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中国原创漫画“四大名著”数字新媒体，《聊斋》系列漫画作品，在韩国富川动漫节上凸显最大亮点。具有典型东方文化风格的中国漫画，在进军传统西方漫画市场时，一度遭遇文化理解上的困难。受益于地域优势及文化认同，中国漫画在日本和韩国颇受欢迎，大量的民营企业重点开拓日韩市场，成为中国动漫领先打入日韩市场的开路先锋。
三国漫画风靡日韩
近年来，日韩成为中国原创漫画“走出去”的重要市场。一个极为有趣的现象是，很多在中国无法得到认可的原创漫画作品，在日韩却普遍受到“大大地”欢迎，出现了“墙内开花墙外香”的惊喜现象，这也是中国动漫面对市场的一种无奈举动。
在中国，有很多作者和出版社，改编、创作、出版过《三国演义》的各类作品，却很少有人真正深入、细致地读过原著，大家对《三国演义》非常熟悉又非常陌生，一听到《三国演义》几个字，都会头痛地对古文产生抵触排斥情绪。漫画版《三国演义》创作之初，在国内没有找到理想的出版机构，投入的资金入不敷出，举步维艰。
开拓海外市场。既然国内市场引不起大家的兴趣，何不将传统题材的作品，放到同为东方文化的日本和韩国去试一试？谁料，竟然大获成功。日韩市场开发过后，“四大名著”漫画作品的泰文版、台湾地区中文繁体版，随之获得成功；越南版、意大利版，成功获得签约。越南漫画出版社，将中国天津神界漫画的《济公传奇》、《棒槌日记》等原创漫画作品，列入了合作出版计划。
天津神界漫画公司，在富川漫画节上的一个重点活动，就是参加中日韩《三国演义》论坛。日本和韩国有很多三国题材的漫画，只是富有本国的特色，在漫画的技巧、叙事手法上各有不同，三国题材的漫画作品，在日韩拥有广阔的市场空间。
天津优秀民营企业家——神界漫画董事长陈维东，是中国著名漫画编创人、漫画理论家、漫画社会活动家。在他看来：突破传统纸质媒体的做法，采用数码的形式引领漫画，向数字化、产业化方向全面发展，是大势所趋，也是拓展原创漫画的全新渠道。未来将在数字化的领域加强推广，手机动漫成了国际漫画发展潮流，将现代化数码平台与传统文化相结合，推动中国古典文化向海外输出，使漫画成为跨国际文化交流的桥梁。
在国家大力发展文化产业的浪潮下，作为民营企业的天津神界漫画，获得了长足发展。他们坚持创建具有鲜明中国语言特色的中国原创漫画体系，得到中宣部、文化部、新闻出版总署、天津市委宣传部、文化局等各级领导大力支持、鼓励与认可。
神界漫画是国家倍受关注的重点扶持民营企业，曾两度被授予“国家文化出口重点企业”称号，2010年获得国家文化产业示范基地称号。神界漫画出版日、韩、英、法、越等20个国家和地区，全球发行550万册，收入达1700万元，成为中国优秀文化产品“走出去”的成功典范。
流水作业大势所趋
漫画，在制作流程上，要实现产业化，要在漫画创作方面，实现国际资源整合、优势互补、特色产业。新时代漫画，不是单个的个体作坊式创作单位了，《三国演义》系列漫画，采用流水线创作模式，开创设计出一套非常独特的流程模式，就像流水线生产汽车一样，大规模地创作漫画作品。
中国文化创意产业“走出去”的路子越来越广，民营企业漫画出现产业化升级。中国原创漫画，确立了具有鲜明中国符号色彩的漫画语言，构建起中国漫画独特的理论体系、标准体系、创作体系、出版体系。中式漫画，成为动漫市场上的主流风格、主流语言、主流漫画。
神界漫画把个体作者创作漫画步骤，分解为12个流程：漫画编剧、漫画草稿、分镜绘制、流程监制、脸部绘制、人物绘制、背景绘制、墨线绘制、电脑黑白网点绘制、电脑平色绘制、电脑色彩效果绘制、编辑审校出版设计。在神界漫画，编剧和主笔进行前期准备，所有后期流程的助理，都要进行长达1年的专业画技培训、三国文化培训。
中国拥有大量的低成本漫画手、漫画工作室，很多从业人员在行业整体环境不景气的影响下，入不敷出，生存艰难。与此同时，韩国、日本、欧美等地高昂的漫画成本，制约了漫画产业的发展，国内、国外可以双方合作，让海外的优秀漫画创作，落户到中国的漫画企业，然后在国内出版、营销、返销到海外，促进中国漫画企业和出版社的发展。
将纸质出版形式的漫画，改为数字化、多元化的跨平台产业化，需要流水作业。神界漫画将《三国演义》的故事进行重新改制、改编，对原作进行人物传记系列、军事案例系列、经典故事系列的结构重新拆解，变成了漫画电子书、有声动漫画、漫画动画等多种形式，适用于手机、网络、电子书等数字化媒介的推广需要。
《三国演义》准备以多种语言版本形式，在iPhone的系统平台上进行全球推广，让许多并非传统意义上的漫画读者，通过手机、电子书、数字图书馆、电视媒体等形式，得到全新的漫画体验。
韩国和中国有着巨大的合作空间，在相当成熟的韩国市场，拥有角色设计师、动画设计师、商品规划师和市场营销家，还有规模不小的漫画创作家队伍。中国民营动漫，具有无限发展的市场潜力、世界最大的产品制作能力。
市场巨大需要平台
中国漫画在海外发展，呈现出欣欣向荣之势。不可否认，中国原创漫画事业，仍然处于初级阶段，远远落后日韩、欧美。首先，中国漫画界专业的高素质图书策划、编辑、经营管理人才相对不足，漫画编辑的经验相对欠缺，不能达到中国漫画高速发展的整体形势需要；其次，对比日本、韩国、欧美等漫画发展成熟的国家，中国漫画在创作意识、题材风格、表现形式上，手法比较单一。读者年龄层次、兴趣层次，没有丰富和完全拉开。
处在特殊发展阶段的中国漫画，更需要向日韩、欧美同行学习。更多地参加像韩国富川国际漫画节这样的国际性专业展会，进行深度的国际学术、产业交流，从而拓宽中国漫画作者、出版人的视野，获得重要意义和必然效果。
韩国COMIC ART 董事长全昌镇，在中韩漫画、出版机构交流会上表示，中韩在国际化合作上需要多方努力。中韩漫画签订合同后，出版日程通常延误一年左右，带来诸多不便。中国出版公司领导频繁更替，导致漫画作品版权问题出现障碍。中国版税高达 17%，造成很多韩国漫画企业在合作时产生犹豫。
中国国内缺乏和海外企业同仁深入交流的平台，导致很多国内出版社“走出去”的热情受到打击。在国家提倡出版事业“走出去”的时候，大多数出版社根本无法获得海外相关的合作信息，不知道海外需要什么样的作品，什么样的创意。
建立一个和海外出版机构深入的信息交流平台是当务之急。韩国富川动漫节，让中日韩三国有了立体式交流，漫画家和漫画家畅谈创作灵感，出版商和出版商谈版权合作，营销商和营销商谈产品推广，促进了漫画产业真正实现国际化发展。
与此同时，国内市场绝对不能放弃，国内有着巨大的消费潜力，民营动漫要的是两条腿走路。文化产业有政策扶持，氛围渐渐浓郁起来，这是很好的迹象。不管是国内市场、国外市场，最重要的是过硬作品、读者认可的作品！这是根基，没有根基，什么都不用谈；有了作品，才有一系列运作机制。
中国的漫画走出国门，代表着国家的文化形象，其意义超越了商务交易的范畴。中国的作者、出版机构，作为合作的一方，自律显得非常重要，民营企业要努力建立相互有效的沟通机制，为一己私利相互拆台更是要不得，假如存在恶性竞争的话，好不容易搭建起来的平台，很快就会崩溃，更严重的是损害了国家对外形象。
从总体上来看，中国原创漫画的优秀作品尚且不多，需要更多的作者参与创作，需要政府机构的刺激、引导和培育。不管是国内、国外漫画市场，处在不断培育的过程，真正的成熟季节，没有真正到来。可以预料，中国动漫打入日韩市场之后，民营企业大有施展才华的广阔前景。
三国漫画风靡日韩
近年来，日韩成为中国原创漫画“走出去”的重要市场。一个极为有趣的现象是，很多在中国无法得到认可的原创漫画作品，在日韩却普遍受到“大大地”欢迎，出现了“墙内开花墙外香”的惊喜现象，这也是中国动漫面对市场的一种无奈举动。
在中国，有很多作者和出版社，改编、创作、出版过《三国演义》的各类作品，却很少有人真正深入、细致地读过原著，大家对《三国演义》非常熟悉又非常陌生，一听到《三国演义》几个字，都会头痛地对古文产生抵触排斥情绪。漫画版《三国演义》创作之初，在国内没有找到理想的出版机构，投入的资金入不敷出，举步维艰。
开拓海外市场。既然国内市场引不起大家的兴趣，何不将传统题材的作品，放到同为东方文化的日本和韩国去试一试？谁料，竟然大获成功。日韩市场开发过后，“四大名著”漫画作品的泰文版、台湾地区中文繁体版，随之获得成功；越南版、意大利版，成功获得签约。越南漫画出版社，将中国天津神界漫画的《济公传奇》、《棒槌日记》等原创漫画作品，列入了合作出版计划。
天津神界漫画公司，在富川漫画节上的一个重点活动，就是参加中日韩《三国演义》论坛。日本和韩国有很多三国题材的漫画，只是富有本国的特色，在漫画的技巧、叙事手法上各有不同，三国题材的漫画作品，在日韩拥有广阔的市场空间。
天津优秀民营企业家——神界漫画董事长陈维东，是中国著名漫画编创人、漫画理论家、漫画社会活动家。在他看来：突破传统纸质媒体的做法，采用数码的形式引领漫画，向数字化、产业化方向全面发展，是大势所趋，也是拓展原创漫画的全新渠道。未来将在数字化的领域加强推广，手机动漫成了国际漫画发展潮流，将现代化数码平台与传统文化相结合，推动中国古典文化向海外输出，使漫画成为跨国际文化交流的桥梁。
在国家大力发展文化产业的浪潮下，作为民营企业的天津神界漫画，获得了长足发展。他们坚持创建具有鲜明中国语言特色的中国原创漫画体系，得到中宣部、文化部、新闻出版总署、天津市委宣传部、文化局等各级领导大力支持、鼓励与认可。
神界漫画是国家倍受关注的重点扶持民营企业，曾两度被授予“国家文化出口重点企业”称号，2010年获得国家文化产业示范基地称号。神界漫画出版日、韩、英、法、越等20个国家和地区，全球发行550万册，收入达1700万元，成为中国优秀文化产品“走出去”的成功典范。
流水作业大势所趋
漫画，在制作流程上，要实现产业化，要在漫画创作方面，实现国际资源整合、优势互补、特色产业。新时代漫画，不是单个的个体作坊式创作单位了，《三国演义》系列漫画，采用流水线创作模式，开创设计出一套非常独特的流程模式，就像流水线生产汽车一样，大规模地创作漫画作品。
中国文化创意产业“走出去”的路子越来越广，民营企业漫画出现产业化升级。中国原创漫画，确立了具有鲜明中国符号色彩的漫画语言，构建起中国漫画独特的理论体系、标准体系、创作体系、出版体系。中式漫画，成为动漫市场上的主流风格、主流语言、主流漫画。
神界漫画把个体作者创作漫画步骤，分解为12个流程：漫画编剧、漫画草稿、分镜绘制、流程监制、脸部绘制、人物绘制、背景绘制、墨线绘制、电脑黑白网点绘制、电脑平色绘制、电脑色彩效果绘制、编辑审校出版设计。在神界漫画，编剧和主笔进行前期准备，所有后期流程的助理，都要进行长达1年的专业画技培训、三国文化培训。
中国拥有大量的低成本漫画手、漫画工作室，很多从业人员在行业整体环境不景气的影响下，入不敷出，生存艰难。与此同时，韩国、日本、欧美等地高昂的漫画成本，制约了漫画产业的发展，国内、国外可以双方合作，让海外的优秀漫画创作，落户到中国的漫画企业，然后在国内出版、营销、返销到海外，促进中国漫画企业和出版社的发展。
将纸质出版形式的漫画，改为数字化、多元化的跨平台产业化，需要流水作业。神界漫画将《三国演义》的故事进行重新改制、改编，对原作进行人物传记系列、军事案例系列、经典故事系列的结构重新拆解，变成了漫画电子书、有声动漫画、漫画动画等多种形式，适用于手机、网络、电子书等数字化媒介的推广需要。
《三国演义》准备以多种语言版本形式，在iPhone的系统平台上进行全球推广，让许多并非传统意义上的漫画读者，通过手机、电子书、数字图书馆、电视媒体等形式，得到全新的漫画体验。
韩国和中国有着巨大的合作空间，在相当成熟的韩国市场，拥有角色设计师、动画设计师、商品规划师和市场营销家，还有规模不小的漫画创作家队伍。中国民营动漫，具有无限发展的市场潜力、世界最大的产品制作能力。
市场巨大需要平台
中国漫画在海外发展，呈现出欣欣向荣之势。不可否认，中国原创漫画事业，仍然处于初级阶段，远远落后日韩、欧美。首先，中国漫画界专业的高素质图书策划、编辑、经营管理人才相对不足，漫画编辑的经验相对欠缺，不能达到中国漫画高速发展的整体形势需要；其次，对比日本、韩国、欧美等漫画发展成熟的国家，中国漫画在创作意识、题材风格、表现形式上，手法比较单一。读者年龄层次、兴趣层次，没有丰富和完全拉开。
处在特殊发展阶段的中国漫画，更需要向日韩、欧美同行学习。更多地参加像韩国富川国际漫画节这样的国际性专业展会，进行深度的国际学术、产业交流，从而拓宽中国漫画作者、出版人的视野，获得重要意义和必然效果。
韩国COMIC ART 董事长全昌镇，在中韩漫画、出版机构交流会上表示，中韩在国际化合作上需要多方努力。中韩漫画签订合同后，出版日程通常延误一年左右，带来诸多不便。中国出版公司领导频繁更替，导致漫画作品版权问题出现障碍。中国版税高达 17%，造成很多韩国漫画企业在合作时产生犹豫。
中国国内缺乏和海外企业同仁深入交流的平台，导致很多国内出版社“走出去”的热情受到打击。在国家提倡出版事业“走出去”的时候，大多数出版社根本无法获得海外相关的合作信息，不知道海外需要什么样的作品，什么样的创意。
建立一个和海外出版机构深入的信息交流平台是当务之急。韩国富川动漫节，让中日韩三国有了立体式交流，漫画家和漫画家畅谈创作灵感，出版商和出版商谈版权合作，营销商和营销商谈产品推广，促进了漫画产业真正实现国际化发展。
与此同时，国内市场绝对不能放弃，国内有着巨大的消费潜力，民营动漫要的是两条腿走路。文化产业有政策扶持，氛围渐渐浓郁起来，这是很好的迹象。不管是国内市场、国外市场，最重要的是过硬作品、读者认可的作品！这是根基，没有根基，什么都不用谈；有了作品，才有一系列运作机制。
中国的漫画走出国门，代表着国家的文化形象，其意义超越了商务交易的范畴。中国的作者、出版机构，作为合作的一方，自律显得非常重要，民营企业要努力建立相互有效的沟通机制，为一己私利相互拆台更是要不得，假如存在恶性竞争的话，好不容易搭建起来的平台，很快就会崩溃，更严重的是损害了国家对外形象。
从总体上来看，中国原创漫画的优秀作品尚且不多，需要更多的作者参与创作，需要政府机构的刺激、引导和培育。不管是国内、国外漫画市场，处在不断培育的过程，真正的成熟季节，没有真正到来。可以预料，中国动漫打入日韩市场之后，民营企业大有施展才华的广阔前景。