一

　　在西安走访陕西省博物馆，由正门大厅沿着台阶进入地下层，参观唐代壁画珍品馆，隐隐约约感到，自己正穿越时空，走入了地下的墓室。可以想象，在秦汉帝陵的黄土地下，过去的盗墓贼打了坑道，进入墓室的时候，提心吊胆，移动着忐忑的脚步，怕触动了机关，牵动从暗处射出的毒箭，或是坠入满布毒蒺藜的陷坑，那种夹杂着危险的兴奋，接近金银财宝的诱惑，在黑暗中散发不可告人的邪恶，已经重复上演不知多少次了。
　　壁画珍品馆最精彩的部分，是章怀太子李贤墓的壁画，有许多绘画杰作，已经列为中国绘画史的经典作品，如呈现番邦入觐的《客使图》、声势浩大的《狩猎出行图》，以及精彩万分的《打马球图》。章怀太子原名李贤（公元六五四—六八四），是唐高宗与武则天的儿子，曾被封为皇太子，聪敏好学，本来有可能继承帝位，但是唐代宫廷斗争激烈，母子不和，武则天怀疑李贤别有异心，先是褫夺了其太子资格，后来又逼得他自杀，享年才三十岁。其后武则天有点后悔，为李贤举哀，恢复了他的王位。到了唐睿宗时，唐室正式追赠李贤的皇太子身份，谥为章怀太子。李贤与武后不和，有一个类似曹植七步吟诗的故事，写过《黄台瓜辞》，劝诫母亲：“种瓜黄台下，瓜熟子离离。一摘使瓜好，再摘令瓜稀。三摘尚自可，摘绝抱蔓归。”以种瓜喻母亲生了四个儿子，一摘再摘三摘，摘到最后，瓜绝只剩下瓜蔓了。
　　章怀太子李贤墓是唐高宗和武则天乾陵的主要陪葬墓之一，墓中的壁画也被考古界誉为唐墓壁画精品。不但保存完好，而且内容丰富，反映了唐代皇室成员的生活场景，为我们了解唐代上层社会的生活细节，提供了极为珍贵的视觉史料。墓葬总长七十一米，在墓道及墓室壁上共绘有五十四幅壁画，约四百余平方米。东壁有《狩猎出行图》、《客使图》和青龙；西壁的壁画与此对称，有《打马球图》、《客使图》和白虎。其他还有司阍图、仪卫图、宫女图、内侍与侏儒图等，墓室顶部还绘有日月星辰等天象图。
　　因为时间有限，我无法一一端详。不过，有几幅画，却让我驻足良久，深深感叹大唐帝国的气象万千。墓道东壁的《狩猎出行图》，高两米四以上，全长十二米，气势奔放，好像电影长镜头摄入狩猎全景。图中画了许多人物鞍马，手扬革制圆钝型马鞭，束腰配箭，还有骆驼驮着装备，奔驰在林木繁茂的山野之中。可以看出，唐代皇室贵族游猎出行，前呼后拥，有人带着猎鹰，跟随着猎犬，驰骋在林木之间，极具动感。构图的安排，也颇有巧思，远处是朦胧的山峦，近景是疏密相间的树林，大队人马奔驰其中，错落有致，是一幅精彩的山水人物画。从这幅气势磅礴的壁画，可以看出唐代画师呈现的人物，在山野中呼啸而过，有气吞河岳的慷慨激昂，不同于五代北宋山水画（如董源、李成、范宽、郭熙）那种峰峦辽远幽深，人物融入自然的庄廓之中。或许这也反映出盛唐气象中，皇室贵胄不可一世的风范，以人作为世界的主导，甚至凌驾于自然大化，成为画面呈现的主体。《打马球图》则更能显示唐代贵族爱好体育，时时展示开疆拓土的尚武精神，骑着高头大马，挥舞灵动的球杆，驰骋于无边无际的天地。像这样威武的马球图，到了宋朝以后，在汉族的文化生活中，再也看不到了。站在《打马球图》这幅壁画前面，我不禁低回不已。

二

　　陕西省博物馆和全国文博系统的博物馆一样，免费向公众开放，但是，其中有两片特展地区是例外，一是唐代壁画珍品馆，每人要收三百大元入场费，另一则是大唐遗宝馆，也要收费，不过还好，只收二十元。这里展出的“大唐遗宝”，其实就是一九七零年出土的何家村窖藏唐代金银器，都是些极其珍贵的宝贝，代表了唐代金银制造工艺的顶峰。用简单的成语来形容，就是穷极奢侈，琳琅满目，耀眼生辉，美不胜收。
　　这一批窖藏宝物，在“文化大革命”期间出土（一九七零年十月五日），因为全国大闹革命，更因为研究与整理费时良久，一直秘不示人。听说江青曾经派人取去出土的金碗，玩赏了许久，几经交涉，总算归还。好不容易到了二零零四年五月，何家村金银器的一些精品，才在北京大学赛克勒（Sackler）考古与艺术博物馆首次亮相，并且出版了一本附有专家研究的图录《花舞大唐春：何家村遗宝精粹》。这批宝贝一直到几年前，才正式在陕西省博物馆向公众全面展示，让人们得窥大唐盛世的灿烂辉煌，可以由此遐想，唐明皇与杨贵妃的风流岁月到底有多么赏心悦目，天宝盛世究竟有几多烟霞，几多锦绣，几多珠玉。杜甫当年身逢其盛，却因官职卑微，只能从远处观望，写下《丽人行》中的诗句：“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。”看到了何家村出土的宝贝，你才知道，任是杜甫这样的天纵诗才，也只能慨叹言语道断，描摹不出皇家富贵的骄奢淫侈，放到眼前近观，竟是精美绮丽，巧夺天工至斯。
　　这次在陕西省博物馆观赏何家村遗宝，我特别仔细观赏了鎏金舞马衔杯纹银壶，因为这件宝贝不但精彩绝伦，显示了唐代金银工艺的卓越，令人叹为观止，还为我们了解唐代贵胄生活，以及他们爱马成癖的风尚，提供了鲜活的例证。
　　鎏金舞马衔杯纹银壶，造型非常特殊，显然是模仿北方游牧民族使用的皮囊，壶身呈扁圆形。壶身两侧以錾刻手法雕出跳舞的骏马，鬃鬣系有飘带，口衔酒杯，马尾上扬，后腿屈膝，做衔杯敬酒的姿态，十分生动。据《明皇杂录》的记载：“玄宗尝命教舞马，四百蹄各为左右，分为部，目为某家宠，某家骄。时塞外亦有善马来贡者，上俾之教习，无不曲尽其妙。因命衣以文绣，络以金银，饰其鬃鬣，间杂珠玉。其曲谓之‘倾杯乐’者数十回，奋首鼓尾，纵横应节。又施三层板床，乘马而上，旋转如飞。或命壮士举一榻，马舞于榻上，乐工数人立左右前后，皆衣淡黄衫，文玉带，必求少年而姿貌美秀者，每千秋节，命舞于勤政楼下。”由鎏金舞马衔杯纹银壶呈现的生动形象，我们可以印证这段野史记载的准确性，知道唐明皇不但爱马，而且亲自参与舞马训练的安排，甚至不惜工本，让舞马穿金戴银，用锦绣珠玉装饰马匹。这几百匹舞马当然就是唐代宫廷贵胄的宠物，想来也和今天养宠物一样，当时都各有宠名，如李小娇、李阿娇、李小乖、李乖乖、李宝宝、杨小娇、杨小宝、杨小乖之类。