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摘 要：解读《二十四诗品》中的雄浑、冲淡、纤秾三品，理解三品的深层意境后，结合服装上针织服饰的设计特色，对针织服装风格进行简单的划分，然后深化对针织服饰材质肌理的再创造处理，通过二次或是多次的设计达到理性的视觉效果。
关键词：雄浑；纤秾；冲淡；针织服饰
唐司空图的《二十四诗品》是陶冶诗人的胸次，先求得诗人人格上的提升，再精炼于诗的著名著作。朗声诵读诗品，必会安神净虑，豁然开悟，直抵那深沉浓挚的“真”。而本文将以《二十四诗品》中的雄浑、冲淡、纤秾，这前三品结合针织服饰方向进行研究，用设计的视角来呈现这三品的绝妙之处。
一、阳刚之美—“雄浑
“雄浑”之所以放在二十四品之首，不是偶然的，它讲的是一种同乎自然本体的最高的美，也就是诗歌创作的最理想境界。它所体现的“超以象外，得其环中”的创作思想是贯穿于整个二十四品的。“雄浑”之美的诗境具备以下几个特征：第一，它是一种整体的美，而不是局部的；第二，它是一种自然之美，而绝无人工痕迹；第三，它是一种含蓄的美，超乎一切言象之外。“雄浑”之美具有空间性、立体感，而不是平面的。它和中国古代文学艺术中所强调的所谓“飞动”之美有不可分割的关系。
阳刚之美的针织服饰中日趋流行“外衣化”的粗犷风格外衣，这跟现代人所提倡的回归自然，不拘泥细节一脉相承，特殊的纱线处理表现蓬松而丰满，柔软而不细腻的织物风格。变换不同的纱线，亦可改变组织的形态，增加针织服饰的多样性，而此种风格针织面料一般选用粗纱支的纱线，更能表达雄健有力的设计美。
二、阴阳相和—“冲淡”
“冲淡”是二十四诗品中和“雄浑”可以相并列的另一类重要诗境。冲淡是阳刚与阴柔二者的平衡调和，“冲淡”之“淡”，在情感色彩上淡泊超然；在诗境色彩上与浓墨重彩相反，是轻猫淡写。他和“雄浑”不是对立的，而是相互补充的。他和“雄浑”虽有不同的风格特征，但是在哲学思想基础和诗境美学特色的基本方面，则是和“雄浑”一致的。
“冲淡”是平和恬淡的一种意境风格，针织中的此种风格包括休闲风格、复古风格等，此创作之美感在于感情色彩既非刚强雄壮，又非柔弱低回，而是平和超然的，虽清淡但余味无穷，整体呈现不鲜明、不强烈，淡泊悠远之态。休闲服饰风格是在视觉上给人以轻松、随意、舒适感为主，适合穿着的年龄阶段跨度也很大，多以日常穿着的毛衫为主。此设计风格中崇尚自然质朴，追求轻松简单，强调设计的舒适性、休闲型和随意性，突显平和淡泊之态。
三、阴柔之美—“纤秾”
“纤秾”是婉约秀丽，芬芳多彩的一种意境风格。《二十四诗品》以阳刚之美的“雄浑”味起始，继之以阴阳相和的“冲淡”之美，再继之以阴柔之美的“纤秾”，其开首所列三品，于其所论丰富多样之二十四种意境风格中，一暗含阳刚、中和、阴柔之脉络。“纤秾”诗是感情的真挚和纯洁，没有一般艳情诗的低俗格调。
针织中的波西米亚风格不仅象征着拥有流苏、褶皱、大摆裙的流行服饰，更是自由洒脱、热情奔放的代名词，是波西米亚精神的产物，代表着一种前所未有的浪漫化、民俗化、自由化，呈现出的是一种艺术家气质，一种时尚潮流，一种反传统的生活模式。波西米亚服装提倡自由和放荡不羁和叛逆精神，融合多民族元素的产物，浓烈的色彩让波西米亚风格的服装给人强烈的视觉冲击力。
阴柔之美的针织服饰风格中以组织镂空处理技法最能体现出其美感，比如空花组织、沙罗组织等，以及包含钩编针织服饰中形成的镂空组织肌理效果，一般具有一定的排列规模、细密、朦胧间若隐若现的梦幻视觉效果。时装中的针织，主要是通过花型、廓型来表达设计师的理念和潮流风向。
四、“针”之再创造美
《二十四诗品》意境中所蕴含的美学内容，也非常深刻而充分地体现了意境的特征，主要有以下几点：第一，有“言外之意”，“味外之旨”。第二，气韵生动，富有生命活力。第三，有自然真实之美，无人为斧凿之痕。第四，重在神似，而不在形似。通过对其美学思想的研究，从而加深了对针织面料再创造美感的深入探讨，从不同角度去表达服装鲜活的生命力。
改变材料的结构特征一般都会采用镂空、剪切、切割、抽纱、烧花、烂花、撕破、磨洗等，使材质呈现空透的美或不完整的、破烂的残缺美，但是对于针织面料来说，因为纱线的根根独立分明的特性，使用时要格外注意处理的手法和技巧，以防止一根断，根根乱的現象。在既成品的表面添加相同或不同的材料，也是面料再创造的一种极佳方式，通过缝、绣、钉、粘合、热压等方式在现有的材质上进行添加设计，不同材质会形成不同的对比效果，并且极大的加强和渲染了服装造型的表现力。零散材料的整合设计即将零散材料组合在一起，形成一个新的整体，创造出高低起伏、错落有致、疏密相间等新颖独特的肌理效果。比如，面料块或条拼贴时，或露出异色毛边，或用异色线带串联，形成跳跃的拼接纹理，或用点状连接件串联，使面料成镂空的效果；运用线、绳、带等编织或编结的方法来组合材料也是非常常见的。
五、结语
从《二十四诗品》所体现的思想内容和人格精神来看，它主要不是儒家的，而是道家的，其中也有佛教思想的色彩，这是贯穿二十四品的共同特征，它也和司空图后期思想的主要方面是比较一致的，主要是体现了司空图在乱世避身隐居时的生活情景，和他超越人世劫难、寻求精神解脱的追求，而不是他思想感情和人生观世界观的全部。
生活中，每一件艺术品都有它自己独有的风格，对服装而言也是如此，针织服饰在内容和形式上显示出的内在品格、艺术特色以及价值取向反映出当时的时代特色、民族风貌、面料特点、技术水平、以及其功能审美性。一件富有创意的款式，凝聚了设计师的智慧心血，而设计中针织独特的纱线和质感，赋予衣服无限的张力和美感。
参考文献
[1]郁沅.二十四诗品导读[M].北京大学出版社，2012.
[2]连燕、李志朋.毛衫风格设计特点研究[J].毛纺科技，2013.
[3]王超男.毛衫肌理对服装视觉效果的影响研究[J].西安工程大学学报，2007.
[4]李清芳.立体装饰设计对针织毛衫风格的影响[J].轻工科技，2008.
作者简介
刘慧敏，女，1992年10月，河南开封人，硕士学位，天津工业大学，研究方向：服装与服饰设计理论及应用
（作者单位：天津工业大学）
关键词：雄浑；纤秾；冲淡；针织服饰
唐司空图的《二十四诗品》是陶冶诗人的胸次，先求得诗人人格上的提升，再精炼于诗的著名著作。朗声诵读诗品，必会安神净虑，豁然开悟，直抵那深沉浓挚的“真”。而本文将以《二十四诗品》中的雄浑、冲淡、纤秾，这前三品结合针织服饰方向进行研究，用设计的视角来呈现这三品的绝妙之处。
一、阳刚之美—“雄浑
“雄浑”之所以放在二十四品之首，不是偶然的，它讲的是一种同乎自然本体的最高的美，也就是诗歌创作的最理想境界。它所体现的“超以象外，得其环中”的创作思想是贯穿于整个二十四品的。“雄浑”之美的诗境具备以下几个特征：第一，它是一种整体的美，而不是局部的；第二，它是一种自然之美，而绝无人工痕迹；第三，它是一种含蓄的美，超乎一切言象之外。“雄浑”之美具有空间性、立体感，而不是平面的。它和中国古代文学艺术中所强调的所谓“飞动”之美有不可分割的关系。
阳刚之美的针织服饰中日趋流行“外衣化”的粗犷风格外衣，这跟现代人所提倡的回归自然，不拘泥细节一脉相承，特殊的纱线处理表现蓬松而丰满，柔软而不细腻的织物风格。变换不同的纱线，亦可改变组织的形态，增加针织服饰的多样性，而此种风格针织面料一般选用粗纱支的纱线，更能表达雄健有力的设计美。
二、阴阳相和—“冲淡”
“冲淡”是二十四诗品中和“雄浑”可以相并列的另一类重要诗境。冲淡是阳刚与阴柔二者的平衡调和，“冲淡”之“淡”，在情感色彩上淡泊超然；在诗境色彩上与浓墨重彩相反，是轻猫淡写。他和“雄浑”不是对立的，而是相互补充的。他和“雄浑”虽有不同的风格特征，但是在哲学思想基础和诗境美学特色的基本方面，则是和“雄浑”一致的。
“冲淡”是平和恬淡的一种意境风格，针织中的此种风格包括休闲风格、复古风格等，此创作之美感在于感情色彩既非刚强雄壮，又非柔弱低回，而是平和超然的，虽清淡但余味无穷，整体呈现不鲜明、不强烈，淡泊悠远之态。休闲服饰风格是在视觉上给人以轻松、随意、舒适感为主，适合穿着的年龄阶段跨度也很大，多以日常穿着的毛衫为主。此设计风格中崇尚自然质朴，追求轻松简单，强调设计的舒适性、休闲型和随意性，突显平和淡泊之态。
三、阴柔之美—“纤秾”
“纤秾”是婉约秀丽，芬芳多彩的一种意境风格。《二十四诗品》以阳刚之美的“雄浑”味起始，继之以阴阳相和的“冲淡”之美，再继之以阴柔之美的“纤秾”，其开首所列三品，于其所论丰富多样之二十四种意境风格中，一暗含阳刚、中和、阴柔之脉络。“纤秾”诗是感情的真挚和纯洁，没有一般艳情诗的低俗格调。
针织中的波西米亚风格不仅象征着拥有流苏、褶皱、大摆裙的流行服饰，更是自由洒脱、热情奔放的代名词，是波西米亚精神的产物，代表着一种前所未有的浪漫化、民俗化、自由化，呈现出的是一种艺术家气质，一种时尚潮流，一种反传统的生活模式。波西米亚服装提倡自由和放荡不羁和叛逆精神，融合多民族元素的产物，浓烈的色彩让波西米亚风格的服装给人强烈的视觉冲击力。
阴柔之美的针织服饰风格中以组织镂空处理技法最能体现出其美感，比如空花组织、沙罗组织等，以及包含钩编针织服饰中形成的镂空组织肌理效果，一般具有一定的排列规模、细密、朦胧间若隐若现的梦幻视觉效果。时装中的针织，主要是通过花型、廓型来表达设计师的理念和潮流风向。
四、“针”之再创造美
《二十四诗品》意境中所蕴含的美学内容，也非常深刻而充分地体现了意境的特征，主要有以下几点：第一，有“言外之意”，“味外之旨”。第二，气韵生动，富有生命活力。第三，有自然真实之美，无人为斧凿之痕。第四，重在神似，而不在形似。通过对其美学思想的研究，从而加深了对针织面料再创造美感的深入探讨，从不同角度去表达服装鲜活的生命力。
改变材料的结构特征一般都会采用镂空、剪切、切割、抽纱、烧花、烂花、撕破、磨洗等，使材质呈现空透的美或不完整的、破烂的残缺美，但是对于针织面料来说，因为纱线的根根独立分明的特性，使用时要格外注意处理的手法和技巧，以防止一根断，根根乱的現象。在既成品的表面添加相同或不同的材料，也是面料再创造的一种极佳方式，通过缝、绣、钉、粘合、热压等方式在现有的材质上进行添加设计，不同材质会形成不同的对比效果，并且极大的加强和渲染了服装造型的表现力。零散材料的整合设计即将零散材料组合在一起，形成一个新的整体，创造出高低起伏、错落有致、疏密相间等新颖独特的肌理效果。比如，面料块或条拼贴时，或露出异色毛边，或用异色线带串联，形成跳跃的拼接纹理，或用点状连接件串联，使面料成镂空的效果；运用线、绳、带等编织或编结的方法来组合材料也是非常常见的。
五、结语
从《二十四诗品》所体现的思想内容和人格精神来看，它主要不是儒家的，而是道家的，其中也有佛教思想的色彩，这是贯穿二十四品的共同特征，它也和司空图后期思想的主要方面是比较一致的，主要是体现了司空图在乱世避身隐居时的生活情景，和他超越人世劫难、寻求精神解脱的追求，而不是他思想感情和人生观世界观的全部。
生活中，每一件艺术品都有它自己独有的风格，对服装而言也是如此，针织服饰在内容和形式上显示出的内在品格、艺术特色以及价值取向反映出当时的时代特色、民族风貌、面料特点、技术水平、以及其功能审美性。一件富有创意的款式，凝聚了设计师的智慧心血，而设计中针织独特的纱线和质感，赋予衣服无限的张力和美感。
参考文献
[1]郁沅.二十四诗品导读[M].北京大学出版社，2012.
[2]连燕、李志朋.毛衫风格设计特点研究[J].毛纺科技，2013.
[3]王超男.毛衫肌理对服装视觉效果的影响研究[J].西安工程大学学报，2007.
[4]李清芳.立体装饰设计对针织毛衫风格的影响[J].轻工科技，2008.
作者简介
刘慧敏，女，1992年10月，河南开封人，硕士学位，天津工业大学，研究方向：服装与服饰设计理论及应用
（作者单位：天津工业大学）