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胡晏荧，人大中文系毕业，之后去英国学习纪实摄影，现在做陶瓷球形关节人偶，一半时间在景德镇，一半时间在北京。北京的工作室也是家，做好的人偶也在这里上色。
自称“宅神”，每日除了做人偶外，就是写毛笔字，最近也在学习一项新技能——银饰。
YIIZ：学中文、学摄影、银行工作、编辑，跳跃都挺大的，为什么？
胡晏荧：的确在大学毕业之后，一直在换工作，行业跨度也很大。可能跟本专业是中文有关系吧，什么都能做，又什么都做不了太好，所以一直在尝试，想找到自我认同感吧。
YIIZ：怎么开始做瓷人偶的？
胡晏荧：我小时候性格像男孩子，从小到大只有过一个女孩子的玩具——一个粉色的毛绒小熊，我也不怎么喜欢，不爱玩，更不要说芭比娃娃这种了。我对于摆弄人偶没有任何兴趣，我喜欢的是制作的过程。青春期的时候看画，然后就接触到了日本的SD，后来就了解到了球形关节人偶，最早有点抵触树脂材质和玻璃假眼的视觉感受，觉得有点吓人。直到上大学的时候看到了Marina Bychkova的Enchanted Doll，不管是从质感上还是趣味上来说，都被深深地打动了，虽然从大学到我真正开始做人偶开始相隔足足有八年的时间，但那可能是最早的一个契机吧。
YIIZ：没有雕塑和美术经历，做到这样非常不容易吧？
胡晏荧：起初不觉得有什么不容易，我觉得能在心里成形的东西手就能做出来，并不难。后来遇到一些做雕塑的老师和朋友，他们说我在塑形方面有天赋。但因为缺少常识和训练，所以会在塑形的过程中一直受到困扰，要花大量的时间涂抹修改，无法像一个训练有素的人一样得心应手直达目标。
YIIZ：球形关节人偶最难的是哪一环节？
胡晏荧：对我来说最难的是研究结构和最后烧成的环节。球形关节的连接方式曾经是个很大的问题，我只能看着Enchanted Doll的图片有样学样。另外陶瓷在烧成的环节很容易变形，球形关节的连接处一旦变形，就无法严丝合缝地组装起来，因为这个问题导致的成品率超低也曾经是最让我抓狂的事。
YIIZ：你的人偶身体上大都带着图案，为什么？
胡晏荧：因为我在考虑改变人偶的结构、加入新的材质的问题，人偶这个形式毕竟太具象、太完整了。就好像你说话说得特别满，别人没有什么琢磨的余地，想表达抽象点的意思就没有空间了。给人偶文身是想通过整幅的画面赋予人偶一个情境，算是一个比较初级的尝试吧。
YIIZ：全球范围也有许多艺术家在做球形关节人偶，哪些艺术家是你欣赏的？你怎么做到自己的特点？
胡晏荧：我欣赏的人偶艺术家有Hans Bellmer Marina Bychkova、Popvy Dolls其他的我知道得也不多。去年在东京看了一个人偶展，看到一个日本人形师做的大概50cm高的民族风格人偶，是用布料和绢作为主材，整个感觉非常有朝气，但是面容又安详美丽，盯着看了很久，觉得特别感人。但是人形师的名字到现在都没有想起来特点，我觉得就我现有的人偶来说，除了审美趣味上比较东方之外，可能也还没什么特点吧。建立风格不是一朝一夕的事，当然我还是对人形最感兴趣，之后应该会从材质、结构、题材上都进行新的尝试吧。
YIIZ：最近除了学首饰制作还有别的计划吗？
胡晏荧：最近在学银饰，2013年夏天抽空学了玻璃，还想学木头想学的太多了，但是人不可能驾驭所有的材料，边做边学吧。反正人生也不赶进度，路也还长嘛。
自称“宅神”，每日除了做人偶外，就是写毛笔字，最近也在学习一项新技能——银饰。
YIIZ：学中文、学摄影、银行工作、编辑，跳跃都挺大的，为什么？
胡晏荧：的确在大学毕业之后，一直在换工作，行业跨度也很大。可能跟本专业是中文有关系吧，什么都能做，又什么都做不了太好，所以一直在尝试，想找到自我认同感吧。
YIIZ：怎么开始做瓷人偶的？
胡晏荧：我小时候性格像男孩子，从小到大只有过一个女孩子的玩具——一个粉色的毛绒小熊，我也不怎么喜欢，不爱玩，更不要说芭比娃娃这种了。我对于摆弄人偶没有任何兴趣，我喜欢的是制作的过程。青春期的时候看画，然后就接触到了日本的SD，后来就了解到了球形关节人偶，最早有点抵触树脂材质和玻璃假眼的视觉感受，觉得有点吓人。直到上大学的时候看到了Marina Bychkova的Enchanted Doll，不管是从质感上还是趣味上来说，都被深深地打动了，虽然从大学到我真正开始做人偶开始相隔足足有八年的时间，但那可能是最早的一个契机吧。
YIIZ：没有雕塑和美术经历，做到这样非常不容易吧？
胡晏荧：起初不觉得有什么不容易，我觉得能在心里成形的东西手就能做出来，并不难。后来遇到一些做雕塑的老师和朋友，他们说我在塑形方面有天赋。但因为缺少常识和训练，所以会在塑形的过程中一直受到困扰，要花大量的时间涂抹修改，无法像一个训练有素的人一样得心应手直达目标。
YIIZ：球形关节人偶最难的是哪一环节？
胡晏荧：对我来说最难的是研究结构和最后烧成的环节。球形关节的连接方式曾经是个很大的问题，我只能看着Enchanted Doll的图片有样学样。另外陶瓷在烧成的环节很容易变形，球形关节的连接处一旦变形，就无法严丝合缝地组装起来，因为这个问题导致的成品率超低也曾经是最让我抓狂的事。
YIIZ：你的人偶身体上大都带着图案，为什么？
胡晏荧：因为我在考虑改变人偶的结构、加入新的材质的问题，人偶这个形式毕竟太具象、太完整了。就好像你说话说得特别满，别人没有什么琢磨的余地，想表达抽象点的意思就没有空间了。给人偶文身是想通过整幅的画面赋予人偶一个情境，算是一个比较初级的尝试吧。
YIIZ：全球范围也有许多艺术家在做球形关节人偶，哪些艺术家是你欣赏的？你怎么做到自己的特点？
胡晏荧：我欣赏的人偶艺术家有Hans Bellmer Marina Bychkova、Popvy Dolls其他的我知道得也不多。去年在东京看了一个人偶展，看到一个日本人形师做的大概50cm高的民族风格人偶，是用布料和绢作为主材，整个感觉非常有朝气，但是面容又安详美丽，盯着看了很久，觉得特别感人。但是人形师的名字到现在都没有想起来特点，我觉得就我现有的人偶来说，除了审美趣味上比较东方之外，可能也还没什么特点吧。建立风格不是一朝一夕的事，当然我还是对人形最感兴趣，之后应该会从材质、结构、题材上都进行新的尝试吧。
YIIZ：最近除了学首饰制作还有别的计划吗？
胡晏荧：最近在学银饰，2013年夏天抽空学了玻璃，还想学木头想学的太多了，但是人不可能驾驭所有的材料，边做边学吧。反正人生也不赶进度，路也还长嘛。