《如许沧桑》，一个文学味十足的名字，一部史诗式的作品，见证了中国自二十世纪始至二十一世纪初的百年历史沧桑。
　　刚接到青岛金亮老师这部55万字的煌煌巨作，我心里是发怵的，深感难以挤出时间和精力来消化这部大部头。但此作在营销手段极其单一的情况下，售出2万多册，不能不说是一个奇迹，好奇心促使我翻开第一页。这一翻阅却让我欲罢不能，爱不释手。
　　力透纸背般的提纲挈领，拉开了叙述的大幕
　　要说《如许沧桑》这部小说，就不得不提她的开篇词。她就像巨椽投注，力透纸背般的提纲挈领，拉开了叙述的大幕。其词铿然而又空寂，寥寥数十句便说破岁月沧桑的怆然，史海渺茫的沉寂。管你是“敢立潮头唱大风”，还是“威加海内兮归故乡”，统统走不出成王败寇，兴亡轮流的定式；管你阴晴圆缺，潮涨潮落，皆为海上生明月，星星参北斗的影子；在岁月的时空中，不管你是权倾一时，还是富可敌国，也不过烟云过眼。確如词中写的那样——
　　“……
　　惊回首
　　地老天荒纸上留
　　阅尽浩浩史册
　　只不过一朝风流
　　数辈荣羞！”
　　读罢这首词，感觉既大气又慨然；既雄阔又悲凉；既禅意十足，又情境悠长。真个是道遍天地阴晴事，写尽人间圆缺情。
　　何谓沧桑？意即沧海桑田。农田变大海，大海变桑田，比喻人世间事物变迁极大或变化无常。作者以“如许沧桑”为此书的名字，不能不说是经过深思熟虑的，也是寓意深刻的。其贴切、凝练度和所叙内容的对应皆无与伦比，简直具有画龙点睛之妙。而禅味十足的开篇词，更是对故事内容起到了言简意赅的解读作用。如果你是一位极具文学修养而又兼具哲辨思维的读者，不用看内容提要，更不用细读，只要入眼这个书名，这首开篇词，便可对小说要表达的主题了然于心。内行看门道，外行看热闹。在我看来，一部好小说，既要有门道，也要有热闹。只有这样，才能既满足了看门道的人的趣味需求，又能满足看热闹的人的感官享受。这样皆大欢喜，岂不美哉？《如许沧桑》就是这样一部兼具知性与感性的小说。
　　可见这章前叙事（楔子）部分，作者是下了很大功夫的，我认为这部分是集文学、思想、哲理之大成者，也是这部书最经典的部分。单从语言方面来讲，这种古典文学韵味十足的叙述语言，在现代文学中已经不多见了。只不过让人遗憾的是，采用这样的语叙方式，虽然增强了语言的文学性，但就现代阅读习惯来讲却并不具有优势，相反还会增加一部分读者的阅读困难，同时也削弱了像正文那种轻松愉悦和畅酣淋漓的紧凑感。而其中的诗文和联对，对善思者来说会有启迪的思考。文中诸多的布局设伏、暗合与潜伏，虽具匠心，但极易引起浅阅者的反感，也给人一种似曾相识的感觉，由此不禁会让人想起《红楼梦》的开头。选择一种这样的开头，虽有虎头之象，但不尽人意之处则是：除了加深后续人物和故事情节的神秘感及文学性的厚度外，也极易给人产生模仿的嫌疑。就市场而言，阅读的困难无疑会失去竞争力。作者下大力气进行这种出力不讨好的设计，未必会受到读者欢迎，相反还会起到南辕北辙的效果。不排除有一些读者为了追求阅读快感，甚至会舍去开头而直接阅读正文，这当然是读者的选择，无可厚非。如此，我倒觉得，开头更简单明朗一些，也未尝不可。
　　巧妙地运用独特的叙述方式和语言来叙述百年故事
　　小说小说，顾名思义就是讲故事的。小说的这种娱乐功能永远不会过时，因为这是小说本身的表现形式所决定的。文以载道，按照传统的理论标准，一篇好小说，从头到尾若只是讲家长里短，风花雪月，那么就不能算得上是一篇好小说。即便这小说词藻再华丽、文采再斐然，故事再精彩，内容再丰富，假如不添加思想性的佐料，纵属奇章妙文，也只是绣花枕头，同样会被打上缺少品位的标签。不能说这个标准没有道理，但是反过来说，一篇小说若从头到尾只讲哲学，没有故事，那就不能算是小说，只能是哲学著作。小说必须是讲故事的，一部缺少故事性的小说就不能算是一部名副其实的小说。以故事来阐述哲理，这才算是小说最理想的表现形式。
　　如此而言，就不能不说一说《如许沧桑》铺排故事的技巧了。这部长篇巨著的可取之处，在于作者巧妙地运用独特的叙述方式和语言，将一段横跨百年、两家三代沉浮的故事，讲述得既引人入胜，又美丽如虹。这种颠覆性的反串叙述特色，恰好印证作者的创新追求。
　　这样厚重的内容，密集的故事，不免会让人在阅读时产生一些拥挤的感觉。但拥挤归拥挤，细读此书，你却不会被这拥挤搞得失去阅读重心，左右摇摆而不知所已。线虽多，但多而不乱；枝虽繁，主干直且显。在人物设置方面，作者也实现了很好的次序把握和退出机制。每个故事单元都有一个故事的主角，但因为这主角不是主人公，所以一旦故事讲完，他们便失去了下次出场的机会，这个人物则会面临着死亡的下场。这种次第上场的人物安排和退出避免了混乱和喧宾夺主（主人公）的失误，这也是《如许沧桑》人物如此众多却又能星星月亮太阳各显光彩，而又互不遮蔽相映成趣的一大亮色。
　　说到人物，不能不谈谈两个主要人物。本书采用了明暗两条线的形式。一个是隐形主人公，这也是个贯穿始终的人物，他其实就是在继承大统上失意而出家的贝勒爷。无论他在章前叙事部分里以贝勒爷现身，还是被得道高人改名严必实，而后在走投无路之下受智善大师开悟出家五台山的悟觉和尚，抑或是在正文里不时现身的白大仙、白发老人，都是随着文章的递进而出现人生逆转的同一个人。从身世显赫的达官显贵到成为隐居深山的闲云野鹤，明为演绎人生无常，实则道就时空变幻。这个遁入深山被世人传说得亦仙亦凡的神秘人物，在正文里是以若隐若现的出场充当了一个地下工作者的身份。作者在他身上着墨不多，而又担当之重。他的身世，他的不同阶段的不同表现，甚至他最后的结局，似乎都是在叙说一个宿命的话题。而这个隐性人物的命运，却一样和另一个主人公柏尺帆是一明一暗相互对应的。他的一生，是悲剧还是喜剧，作者却没有着墨定论。这种没有定论的定论，却又是最恰当的定论。也很好地表明作者要实现大人物小事件，小人物大事件的反惯性思维表述。作者利用这种隐性表达方式，潜移默化地向读者传递着一种主观暗喻。通过构筑这样一条人物暗线，让整个故事既扑朔迷离，又暗藏玄机。虽然这个人物忽隐忽现，但他的每次出现，都能起到穿针引线的作用，使整部小说能够形散意不散。他也如一位藏身在暗处的向导，不时为读者的阅读思路抛出指引的暗标。作者设置这样一条暗线，安排这样一个人物，是有深意的，它就像一条攥在手里的鸢线，可长可短，张弛有度，这才使得作者汪洋恣肆，尽意挥洒。再一个就是柏尺帆，这是一个让作者下重笔的人物，如果我猜得没错，他就是活了一百年（据赖金山周易预测年龄的情节想到的），见证百年历史的那个主人公。柏尺帆算是个有奶便是娘的反面人物。选择这样一个花花太岁做主人公，也算颠覆了以往主人公皆英雄本色的脸谱化套路。因为这个人物除了花心、贪图享乐、自私以外，却并无其他亮色。他是一个平凡得不能再平凡的小人物。可作者却偏偏选他做一贯到底的主人公，让人意外的同时又觉似在情理之中。 　　在叙述中采用倒叙、插叙、迂回等多种方式的饱和排叙，是意在颠覆传统技法和卖弄叙述技巧的障眼法，这种让读者时而眼花缭乱时又柳暗花明的多管齐下的叙述方式，搞不好也会混乱了阅读者的视线。
　　悲情化的思路却用温情化的表现手法
　　文学前辈说：“悲剧是把美好毁灭给人看”。而《如许沧桑》的另一独特之处则是悲情化的思路，温情化的表现手法。这才使你进入故事情节时，没能强烈地感受到以往那种阅读悲情故事的压抑、悲伤和郁闷的氣氛，而是在紧张的故事情节中又掺杂着某些轻松和一点点热烈与愉悦的浪漫……
　　故事中的人物，从楔子到正文，死于非命者比比皆是，而令人称奇的是：你虽然在阅读死亡，但悲哀气氛却象一直被压缩在无形的容器中，使它无法膨大，没法挑动你的情绪和内心的波澜，更难侵入你的神智让你达到共鸣，这种淡化是作者的故意为之。即便赖金山为国而屈死，你同样不会为此产生莫大的悲哀情绪，有的话也只是悲壮！明明是在导演一场人物纷繁、情节庞杂的悲情大戏，却掩悲于无声，可小说自始至终又时时刻刻在不断补充完整，甚至温和梳理着悲情的内容，这种带有诙谐而不失严肃的语境，无疑会将剧中一个个本来带血故事的悲情调子降到最低。宫廷争斗、官商博弈、战争、间谍斗法、匪霸争锋等一个个故事单元，无不充斥着杀戮和血腥因子，但尤为称奇的是你在阅读这些故事中感受不到杀戮的痛苦。讲悲情故事而去悲情色彩，这就是作者的高明所在。即便在楔子部分里奕亲王被满门抄斩的场景，也只是让人体悟一下这个野心勃勃的王爷的下场是多么的咎由自取。这与莫言以魔幻手法大力张扬血腥的故事情节大相径庭。
　　我认为在《如许沦桑》里柏尺帆是唯一功德圆满的人。也就是说，这部书，表面上看来他写的是一部悲情因果大剧，但这大剧在落幕时并没有给人多少悲剧感。相反会给人一切都是过眼烟云和因果报应的必然。这与作者对剧情的描写基调是一致的。
　　一部因果大戏，生生死死，沉沉浮浮，富与贵，贫与贱，是偶然中的必然。正因为看透了必然，所以你才可以淡视悲和喜。有时候，悲喜只是一念间。悲乎喜乎？在辩证者眼里也许都是一样的。这也是此书所隐喻的佛理和禅学。
　　这部书很好地实现了故事逻辑化的叙述。
　　在写宫廷戏的章节里，皇太后、淳亲王、皇帝、奕亲王的权谋之争，写得是有声有色。作者不可能亲身体验帝王权贵的生活。但是无论他们的对话还是心理描写，都活龙活现，丝丝入扣。无论是情节安排，还是他们如何设置圈套让对手落网，抑或是在老佛爷面前争宠夺权，让读者在阅读到这一章节时，恰如亲身体验了一把宫廷斗争的经历。故事的逻辑化是艺术真实的生命，只有实现艺术的真实时才能引起读者的共鸣。这一点，《如许沧桑》把握得恰到好处。
　　一本厚厚的书，一系列史诗般的现当代百年沧桑故事。设置这样大的构架，描绘如此庞大复杂的故事场景；塑造如此众多的人物……如无博览群书的学识，囊括方圆的能量，持之以恒的毅力，要完成这样一部三代沉浮、时间跨度达百年之久、三部曲设计的煌煌巨著，谈何容易？初读《如许沧桑》，与其说是书本身的厚重震撼了我，倒不如说是书的内容震撼了我。
　　“古人云：‘形在江海之上，心存魏阙之下。’神思之谓也。文之思也，其神远奕。”（《文心雕龙》）《如许沧桑》的作者既能做到描摹既往，也能手绘现代，甚至书写未来。挥洋洋洒洒之笔，成煌煌巨著；汇指点江山之气，建激扬文字之功，实难能可贵也！
　　很期待《如许沧桑》后续两部曲尽快面世！
　　作者简介：邱少梅，1976年10月出生于广东新会，1999年毕业于暨南大学中文系，系中国作家协会会员、广东省文艺评论家学会会员、广州市作协理事。出版专著3部，评论文章见于《文艺报》《中国文化报》《新世纪文坛》等。任职于广州港南沙港务有限公司。