做成一个国际社区，承载园区周边的生活、娱乐的需求，规划中将包括130万平方米的商业，100万平方米左右的住宅，尤其是在紧靠森兰国际社区的楔形绿地和人工湖泊，打造一个面积达10万平方米的艺术园区，由外高桥文化发展公司负责运营。园区功能将涵盖艺术品的展览展示、销售、拍卖，是自贸区艺术品贸易的衍生区域，同样享受特殊的政策。
上海外高桥的对外文化贸易基地最大的优势是依托上海这样一个经济中心城市，对艺术品消费的承载能力是非常巨大的，外高桥是成熟的国际贸易区域，20多年积累的贸易经验是发展艺术品贸易的大的依托，外高桥保税区因为成立最早，体量最大，遇到各种类型的企业，企业遇到的各种问题也最多，累积的经验也最丰富。除了在发展中的硬件设施，软件其实应该是最核心的竞争优势，包括外高桥自贸区内政府机关的服务的能力，各职能部门已经形成非常好的运作模式，同样是海关遇到的问题，在外高桥可能更加容易解决。
据悉艺术品保险也已经介入，就艺术品相关项目向国内的保险企业购买了高达10亿的保险。
外高桥文化发展公司常务副总经理谢洪武说：“外高桥集团是传统国际贸易企业，在响应政府号召加入文化贸易板块后，亟需专业文化背景的企业介入，原因是文化产品跟其他进口产品不同，里面更多地体现出软件需求，物流是外高桥集团的强项，结合文化艺术的资源优势，可以看到很多创新的举措，比如保税贸易、展示、交易的模式可以说前无古人。”
谢洪武举了一个例子，按照目前国内海关政策，一批高质量的工艺美术品出国展览，比如古琴、苏绣、湘绣、皮影、传统雕塑等，外国人想在展会上买东西，这是不可能的，展览的同时不可以销售，待展览结束所有展品回到中国，再重新申报出口，才能实现销售。大家都知道，艺术品并不是生活必需品，很多时候购买艺术品是基于冲动性消费，如果展览现场无法购买的话，那这个展览最终的成交量应该是不高的。外高桥文化发展公司被定位为一家平台公司，一家服务公司，就是为所有园区内的文化企业服务，文化企业碰到的所有问题都是需要跟政府协调，找到解决之道的问题。现在，通过这个渠道，到国外进行展览的工艺品如果在海外展览期间获得了销售意向，展商可以就地实现销售，只需要事后回国内向海关补报出口税费用即可。陕西文化产业投资控股（集团）有限公司就是通过自贸区的渠道将很多文物仿制品进行境外展示，同时完成销售的。
简单说，就是了解、知道区内外文化企业的诉求，为它们弥补缺失，完善艺术品和相关产业链，不管是运输、保管、保险、通关、还是外汇结算，国内的文化企业在平台上提问题，由外高桥文化发展公司出面协调沟通，最终帮助文化企业解决贸易中的问题。
安盛进入中国转变艺术品
保险意识
去年2月，世界上唯一 一家专业经营艺术品保险和艺术品服务的保险公司，占据了全球1/3的艺术品保险市场份额的安盛保险正式宣布进入中国市场。但是在经过多次考察之后，这家企业却没有同上海国际艺术品交易中心签订保险协议，两家企业没有强强联合让媒体少了不少话题，对于这个疑问，安盛艺术品保险的中国区负责人徐晓玲小姐解释，尽管安盛同世界上著名的自由港瑞士和新加坡都有合作，但是在安盛的传统业务中，并没有艺术品仓库保险这样一项内容，安盛服务的对象是将艺术品存放在仓库中的收藏人群，保险的对象是艺术品本身。
关于安盛为何选择上海作为业务开发的首个城市，徐小姐表示，原因是安盛集团的全资子公司丰泰保险有限公司总部在上海，所以从上海开始业务应该是件水到渠成的事。而且上海是除了北京以外国内最大的艺术品市场，上海有实力的藏家非常多，近两年也成立不少大型的美术馆，包括私人的美术馆，上海艺术产业的发展会更加繁荣，所以安盛内部对上海作为中国业务的出发点认可度非常高，城市的繁荣势必影响人的思想开放程度，愿意跟国际先进公司合作的意愿很强。
艺术品保险是从财产险和货运险上衍生出的险种，主要承保火灾以及其他自然灾害和意外事故造成的艺术品直接损失。保险标的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而由投保人负责保管、展览、装卸、运输的艺术品。但是艺术品保险这一个险种属于比较特别的，特别之处在于单件艺术品的单价很高，普通财产险甚少有单价如此之高的保险标的，包括鉴定、定价等方面都是由其专业性所体现，完全套用财产险的方式去做的话，肯定是不行的，尤其是在专业人员的配备，安盛内部大部分的从业人员都有艺术行业的背景，很多是从拍卖行、古董商、画廊行业转入保险行业的。
我们通常认为，艺术品保险在中国发展的瓶颈是缘于缺少公允的鉴定评估平台，但是徐小姐却不这样认为，她觉得保险中遇到的最大问题恰恰是人的保险意识的薄弱，除了在传统上中国人没有为自己的财产购买保险的习惯，社会中流传的一些保险业界负面消息也大大影响人们对保险公允的认知度。在她遇到的藏家中，很多人宁可在家中多请几个保安，也不愿为未来的风险买单。的确，由于艺术品本身的单价高昂，保险费用也不菲，如果是一场大型艺术品拍卖会，粗略的估计保险费用基本上是艺术品总价值的千分之一到千分之三。同时徐小姐也表示当出现灾害性事故的时候，会有很多人注意到保险的问题，比如夏天北京的一场大雨，使很多藏家、画廊中的艺术品受到影响，咨询保险的人骤然多了起来。说明艺术品相关产业人士还是意识到了艺术品保险的重要性。 目前为止，在中国开展的业务中，安盛在评估鉴定方面暂且没有遇到太多的问题，安盛在中国开展业务需要下大力气选择客户，就是说在每一单的保险下单之前，对于承保客户本身也要进行一个考核，也只有客户符合保险的条件，安盛才为其进行保险。对收藏家的背景做考核，产业背景，职业背景，资产背景，因为企业长期发展的考虑，面对国内市场，安盛所秉持的标准跟国外的标准是一样的，不会因为占领市场，而降低标准或者降低价格，在慎重的考核之后，安盛目前针对客户比较多集中在博物馆和美术馆。
安盛保险目前手中有四张保单，企业及私人收藏艺术品保险、艺术品展览及运输保险、博物馆艺术品保险、商业画廊及拍卖行艺术品保险，徐小姐表示目前想做的就是这四块的，暂时以后不会衍生出其他方面的保险。年底，安盛将拿到在全国18个城市开展保险业务的许可。
满足开发艺术品市场的需求，每一个环节都离不开保险，保险应该是包括艺术产业在内的所有行业发展的后盾，安盛的发展前景也跟艺术行业息息相关，所以安盛在全世界做很多资助性活动，支持研究机构对艺术品修复项目，都是为了更好推动产业发展，只有产业健康，发展壮大，艺术品保险才能有生存的空间。在上海，安盛也将保险教育、知识普及放在保险销售之前，有责任维护这个行业的发展，希望藏家爱惜自己的藏品，喜欢自己的藏品，因为跟保险行业自身的发展密切相关，安盛计划在上海做很多外围的工作，包括将40多年的国际经验本土化，同画廊、博物馆、美术馆、大学研究机构和私人藏家的密切接触，在中国，对于艺术品保险来说一切都是新鲜的，一切都是未知的。
反面声音
“文物拍卖和大陆艺术品关税问题不解决，国际藏家不会对自贸区产生兴趣”
据上海一位多年从事艺术行业的权威人士表示：自贸区的艺术品贸易现阶段仅仅是一张光鲜亮丽的招牌，但是对国际买家吸引力不大。
原因之一是文物拍卖的搁浅，如果没有文物艺术品参与，在自贸区内就很难见到国际拍卖中可以看到的重头拍品，无论是古代字画、古代名窑还是古玉、青铜器，这些流失海外的艺术品都很难通过这个渠道回归国内。
原因之二是自贸区之外的艺术品依然背负着沉重的税收压力，对于很多收藏家来说，既然入关后的税费依然很高，那就没有必要在自贸区内参加拍卖，无论是在香港、伦敦还是纽约拍卖，艺术品无论是寄存在香港、新加坡还是瑞士，其自由度和软硬件设施都要比上海来的完善得多。
2013年8月，国务院正式批准设立的中国（上海）自由贸易试验区，是中国自由贸易区的区域性试验区，上海自贸区的范围涵盖上海市外高桥保税区、外高桥保税物流园区、洋山保税港区和上海浦东机场综合保税区等4个海关特殊监管区域，总面积为28.78平方公里。
2013年9月29日，上海自贸区揭牌，在贸易领域将实施“一线逐步彻底放开、二线安全高效管住、区内货物自由流动”的创新监管服务新模式。金融改革是自贸区的核心任务，文化开放则成为自贸区的亮点。文化概念强调自贸区中文化型业态的集中与多样性，文化相关产品进出口服务功能。作为自贸区十大贸易平台项目之一的文化贸易平台备受瞩目。
中国首个对外文化贸易基地所在的外高桥保税区位于长江口与长江第一镇高桥镇毗邻，三年之内这里的艺术品及相关产业贸易量应该达百亿之上。是上海发展艺术品及文化项目进出口贸易的“桥头堡”，园区内的功能优势和物流便利也是上海打造未来亚洲艺术财富管理中心的“试验田”。
2012年2月，世界上唯一一家专业经营艺术品保险和艺术品服务的保险公司，安盛艺术品保险正式从上海进入中国市场，已经承保过包括首都博物馆外销瓷展、中华艺术宫奥赛大展、上海当代艺术馆“时代肖像——当代艺术30年”这样的大型艺术展览。
2013年9月26日，世界顶尖拍卖行佳士得公司将在上海举行中国内地首场拍卖，拍品涵盖亚洲当代艺术、欧洲现代大师画作、美国战后及当代艺术以及珠宝首饰、精致名表、珍罕名酒、装饰艺术等多个收藏类别。佳士得于今年3月获得中国内地营业执照，成为进入中国内地首家外资拍卖公司。
这接二连三的脚步对于上海的艺术产业发展来说都是大利好。
但是，刚刚诞生的上海自由贸易试验区在挂牌的同时就让上海艺术产业经历了一次心理上从希望到失望的过程。戏剧性转变的原因是，之前“决定草案”中引发强烈关注的内容——“在上海自贸区内，允许符合条件的外商独资或中外合资、中外合作拍卖企业从事文物拍卖业务”，没有在全国人大上会讨论。这使得外资拍卖行在自贸区进行文物拍卖暂时搁置。能否进行文物拍卖的意义重大，对于外高桥的文化贸易基地来说，业务重头戏之一便是外资企业在自贸区内自由进行文物拍卖，如今这种情况下对引进外资艺术品贸易公司增加了不少难度。同时，无疑使上海在艺术品贸易中对香港和新加坡两个自由港的威胁程度也随之降低。
像上海这样一个既有地缘优势，又有政策扶持，经济基础敦实，贸易物流便利的贸易桥头堡，如何真正认识到艺术品及相关交易的重要性，如何真正将艺术产业纳入重点发展规划，又如何朝着亚洲艺术财富的管理中心迈进，恐怕令所有相关业界人士翘首以盼。
自贸区里的艺术产业生存空间
从物理空间上看，自贸区里的艺术产业生存空间就是一幢大楼，一幢高36层，面积6万平方米的写字楼，在这幢楼中不但入驻了百余家经营文化产品的贸易公司，还是上海外高桥国际文化艺术发展有限公司（以下简称“外高桥文化发展公司”）的总部，以及自贸区一期艺术品仓库的所在。
“外高桥艺术保税区最大的优势是独有的政策功能优势以及高效便捷的艺术品通关服务。” 上海外高桥国际文化艺术发展有限公司总经理胡环中用一句话介绍了艺术保税区的“特点”。
从软性空间上看，自贸区的优势集中在免税交易、储存、展示以及高效便捷的通关、物流方面的服务。储存在自贸区艺术品仓库里的艺术品可以免交关税、增值税和消费环节流转税，同时在区内的一切艺术品贸易也是免税的；如果交易成功，艺术品被带到国外同样也不需要交纳税金。所有的免税、交易、储存便利形成了自贸区的魅力。外高桥文化发展公司总经理胡环中用一句话介绍了公司的优势：“公司依托自贸区独有的政策功能优势，并提供高效便捷的艺术品通关服务。” 假如一个展览需要引进一幅价值2000万元的油画，如果直接从口岸进口，要交纳的保证金约合480万元，可以说，税费问题是制约国际重量级展览、活动进入国内的原因之一。但这一顽疾在保税区内就可以得到完满解决。不仅如此，如果一个展览既包括进境的国外艺术品，又需要在自贸区之外的区域展览，比如市区，那么这部分海关保证金将由外高桥文化发展公司代为缴纳，而企业只需要支付一定数额的保函费，经过诚信评估的展览方确实不需要在保证金筹措上动脑筋。
同样一件艺术品，在自贸区的通关、清关、税费保护和申请审批速度远超过其他保税区。参照海关正常的审批流程，获得海关批文的时间大约要花费15个工作日，所以画廊、美术馆等机构在做涉外的展览时，往往要提前1个月准备通关事宜，这里面还包含很多不确定的因素。但是在自贸区内进口的艺术品享受的是一条快速通关绿色通道。而且由于上海实现了海关保税空港一体化，这比起其他一些未能实现空港一体化的保税区需要依托于不同的海关关区来通关要简单得多。
上海外高桥国际文化艺术发展有限公司由上海外高桥（集团）有限公司为投资主体组建，利用外高桥保税区的特殊政策优势和物流贸易的成熟运作模式，提供艺术品快速通关、保税仓储、保税展示、外汇留存等服务。
在此之前，文化贸易基地刚刚投资2000万元，将写字楼第四层3115平方米改造成为符合国际专业标准的艺术品仓库。艺术品仓库一期具备恒温、恒湿，红外线安保系统，24小时监控，液态氮防火系统；整个空间共分成珠宝、古董雕塑、国画、油画四个区块，还有专门为高端私人藏家和机构设立的8个VIP定制展示存储间。在VIP定制展示存储间内分为两个区域，前区是类似客厅的私人独立展示空间，后区是高标准的独立仓储空间，以保障客户将所有艺术品存放在同一空间的需求。截止目前已经有千余件艺术品入驻，其中包括佳士得中国境内首次拍卖的拍品。
所谓“文化保税”的概念远远不止是艺术品，而是涉及所有与文化相关的项目，包括演艺设备的进出口和国外演艺节目的引进；胡环中举例说：“梅赛德斯-奔驰文化中心的管理机构注册在这里，因为他们会牵涉到大量的设备的进出口，包括数码放映机、舞台灯光、舞美音响等等；还有大量印刷出版的企业，包括印刷需要的印刷机、油墨、纸张，纸浆原料都需要通过国际贸易的渠道进来，这个范围就非常大了。国家对外文化贸易基地就是一个大平台，这个基地未来会形成很多交易中心，比如进口乐器的交易中心、进口舞台灯光舞美的交易中心。现在先选取是进口艺术品交易中心，作为拉升贸易总量、提升贸易能级的一个主要抓手，从贸易量上看艺术品有天然的优势，体积小，价格高，体量大。我们对艺术品的贸易寄予厚望，希望成为提升最快的也是贸易量最大的一个品种。” 自贸区的艺术贸易服务了谁
除了建成高标准的保税仓储中心，兼具物流、展示、交易功能，引入艺术品保险等等。上海外高桥自贸区未来着眼于构建出一整条艺术品产业链。
艺术品仓储作为一期项目，主要服务的是从事艺术品贸易、展览展示的企业和部分海外收藏家个人，整个项目还有二期和三期，胡怀中介绍说，二期主要是将仓储展示面积扩大，预计将达到两万平方米左右；三期则是着重打造人居、艺术展示一体的“森兰国际社区”。经过前期调研，外高桥保税区10平方公里有1万多家企业，23万就业人口，每天在市区之间往返交通，原因是浦东周边郊区化的城市业态、人文环境都无法满足长期居住需求。上海外高桥国际文化艺术发展有限公司的兄弟公司——外高桥股份公司，计划将一块 6.01平方公里的土地做成一个国际社区，承载园区周边的生活、娱乐的需求，规划中将包括130万平方米的商业，100万平方米左右的住宅，尤其是在紧靠森兰国际社区的楔形绿地和人工湖泊，打造一个面积达10万平方米的艺术园区，由外高桥文化发展公司负责运营。园区功能将涵盖艺术品的展览展示、销售、拍卖，是自贸区艺术品贸易的衍生区域，同样享受特殊的政策。
上海外高桥的对外文化贸易基地最大的优势是依托上海这样一个经济中心城市，对艺术品消费的承载能力是非常巨大的，外高桥是成熟的国际贸易区域，20多年积累的贸易经验是发展艺术品贸易的大的依托，外高桥保税区因为成立最早，体量最大，遇到各种类型的企业，企业遇到的各种问题也最多，累积的经验也最丰富。除了在发展中的硬件设施，软件其实应该是最核心的竞争优势，包括外高桥自贸区内政府机关的服务的能力，各职能部门已经形成非常好的运作模式，同样是海关遇到的问题，在外高桥可能更加容易解决。
据悉艺术品保险也已经介入，就艺术品相关项目向国内的保险企业购买了高达10亿的保险。
外高桥文化发展公司常务副总经理谢洪武说：“外高桥集团是传统国际贸易企业，在响应政府号召加入文化贸易板块后，亟需专业文化背景的企业介入，原因是文化产品跟其他进口产品不同，里面更多地体现出软件需求，物流是外高桥集团的强项，结合文化艺术的资源优势，可以看到很多创新的举措，比如保税贸易、展示、交易的模式可以说前无古人。”
谢洪武举了一个例子，按照目前国内海关政策，一批高质量的工艺美术品出国展览，比如古琴、苏绣、湘绣、皮影、传统雕塑等，外国人想在展会上买东西，这是不可能的，展览的同时不可以销售，待展览结束所有展品回到中国，再重新申报出口，才能实现销售。大家都知道，艺术品并不是生活必需品，很多时候购买艺术品是基于冲动性消费，如果展览现场无法购买的话，那这个展览最终的成交量应该是不高的。外高桥文化发展公司被定位为一家平台公司，一家服务公司，就是为所有园区内的文化企业服务，文化企业碰到的所有问题都是需要跟政府协调，找到解决之道的问题。现在，通过这个渠道，到国外进行展览的工艺品如果在海外展览期间获得了销售意向，展商可以就地实现销售，只需要事后回国内向海关补报出口税费用即可。陕西文化产业投资控股（集团）有限公司就是通过自贸区的渠道将很多文物仿制品进行境外展示，同时完成销售的。
简单说，就是了解、知道区内外文化企业的诉求，为它们弥补缺失，完善艺术品和相关产业链，不管是运输、保管、保险、通关、还是外汇结算，国内的文化企业在平台上提问题，由外高桥文化发展公司出面协调沟通，最终帮助文化企业解决贸易中的问题。
安盛进入中国转变艺术品
保险意识
去年2月，世界上唯一 一家专业经营艺术品保险和艺术品服务的保险公司，占据了全球1/3的艺术品保险市场份额的安盛保险正式宣布进入中国市场。但是在经过多次考察之后，这家企业却没有同上海国际艺术品交易中心签订保险协议，两家企业没有强强联合让媒体少了不少话题，对于这个疑问，安盛艺术品保险的中国区负责人徐晓玲小姐解释，尽管安盛同世界上著名的自由港瑞士和新加坡都有合作，但是在安盛的传统业务中，并没有艺术品仓库保险这样一项内容，安盛服务的对象是将艺术品存放在仓库中的收藏人群，保险的对象是艺术品本身。
关于安盛为何选择上海作为业务开发的首个城市，徐小姐表示，原因是安盛集团的全资子公司丰泰保险有限公司总部在上海，所以从上海开始业务应该是件水到渠成的事。而且上海是除了北京以外国内最大的艺术品市场，上海有实力的藏家非常多，近两年也成立不少大型的美术馆，包括私人的美术馆，上海艺术产业的发展会更加繁荣，所以安盛内部对上海作为中国业务的出发点认可度非常高，城市的繁荣势必影响人的思想开放程度，愿意跟国际先进公司合作的意愿很强。
艺术品保险是从财产险和货运险上衍生出的险种，主要承保火灾以及其他自然灾害和意外事故造成的艺术品直接损失。保险标的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而由投保人负责保管、展览、装卸、运输的艺术品。但是艺术品保险这一个险种属于比较特别的，特别之处在于单件艺术品的单价很高，普通财产险甚少有单价如此之高的保险标的，包括鉴定、定价等方面都是由其专业性所体现，完全套用财产险的方式去做的话，肯定是不行的，尤其是在专业人员的配备，安盛内部大部分的从业人员都有艺术行业的背景，很多是从拍卖行、古董商、画廊行业转入保险行业的。
我们通常认为，艺术品保险在中国发展的瓶颈是缘于缺少公允的鉴定评估平台，但是徐小姐却不这样认为，她觉得保险中遇到的最大问题恰恰是人的保险意识的薄弱，除了在传统上中国人没有为自己的财产购买保险的习惯，社会中流传的一些保险业界负面消息也大大影响人们对保险公允的认知度。在她遇到的藏家中，很多人宁可在家中多请几个保安，也不愿为未来的风险买单。的确，由于艺术品本身的单价高昂，保险费用也不菲，如果是一场大型艺术品拍卖会，粗略的估计保险费用基本上是艺术品总价值的千分之一到千分之三。同时徐小姐也表示当出现灾害性事故的时候，会有很多人注意到保险的问题，比如夏天北京的一场大雨，使很多藏家、画廊中的艺术品受到影响，咨询保险的人骤然多了起来。说明艺术品相关产业人士还是意识到了艺术品保险的重要性。 目前为止，在中国开展的业务中，安盛在评估鉴定方面暂且没有遇到太多的问题，安盛在中国开展业务需要下大力气选择客户，就是说在每一单的保险下单之前，对于承保客户本身也要进行一个考核，也只有客户符合保险的条件，安盛才为其进行保险。对收藏家的背景做考核，产业背景，职业背景，资产背景，因为企业长期发展的考虑，面对国内市场，安盛所秉持的标准跟国外的标准是一样的，不会因为占领市场，而降低标准或者降低价格，在慎重的考核之后，安盛目前针对客户比较多集中在博物馆和美术馆。
安盛保险目前手中有四张保单，企业及私人收藏艺术品保险、艺术品展览及运输保险、博物馆艺术品保险、商业画廊及拍卖行艺术品保险，徐小姐表示目前想做的就是这四块的，暂时以后不会衍生出其他方面的保险。年底，安盛将拿到在全国18个城市开展保险业务的许可。
满足开发艺术品市场的需求，每一个环节都离不开保险，保险应该是包括艺术产业在内的所有行业发展的后盾，安盛的发展前景也跟艺术行业息息相关，所以安盛在全世界做很多资助性活动，支持研究机构对艺术品修复项目，都是为了更好推动产业发展，只有产业健康，发展壮大，艺术品保险才能有生存的空间。在上海，安盛也将保险教育、知识普及放在保险销售之前，有责任维护这个行业的发展，希望藏家爱惜自己的藏品，喜欢自己的藏品，因为跟保险行业自身的发展密切相关，安盛计划在上海做很多外围的工作，包括将40多年的国际经验本土化，同画廊、博物馆、美术馆、大学研究机构和私人藏家的密切接触，在中国，对于艺术品保险来说一切都是新鲜的，一切都是未知的。
反面声音
“文物拍卖和大陆艺术品关税问题不解决，国际藏家不会对自贸区产生兴趣”
据上海一位多年从事艺术行业的权威人士表示：自贸区的艺术品贸易现阶段仅仅是一张光鲜亮丽的招牌，但是对国际买家吸引力不大。
原因之一是文物拍卖的搁浅，如果没有文物艺术品参与，在自贸区内就很难见到国际拍卖中可以看到的重头拍品，无论是古代字画、古代名窑还是古玉、青铜器，这些流失海外的艺术品都很难通过这个渠道回归国内。
原因之二是自贸区之外的艺术品依然背负着沉重的税收压力，对于很多收藏家来说，既然入关后的税费依然很高，那就没有必要在自贸区内参加拍卖，无论是在香港、伦敦还是纽约拍卖，艺术品无论是寄存在香港、新加坡还是瑞士，其自由度和软硬件设施都要比上海来的完善得多。