论文部分内容阅读
一位文物造假贩子，诚恳地对贾文忠说：“你是我师傅，谢谢你让我发了大财。”但是贾文忠只能把时间“泡”在写书上
得以千古流传的关键一环
这是一件刚刚出土的青铜器，从发掘地点和锈迹下隐藏的纹路可以看出，它绝非常物。但深埋于地下千百年的腐蚀，已使它在重新面世时成了一堆碎片。
这堆碎片被发掘者送到贾文忠手里，半个月后，它就恢复了本来面目：一件珍贵的商代兽面纹卧虎立耳铜方鼎——国家一级文物，即俗话中的“国宝”。
实际上，中国“约90%以上的文物在出土时都有不同程度的破损”，相当一部分还毁损得非常严重，在进入博物馆以精美绝伦的面目示人之前，这些文物就像岌岌可危的病人发出“SOS”求救信号，在这种情况下，只有高超的修复方法才能使它们获救，实际上这是文物得以千古流传的关键一环。
贾文忠就是这样一位大师。这位只有41岁的“老专家”，从事文物修复已经20多年，在文博界享有很高声名。
贾文忠清楚地记得着手修复方鼎的那一幕：“很多时候，我修复文物都是在文物考古现场，条件简陋，临时的文物库房就是工作室，外面有解放军站岗，工作时几乎和外界隔绝。但是，这一次我们是在江西省博物馆工作，条件很好了。”
方鼎出土时毁损得相当严重，贾文忠给它动了“全套手术”：先用化学试剂除锈；然后用木头做成“牵引架子”，一天“矫正”一点，给鼎“整形”；接着他用自己配制出的类似玻璃钢高分子材料按照鼎的另一面复制出一个模子，挪到“空洞”处补上再做出颜色。经过这一套修理，15天后，一堆碎片变成了一件至少看上去完好无损的文物。
“当时，我请别人来看，问他哪儿修过，没一个人看得出来。”贾文忠笑着说。
这件方鼎的还原非同小可，事实上这一批文物改写了中国南方的历史。考古界一直认为南方没有商代的青铜器遗物遗址， 这批文物证明了在江西一带也有商代青铜器历史。
“因此，它的价值不可衡量。”据贾文忠估测，如果对这件文物投保，保价至少在千万元以上。
截至目前，贾文忠“救死扶伤”过的文物，国宝级的大约有60件，每一件都价值连城；三级以上的珍宝上千件，普通文物则不计其数。在文博界，一位匠人只要修复过几件国宝，就足以成为“名匠”。
生活在文物里
贾文忠的父亲在文博界也赫赫有名：北京文物修复业鼻祖“古铜张”的第3代传人，建国后第一代文物修复专家。
从记事起，贾文忠就和文物生活在一起。别人家的孩子玩耍时搭积木，贾家给孩子的玩具是父亲复制文物的次品：小铜佛像、少条腿的小俑人、小铜马。在这个特殊的家庭里，连花盆都是用父亲烧坏了的文物复制品：原始社会的绳纹陶鬲、半坡彩陶盆等代替。
耳濡目染下，贾文忠很小就对文物发生了兴趣，并快速入“道”。中国文博界一些各有所长的著名前辈先后教了他不少技艺。一开始，就是从补一面小圆镜练起，直到最后练出一身“破镜重圆”的绝活。贾文忠对镜子补过的地方当时还知道，再放几年，连自己都指不出了。
“我当初的修补就是为了几年后把自己都蒙过去的那一刻。”这是一个匠人的得意。
高中毕业后，贾文忠即开始了与博古有关的工作。他做过复制匠人、文物导游、修复过孔庙、担任国家重大考古出土文物的修复主持人。
在农业博物馆，开始时他受命从文博单位和文物商店收集文物，10年时间里走遍了大半个中国。有趣的是，许多单位都是指着一堆文物残品给他：“就堆在那儿，你们馆愿意要就拿吧。”贾文忠就这样收了很多“垃圾”，后来它们都一一变成了“毫发无伤”的文物。
提供的单位来人看了，又吃惊又后悔——我们的碎片怎么变成了这么一件宝贝？早知道就不给你了。
文物修复，在外人看来，是相当艰苦而枯燥的工作，但对贾文忠而言，却充满无尽“兴趣、兴奋与充实”。每天，他不是动手修复，就是琢磨修复的方法。修复文物不仅要用“十八般武艺”，还要懂得七十二行的门道。在修复国家重大考古发现——河南三门峡出土的西周虢国编钟时，贾文忠确实用上了“旁门左道”。如何让编钟完全“复原”，演奏出2000年前的美妙音色呢？这牵涉到古代音乐发展史、金属的力学关系、金石书画等方面的知识，一个星期后，他完成了这项任务，这套编钟后来成了中国现有的西周时期惟一一套完整的编钟。
被文物贩子当成恩师
曾经有一位文物造假贩子，见到贾文忠很高兴，诚恳地对他说：“你是我师傅，谢谢你让我发了大财。”
贾文忠现在的梦想是：把他清冷寂寞的文物梦引入到喧嚣繁华的商业世界。他说他也要创立品牌。
被造假贩子当成恩师，对贾文忠来说已经不是第一次。事情源于他写的一本书——《文物的修复与复制》，书中把他及父辈在文物修复和复制方面的经验全部写了出来，发行以后，第一版4000本很快告罄。作为畅销的“后果”之一就是：一些文物贩子从这本书上“偷艺”成功。
“这结果绝不是我想看到的，可我不知道该怎么办。”贾文忠一脸苦笑，他面临着一种无奈局面。让他哭笑不得的是，全中国从事文物修复行业的人只有400余人，有文物修复高级职称的只有8人。供职于中国农业博物馆的贾文忠是其中一个。
在中国博古界，有一个类似武侠小说的情节——直到今天，手艺还是父子相传、师徒相传。因此，像其他传统手工艺行业一样，这一行的从业者也多是实践水平高文化知识不足，做得出说不出，宝贵的手艺往往随着老艺人的去世而从此失传。也因为这种一脉单传的特性，行里的人也有一条讳莫如深的规矩：没有人会把自己的看家本领拿出来传给外人。
贾文忠是个例外。“我老是担心，这样下去我的手艺会不会失传？或者即使还在，也难以发展？”
从1995年开始，贾文忠自编教材自己主讲，在海淀走读大学开设文物保护修复专业，他希望以职业教育而不是师徒传薪的方式将这门技艺传给更多的人。但在他意料之中又让他非常失望的是：报名学习的人少得可怜。
一个主要原因是，毕业生因为只有大专文凭，即使分到故宫和其他文博单位，也只能从解说员等与修复毫无关系的工作做起，在这种本就很寂寞的氛围中，能坚持下来的年轻人寥寥无几。而且整个文物修复业界的待遇都不高，当然除了那些把技艺用在造假贩假的人。
虽然子承父业是这圈子的“传统”，但儿子也表示不再从事这行业了。所以，对贾文忠来说，只有写书。
贾文忠把自己的业余时间都“泡”在了写书上，到目前为止他已经写了好几本“抖绝活”的书。遗憾的是，它们一样给他带来尴尬。
贾文忠现在的梦想是：把他清冷寂寞的文物梦引入到喧嚣繁华的商业世界。他说他也要创立品牌，“比如，用自己的名字做一个品牌，每件作品都编上号，再附上我和作品的合影，承诺升值前景。”
“这些想法天天在我脑子里打转，但离现实还有相当距离——我还有很多本职工作要做，此外，还是没有资金。”说到这里，贾文忠的声调低了下来，仿佛不知道接下来该怎么表达似的。
得以千古流传的关键一环
这是一件刚刚出土的青铜器，从发掘地点和锈迹下隐藏的纹路可以看出，它绝非常物。但深埋于地下千百年的腐蚀，已使它在重新面世时成了一堆碎片。
这堆碎片被发掘者送到贾文忠手里，半个月后，它就恢复了本来面目：一件珍贵的商代兽面纹卧虎立耳铜方鼎——国家一级文物，即俗话中的“国宝”。
实际上，中国“约90%以上的文物在出土时都有不同程度的破损”，相当一部分还毁损得非常严重，在进入博物馆以精美绝伦的面目示人之前，这些文物就像岌岌可危的病人发出“SOS”求救信号，在这种情况下，只有高超的修复方法才能使它们获救，实际上这是文物得以千古流传的关键一环。
贾文忠就是这样一位大师。这位只有41岁的“老专家”，从事文物修复已经20多年，在文博界享有很高声名。
贾文忠清楚地记得着手修复方鼎的那一幕：“很多时候，我修复文物都是在文物考古现场，条件简陋，临时的文物库房就是工作室，外面有解放军站岗，工作时几乎和外界隔绝。但是，这一次我们是在江西省博物馆工作，条件很好了。”
方鼎出土时毁损得相当严重，贾文忠给它动了“全套手术”：先用化学试剂除锈；然后用木头做成“牵引架子”，一天“矫正”一点，给鼎“整形”；接着他用自己配制出的类似玻璃钢高分子材料按照鼎的另一面复制出一个模子，挪到“空洞”处补上再做出颜色。经过这一套修理，15天后，一堆碎片变成了一件至少看上去完好无损的文物。
“当时，我请别人来看，问他哪儿修过，没一个人看得出来。”贾文忠笑着说。
这件方鼎的还原非同小可，事实上这一批文物改写了中国南方的历史。考古界一直认为南方没有商代的青铜器遗物遗址， 这批文物证明了在江西一带也有商代青铜器历史。
“因此，它的价值不可衡量。”据贾文忠估测，如果对这件文物投保，保价至少在千万元以上。
截至目前，贾文忠“救死扶伤”过的文物，国宝级的大约有60件，每一件都价值连城；三级以上的珍宝上千件，普通文物则不计其数。在文博界，一位匠人只要修复过几件国宝，就足以成为“名匠”。
生活在文物里
贾文忠的父亲在文博界也赫赫有名：北京文物修复业鼻祖“古铜张”的第3代传人，建国后第一代文物修复专家。
从记事起，贾文忠就和文物生活在一起。别人家的孩子玩耍时搭积木，贾家给孩子的玩具是父亲复制文物的次品：小铜佛像、少条腿的小俑人、小铜马。在这个特殊的家庭里，连花盆都是用父亲烧坏了的文物复制品：原始社会的绳纹陶鬲、半坡彩陶盆等代替。
耳濡目染下，贾文忠很小就对文物发生了兴趣，并快速入“道”。中国文博界一些各有所长的著名前辈先后教了他不少技艺。一开始，就是从补一面小圆镜练起，直到最后练出一身“破镜重圆”的绝活。贾文忠对镜子补过的地方当时还知道，再放几年，连自己都指不出了。
“我当初的修补就是为了几年后把自己都蒙过去的那一刻。”这是一个匠人的得意。
高中毕业后，贾文忠即开始了与博古有关的工作。他做过复制匠人、文物导游、修复过孔庙、担任国家重大考古出土文物的修复主持人。
在农业博物馆，开始时他受命从文博单位和文物商店收集文物，10年时间里走遍了大半个中国。有趣的是，许多单位都是指着一堆文物残品给他：“就堆在那儿，你们馆愿意要就拿吧。”贾文忠就这样收了很多“垃圾”，后来它们都一一变成了“毫发无伤”的文物。
提供的单位来人看了，又吃惊又后悔——我们的碎片怎么变成了这么一件宝贝？早知道就不给你了。
文物修复，在外人看来，是相当艰苦而枯燥的工作，但对贾文忠而言，却充满无尽“兴趣、兴奋与充实”。每天，他不是动手修复，就是琢磨修复的方法。修复文物不仅要用“十八般武艺”，还要懂得七十二行的门道。在修复国家重大考古发现——河南三门峡出土的西周虢国编钟时，贾文忠确实用上了“旁门左道”。如何让编钟完全“复原”，演奏出2000年前的美妙音色呢？这牵涉到古代音乐发展史、金属的力学关系、金石书画等方面的知识，一个星期后，他完成了这项任务，这套编钟后来成了中国现有的西周时期惟一一套完整的编钟。
被文物贩子当成恩师
曾经有一位文物造假贩子，见到贾文忠很高兴，诚恳地对他说：“你是我师傅，谢谢你让我发了大财。”
贾文忠现在的梦想是：把他清冷寂寞的文物梦引入到喧嚣繁华的商业世界。他说他也要创立品牌。
被造假贩子当成恩师，对贾文忠来说已经不是第一次。事情源于他写的一本书——《文物的修复与复制》，书中把他及父辈在文物修复和复制方面的经验全部写了出来，发行以后，第一版4000本很快告罄。作为畅销的“后果”之一就是：一些文物贩子从这本书上“偷艺”成功。
“这结果绝不是我想看到的，可我不知道该怎么办。”贾文忠一脸苦笑，他面临着一种无奈局面。让他哭笑不得的是，全中国从事文物修复行业的人只有400余人，有文物修复高级职称的只有8人。供职于中国农业博物馆的贾文忠是其中一个。
在中国博古界，有一个类似武侠小说的情节——直到今天，手艺还是父子相传、师徒相传。因此，像其他传统手工艺行业一样，这一行的从业者也多是实践水平高文化知识不足，做得出说不出，宝贵的手艺往往随着老艺人的去世而从此失传。也因为这种一脉单传的特性，行里的人也有一条讳莫如深的规矩：没有人会把自己的看家本领拿出来传给外人。
贾文忠是个例外。“我老是担心，这样下去我的手艺会不会失传？或者即使还在，也难以发展？”
从1995年开始，贾文忠自编教材自己主讲，在海淀走读大学开设文物保护修复专业，他希望以职业教育而不是师徒传薪的方式将这门技艺传给更多的人。但在他意料之中又让他非常失望的是：报名学习的人少得可怜。
一个主要原因是，毕业生因为只有大专文凭，即使分到故宫和其他文博单位，也只能从解说员等与修复毫无关系的工作做起，在这种本就很寂寞的氛围中，能坚持下来的年轻人寥寥无几。而且整个文物修复业界的待遇都不高，当然除了那些把技艺用在造假贩假的人。
虽然子承父业是这圈子的“传统”，但儿子也表示不再从事这行业了。所以，对贾文忠来说，只有写书。
贾文忠把自己的业余时间都“泡”在了写书上，到目前为止他已经写了好几本“抖绝活”的书。遗憾的是，它们一样给他带来尴尬。
贾文忠现在的梦想是：把他清冷寂寞的文物梦引入到喧嚣繁华的商业世界。他说他也要创立品牌，“比如，用自己的名字做一个品牌，每件作品都编上号，再附上我和作品的合影，承诺升值前景。”
“这些想法天天在我脑子里打转，但离现实还有相当距离——我还有很多本职工作要做，此外，还是没有资金。”说到这里，贾文忠的声调低了下来，仿佛不知道接下来该怎么表达似的。