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摘 要：随着脱口秀节目形式引入中国，我国的娱乐性脱口秀节目发展十分迅速，然而优秀、成熟的栏目却乏善可陈。《天天向上》以其巧妙的立意主体，以及新颖、突破常规的节目形式，开创了国内脱口秀节的新形象。本文从该节目的立意、内容、形式三方面入手，分析其创新之处，以期为同类型节目提供有价值的参考。
关键词：脱口秀；娱乐性；创新
脱口秀节目起源于美国，最早出现在广播节目中，直到20世纪四五十年代，才被电视节目引入，经历半个世纪的发展，成为了美国主流的电视节目类型之一。在我国，脱口秀节目在电视节目制作中形成一股浪潮，是从1996年中央电视台《实话实说》栏目的热播开始。随后从中央电视台到各省、市地方台都陆续开播了自己的脱口秀节目。娱乐性脱口秀节目作为脱口秀节目的一个分支，其以娱乐性为核心特征，是综合了谈话节目与娱乐节目的特征，在话题及内容设置上注重趣味性，在节目形式及包装上注重娱乐元素使用的一类全新的节目形态。
中国在近几年内涌现了很多颇具影响的娱乐性脱口秀节目，如凤凰卫视的《说吧》、《锵锵三人行》，星空卫视的《星空不夜城》、东方卫视的《东方夜谭》及央视二套的《今晚》。然而，除此外的多数同类节目都在电视节目竞争的浪潮中被淹没，这些节目也在经历的一段时期的高收视率后，逐步走向低潮，有的甚至已停播。究其原因，笔者认为有以下几点：（1）脱口秀突出搞笑形式，忽略内容，多数时候为了搞笑而搞笑，节目缺乏思想深度，主持人故作夸张的讲说与背景惊天动地的笑声使节目显得虚假与矫情；（2）节目模式较为陈旧，与观众的互动不强，常陷入主持人和嘉宾的自娱自乐之中；（3）节目效果过分依赖于嘉宾，一旦嘉宾为不善言谈者，整个访谈就显得被动和枯燥，而且谈话内容没有话题中心、节奏控制与悬念设置，观众很容易陷入审美疲劳。
湖南卫视2008年推出的娱乐性脱口秀节目《天天向上》，以其巧妙的立意主体，以及新颖、突破常规的节目形式，一经推出就取得了很好的收视成绩，开创了国内脱口秀节目的新形象，成为众多脱口秀节目中的一枝独秀。经历五年的发展，如今它已经成为了我国电视荧幕上一档成熟而独具特色的娱乐脱口秀节目。《天天向上》与其他的脱口秀节目相比，笔者认为其创新之处有以下几方面：
1 立意上——传统文化的娱乐化传播
电视媒体作为当下影响最广、普及率最高的大众传播媒介，如何在传播过程中，既为观众提供娱乐享受，又为达到传递知识、传承文化的效果，已经成为电视节目发展过程中亟待解决的瓶颈。
目前，我国大多数娱乐性节目只强调娱乐特色，而忽略文化内涵和思想深度，忽视媒体文化传承和教化的功能属性。《天天向上》虽然也以娱乐搞笑作为节目的主要基调，但其在立意上更强调通过娱乐的方式来传承中国传统文化，突出节目集娱乐性、公益性、教育性及知识性于一体的特色。
由于《天天向上》的收视群体主要集中在80后、90后这样年轻人，他们是浸润在娱乐化大潮中成长的一代人，已经不满足于简单的嬉笑怒骂所带来的快感，而是更重视节目的思想性和深刻性；同时，作为具有叛逆精神的新一代，他们又对刻板地说教和粗暴地灌输极易产生排斥。《天天向上》正是洞悉了这个群体的心态，通过各式各样的表演、采访、游戏、短剧等娱乐形式解构了严肃而厚重的传统文化，以寓教于乐、深入浅出的方式，既打破了以往娱乐节目只求搞笑，无深度、无主题的弊病，又规避了传统文化传播类节目过于严肃、刻板的形式，使观众在轻松幽默的氛围中收获知识，了解传统文化，树立积极的人生观、价值观、道德观。这种将文化传承与电视娱乐相结合的方式不但提升了节目的品质与层次，更使其免俗于其他娱乐节目，形成自身特色。
2 内容上——特色、多元化主题的选择
纵观当下娱乐节目，或是以明星、造星为嘘头，或是以才艺比拼为看点，这些节目关注的嘉宾多是明星或有特殊才艺的个体，在节目内容上更侧重于对于这些人物娱乐因素地挖掘。
《天天向上》在节目内容上的创新体现了其对嘉宾及主题的选择往往是极具特色，同时又是十分多元化的。例如，节目中会邀请许多观众们既熟悉又陌生的职业群体，如广告模特，消防队员，高三毕业班学生，沙画高手、跑酷团队、女飞行员等。在对他们的访谈中关注更多的是嘉宾所从事的职业特色以及嘉宾作为普通个体所具有的人格魅力，让观众不但对平日里既熟悉又陌生的职业有了全新的认识，而且还让观众在体味特色人群的个性魅力时收获感动。又如，《天天向上》还会选择以中国传统工艺、传统美食、传统习俗等作为内容主题，为观众展示了很多独具民族特色而又不被大众所知的传统文化。这对于一档娱乐性节目而言是难能可贵的，突显出了该档节目在传承民族文化上的担当和自觉性。
3 形式上
首先，《天天向上》推出了国内第一支男子偶像主持团体——“天天兄弟”，五位主持的分工明确，各司其职，有人主导节目的流程、有人专门负责搞怪、有人负责发问、引话、充当被攻击的目标，每个人的潜能都汇聚在群体的合力中，最终呈现出“快乐同学会、专业大课堂”的表现形式。
其次，节目虽然以脱口秀为主要形式，但融入了多种艺术表演形式，搞笑对白、歌舞表演、绝技展示等等应有尽有。例如节目的开场是主持人与嘉宾载歌载舞，营造一种晚会的气氛，但它又与中国传统综艺晚会中的表演不同，综艺晚会的仪式化、庄严性和规定性被打破，取而代之的是在娱乐轻松的气氛下的一种狂欢的呈现形式。
再次，《天天向上》中主持人、嘉宾、观众的互动十分频繁。在多种形式的表演和体验中，主持人和嘉宾不再是高高在上，而更像是老朋友见面，相互开玩笑，观众时而也会被邀请上舞台，当一回主角，场上场下融为一体。
可以这么说，《天天向上》是在脱口秀内融入了表演元素的一种全新的尝试，在追求娱乐精神的外衣下与观众近距离的接触，符合了当下人对娱乐节目的需求，符合了追求愉悦审美感情的精神追求，所以会取得如此大的成功。
未来中国综艺节目将如何发展，很多人众说纷纭，但有一点可以确定，那就是任何节目必须和时代的发展、和观众的审美需求相契合。综艺节目是带给大家娱乐享受的节目类型，娱乐性是它的第一也是最重要的特质，除此之外还要在娱乐之外有启迪人的心灵更深层次的追求。侧重娱乐性但绝非低级娱乐，具有一定思想性但绝非传统说教的综艺节目才是未来发展的大势所趋，也是我们应该不断探索的道路。而当今社会，在人们对一种综艺节目类型感到疲倦时，各种综艺节目类型的巧妙结合成为一种趋势，这并非是说综艺节目要抛弃类型，成为四不像，而是应当在一种节目类型的主框架下，大胆创新，吸收其他节目类型具有优势的地方，并将它们巧妙地结合，这样才能在纷繁的节目类型中脱颖而出，带给观众全新的视觉感受和审美体会。《天天向上》或许会在未来可以引领一股娱乐性脱口秀的潮流，或许不会，但它至少给中国娱乐节目探索出一条出路，那就是只有加以思索，突破原有节目形式的束缚，在结合本土观众心理的基础上大胆创新，才能制造属于中国自己的、有强大生命力的节目类型。
作者简介： 吕媛（1987—），女，山西临汾人，文学硕士，山西师范大学助教，主要研究方向：广播电视艺术学。
关键词：脱口秀；娱乐性；创新
脱口秀节目起源于美国，最早出现在广播节目中，直到20世纪四五十年代，才被电视节目引入，经历半个世纪的发展，成为了美国主流的电视节目类型之一。在我国，脱口秀节目在电视节目制作中形成一股浪潮，是从1996年中央电视台《实话实说》栏目的热播开始。随后从中央电视台到各省、市地方台都陆续开播了自己的脱口秀节目。娱乐性脱口秀节目作为脱口秀节目的一个分支，其以娱乐性为核心特征，是综合了谈话节目与娱乐节目的特征，在话题及内容设置上注重趣味性，在节目形式及包装上注重娱乐元素使用的一类全新的节目形态。
中国在近几年内涌现了很多颇具影响的娱乐性脱口秀节目，如凤凰卫视的《说吧》、《锵锵三人行》，星空卫视的《星空不夜城》、东方卫视的《东方夜谭》及央视二套的《今晚》。然而，除此外的多数同类节目都在电视节目竞争的浪潮中被淹没，这些节目也在经历的一段时期的高收视率后，逐步走向低潮，有的甚至已停播。究其原因，笔者认为有以下几点：（1）脱口秀突出搞笑形式，忽略内容，多数时候为了搞笑而搞笑，节目缺乏思想深度，主持人故作夸张的讲说与背景惊天动地的笑声使节目显得虚假与矫情；（2）节目模式较为陈旧，与观众的互动不强，常陷入主持人和嘉宾的自娱自乐之中；（3）节目效果过分依赖于嘉宾，一旦嘉宾为不善言谈者，整个访谈就显得被动和枯燥，而且谈话内容没有话题中心、节奏控制与悬念设置，观众很容易陷入审美疲劳。
湖南卫视2008年推出的娱乐性脱口秀节目《天天向上》，以其巧妙的立意主体，以及新颖、突破常规的节目形式，一经推出就取得了很好的收视成绩，开创了国内脱口秀节目的新形象，成为众多脱口秀节目中的一枝独秀。经历五年的发展，如今它已经成为了我国电视荧幕上一档成熟而独具特色的娱乐脱口秀节目。《天天向上》与其他的脱口秀节目相比，笔者认为其创新之处有以下几方面：
1 立意上——传统文化的娱乐化传播
电视媒体作为当下影响最广、普及率最高的大众传播媒介，如何在传播过程中，既为观众提供娱乐享受，又为达到传递知识、传承文化的效果，已经成为电视节目发展过程中亟待解决的瓶颈。
目前，我国大多数娱乐性节目只强调娱乐特色，而忽略文化内涵和思想深度，忽视媒体文化传承和教化的功能属性。《天天向上》虽然也以娱乐搞笑作为节目的主要基调，但其在立意上更强调通过娱乐的方式来传承中国传统文化，突出节目集娱乐性、公益性、教育性及知识性于一体的特色。
由于《天天向上》的收视群体主要集中在80后、90后这样年轻人，他们是浸润在娱乐化大潮中成长的一代人，已经不满足于简单的嬉笑怒骂所带来的快感，而是更重视节目的思想性和深刻性；同时，作为具有叛逆精神的新一代，他们又对刻板地说教和粗暴地灌输极易产生排斥。《天天向上》正是洞悉了这个群体的心态，通过各式各样的表演、采访、游戏、短剧等娱乐形式解构了严肃而厚重的传统文化，以寓教于乐、深入浅出的方式，既打破了以往娱乐节目只求搞笑，无深度、无主题的弊病，又规避了传统文化传播类节目过于严肃、刻板的形式，使观众在轻松幽默的氛围中收获知识，了解传统文化，树立积极的人生观、价值观、道德观。这种将文化传承与电视娱乐相结合的方式不但提升了节目的品质与层次，更使其免俗于其他娱乐节目，形成自身特色。
2 内容上——特色、多元化主题的选择
纵观当下娱乐节目，或是以明星、造星为嘘头，或是以才艺比拼为看点，这些节目关注的嘉宾多是明星或有特殊才艺的个体，在节目内容上更侧重于对于这些人物娱乐因素地挖掘。
《天天向上》在节目内容上的创新体现了其对嘉宾及主题的选择往往是极具特色，同时又是十分多元化的。例如，节目中会邀请许多观众们既熟悉又陌生的职业群体，如广告模特，消防队员，高三毕业班学生，沙画高手、跑酷团队、女飞行员等。在对他们的访谈中关注更多的是嘉宾所从事的职业特色以及嘉宾作为普通个体所具有的人格魅力，让观众不但对平日里既熟悉又陌生的职业有了全新的认识，而且还让观众在体味特色人群的个性魅力时收获感动。又如，《天天向上》还会选择以中国传统工艺、传统美食、传统习俗等作为内容主题，为观众展示了很多独具民族特色而又不被大众所知的传统文化。这对于一档娱乐性节目而言是难能可贵的，突显出了该档节目在传承民族文化上的担当和自觉性。
3 形式上
首先，《天天向上》推出了国内第一支男子偶像主持团体——“天天兄弟”，五位主持的分工明确，各司其职，有人主导节目的流程、有人专门负责搞怪、有人负责发问、引话、充当被攻击的目标，每个人的潜能都汇聚在群体的合力中，最终呈现出“快乐同学会、专业大课堂”的表现形式。
其次，节目虽然以脱口秀为主要形式，但融入了多种艺术表演形式，搞笑对白、歌舞表演、绝技展示等等应有尽有。例如节目的开场是主持人与嘉宾载歌载舞，营造一种晚会的气氛，但它又与中国传统综艺晚会中的表演不同，综艺晚会的仪式化、庄严性和规定性被打破，取而代之的是在娱乐轻松的气氛下的一种狂欢的呈现形式。
再次，《天天向上》中主持人、嘉宾、观众的互动十分频繁。在多种形式的表演和体验中，主持人和嘉宾不再是高高在上，而更像是老朋友见面，相互开玩笑，观众时而也会被邀请上舞台，当一回主角，场上场下融为一体。
可以这么说，《天天向上》是在脱口秀内融入了表演元素的一种全新的尝试，在追求娱乐精神的外衣下与观众近距离的接触，符合了当下人对娱乐节目的需求，符合了追求愉悦审美感情的精神追求，所以会取得如此大的成功。
未来中国综艺节目将如何发展，很多人众说纷纭，但有一点可以确定，那就是任何节目必须和时代的发展、和观众的审美需求相契合。综艺节目是带给大家娱乐享受的节目类型，娱乐性是它的第一也是最重要的特质，除此之外还要在娱乐之外有启迪人的心灵更深层次的追求。侧重娱乐性但绝非低级娱乐，具有一定思想性但绝非传统说教的综艺节目才是未来发展的大势所趋，也是我们应该不断探索的道路。而当今社会，在人们对一种综艺节目类型感到疲倦时，各种综艺节目类型的巧妙结合成为一种趋势，这并非是说综艺节目要抛弃类型，成为四不像，而是应当在一种节目类型的主框架下，大胆创新，吸收其他节目类型具有优势的地方，并将它们巧妙地结合，这样才能在纷繁的节目类型中脱颖而出，带给观众全新的视觉感受和审美体会。《天天向上》或许会在未来可以引领一股娱乐性脱口秀的潮流，或许不会，但它至少给中国娱乐节目探索出一条出路，那就是只有加以思索，突破原有节目形式的束缚，在结合本土观众心理的基础上大胆创新，才能制造属于中国自己的、有强大生命力的节目类型。
作者简介： 吕媛（1987—），女，山西临汾人，文学硕士，山西师范大学助教，主要研究方向：广播电视艺术学。