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【摘要】：中国现代民族歌剧《野火春风斗古城》，是中国歌剧史上又一个经典性的优秀剧目，其取得的艺术成就与艺术经验，是全方位、系列化、深层次、高水准的。本文希望通过对歌剧《野火春风斗古城》的创作背景进行分析，进一步展现中国当代歌剧的创作魅力。
【关键词】： 创作背景；音乐分析
歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、美术等融为一体的综合性的艺术，以声乐演唱为主。歌剧演员必须具备歌唱与表演的艺术才能，根据剧本与作曲家所谱写的唱段来塑造特定的人物形象，表现特定的故事情节。器乐除担负声乐伴奏外，还起着刻画人物性格，揭示剧情和发展戏剧矛盾冲突，烘托环境气氛等重要作用。
在中国，辛亥革命以后，尤其是20世纪30年代的时候，人们已经把我国宋、元时期形成的戏曲称为“歌剧”或是现代人所说的“旧歌剧”。中国近现代形成了一种以声乐演唱为主，加入了舞蹈，表演等形式，运用现代的手法展示特定故事情节的歌剧我们称之为“新歌剧”。我国“新歌剧”的发展大致经历了三个阶段：第一阶段是探索阶段（1919-1944）的新歌剧，这一阶段的新歌剧大多受到“五四”新文化思想的影响，为了适应反帝爱国斗争的需要而创作的新歌剧。第二阶段是奠基阶段（1944-1955）的新歌剧，是以延安文艺座谈会之后的新秧歌运动为起点的。第三阶段是深入探索阶段（1956- ）是遵循“百花齐放，百鸟争鸣”的方针，进一步大胆探索新歌剧的创作经验。十年动乱期间，新歌剧停止了创作，1976年之后，新歌剧又有了新的突破，如《伤逝》、《芳草心》等。我今天要研究的歌剧《野火春风斗古城》选段也是这一时期的经典歌剧作品选段。
歌剧《野火春风斗古城》是根据小说改编而成。长篇小说《野火春风斗古城》，曾在1965 年李英儒担任编剧，八一电影制片厂曾将其拍摄成同名电影，引起巨大的轰动。1995年，在纪念抗战胜利60周年之际，李英儒的女儿、导演李小龙，又根据小说原著改编并导演了20集电视剧。而2005年，总政歌剧团将其改编为现代民族歌剧并首演，使这部文学名著在歌剧的舞台上大放异彩。
该剧主要讲述了：抗日战争时期，杨晓东被派到古城领导地下工作，他亲自散发抗日传单，当面与伪省长斗法；智斗蓝毛护送首长过封锁线；反抢粮食夜闯伪商会；深入虎穴只身说服伪团长关敬陶起义。在他的领导下，与韩燕来、小燕、周伯伯、武工队梁队长等地下工作者组成了抗日的坚强堡垒。金环和银环是剧中的一大亮点。刚强、泼辣的姐姐金环，爱憎分明，面对死亡的大义凛然让人崇敬，而妹妹银环热情、善良、忠贞的性格在与敌人的斗争中得到充分体现。剧中杨母牺牲自己保护了儿子的生命，保护古城地下抗日组织，勾勒出一位可歌可泣的伟大母亲的形象。剧中的反面人物伪省长吴赞东、高大成，特别是伪团长关敬陶最后起义的篇章，在人物的心里刻画上细致入微、循序渐进，让人感动。这一场野火春风的搏斗从另一个侧面歌颂了在共产党领导下的手无寸铁的中国人民，用鲜血、生命和智慧战胜了狡诈的侵略者的壮丽诗篇！
《野火春风斗古城》讲述的故事发生在60多年前的古城。今天，创作者把现代人物与历史人物巧妙地置于特定情境和时空之中，展现穿越历史时空的人物、情景对话，在叙事方式上，打破了“现实时空”与“历史时空”的界限，引发观众对历史以及战争与和平的深思，使作品有了浓郁的时代气息。在灯光和服装上，既保持了历史的真实性又加入了时代的潮流性；在音乐创作上，汲取了音乐剧的表现手法，有混声合唱《国耻家仇》，《今朝有酒今朝醉》的伴奏还运用了探戈节奏，大学生陈瑶的唱段有明显的流行音乐风格，呈现出民、美、通三位一体的舞台表演模式。
这部歌剧无论是从正面英雄人物的人性化表现，还是从日军反面人物的真实刻画，都具有鲜明的时代感烙上了优秀作品的印记。这部歌剧还激发了我们当代人特别是青年人对历史以及战争与和平的深思。让我们在艺术化的爱国主义教育中激发积极拼搏进取的精神，让我们在享受高雅艺术中感受歌剧艺术的魅力。歌剧《野火春风斗古城》同时也体现出新世纪民族歌剧强烈的创新意识，具有跨时代的意义。
结 语
歌剧《野火春风斗古城》既是一部以反映抗日战争革命为内容和弘扬英雄革命主义精神的作品，也是反映我国现代民族歌剧的发展和创新的作品。《野火春风斗古城》问世不仅推动了现代民族歌剧的发展更为我们提供了很好的学习机会。让我们在学唱每个唱段的同时不但能通过演唱来提升自己的表现力以外，更能深刻的感受和体会到剧中人物与自己非常不一样的人生，从而会更加珍惜我们如今的生活和学习环境、更会为我们所热爱的音乐事业献出自己的绵薄之力。
参考文献：
[1]居其宏：《歌剧综合美的当代呈现》，中央音乐学院出版社，2006年版.
[2]郭伟平、格根莎娜：《歌唱艺术论》，内蒙古教育出版社，2010年版.
[3]石惟正：《歌思乐想》，上海音乐学院，2006年版.
[4]宋承宪：《歌唱咬字训练与十三辙》，中央民族大学出版社，1998年版.
[5]王蓼冷：《“红色经典”的全新演绎》，《舞台与影视》2007年8月7日.
[6]智艷：《娘在那片云彩里》的理解与二度创作，南京藝术学院，2009年5月.
[7]张娴：《歌剧“野火春风斗古城”的演唱处理》，上海音乐学院，2010年5月.
【关键词】： 创作背景；音乐分析
歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、美术等融为一体的综合性的艺术，以声乐演唱为主。歌剧演员必须具备歌唱与表演的艺术才能，根据剧本与作曲家所谱写的唱段来塑造特定的人物形象，表现特定的故事情节。器乐除担负声乐伴奏外，还起着刻画人物性格，揭示剧情和发展戏剧矛盾冲突，烘托环境气氛等重要作用。
在中国，辛亥革命以后，尤其是20世纪30年代的时候，人们已经把我国宋、元时期形成的戏曲称为“歌剧”或是现代人所说的“旧歌剧”。中国近现代形成了一种以声乐演唱为主，加入了舞蹈，表演等形式，运用现代的手法展示特定故事情节的歌剧我们称之为“新歌剧”。我国“新歌剧”的发展大致经历了三个阶段：第一阶段是探索阶段（1919-1944）的新歌剧，这一阶段的新歌剧大多受到“五四”新文化思想的影响，为了适应反帝爱国斗争的需要而创作的新歌剧。第二阶段是奠基阶段（1944-1955）的新歌剧，是以延安文艺座谈会之后的新秧歌运动为起点的。第三阶段是深入探索阶段（1956- ）是遵循“百花齐放，百鸟争鸣”的方针，进一步大胆探索新歌剧的创作经验。十年动乱期间，新歌剧停止了创作，1976年之后，新歌剧又有了新的突破，如《伤逝》、《芳草心》等。我今天要研究的歌剧《野火春风斗古城》选段也是这一时期的经典歌剧作品选段。
歌剧《野火春风斗古城》是根据小说改编而成。长篇小说《野火春风斗古城》，曾在1965 年李英儒担任编剧，八一电影制片厂曾将其拍摄成同名电影，引起巨大的轰动。1995年，在纪念抗战胜利60周年之际，李英儒的女儿、导演李小龙，又根据小说原著改编并导演了20集电视剧。而2005年，总政歌剧团将其改编为现代民族歌剧并首演，使这部文学名著在歌剧的舞台上大放异彩。
该剧主要讲述了：抗日战争时期，杨晓东被派到古城领导地下工作，他亲自散发抗日传单，当面与伪省长斗法；智斗蓝毛护送首长过封锁线；反抢粮食夜闯伪商会；深入虎穴只身说服伪团长关敬陶起义。在他的领导下，与韩燕来、小燕、周伯伯、武工队梁队长等地下工作者组成了抗日的坚强堡垒。金环和银环是剧中的一大亮点。刚强、泼辣的姐姐金环，爱憎分明，面对死亡的大义凛然让人崇敬，而妹妹银环热情、善良、忠贞的性格在与敌人的斗争中得到充分体现。剧中杨母牺牲自己保护了儿子的生命，保护古城地下抗日组织，勾勒出一位可歌可泣的伟大母亲的形象。剧中的反面人物伪省长吴赞东、高大成，特别是伪团长关敬陶最后起义的篇章，在人物的心里刻画上细致入微、循序渐进，让人感动。这一场野火春风的搏斗从另一个侧面歌颂了在共产党领导下的手无寸铁的中国人民，用鲜血、生命和智慧战胜了狡诈的侵略者的壮丽诗篇！
《野火春风斗古城》讲述的故事发生在60多年前的古城。今天，创作者把现代人物与历史人物巧妙地置于特定情境和时空之中，展现穿越历史时空的人物、情景对话，在叙事方式上，打破了“现实时空”与“历史时空”的界限，引发观众对历史以及战争与和平的深思，使作品有了浓郁的时代气息。在灯光和服装上，既保持了历史的真实性又加入了时代的潮流性；在音乐创作上，汲取了音乐剧的表现手法，有混声合唱《国耻家仇》，《今朝有酒今朝醉》的伴奏还运用了探戈节奏，大学生陈瑶的唱段有明显的流行音乐风格，呈现出民、美、通三位一体的舞台表演模式。
这部歌剧无论是从正面英雄人物的人性化表现，还是从日军反面人物的真实刻画，都具有鲜明的时代感烙上了优秀作品的印记。这部歌剧还激发了我们当代人特别是青年人对历史以及战争与和平的深思。让我们在艺术化的爱国主义教育中激发积极拼搏进取的精神，让我们在享受高雅艺术中感受歌剧艺术的魅力。歌剧《野火春风斗古城》同时也体现出新世纪民族歌剧强烈的创新意识，具有跨时代的意义。
结 语
歌剧《野火春风斗古城》既是一部以反映抗日战争革命为内容和弘扬英雄革命主义精神的作品，也是反映我国现代民族歌剧的发展和创新的作品。《野火春风斗古城》问世不仅推动了现代民族歌剧的发展更为我们提供了很好的学习机会。让我们在学唱每个唱段的同时不但能通过演唱来提升自己的表现力以外，更能深刻的感受和体会到剧中人物与自己非常不一样的人生，从而会更加珍惜我们如今的生活和学习环境、更会为我们所热爱的音乐事业献出自己的绵薄之力。
参考文献：
[1]居其宏：《歌剧综合美的当代呈现》，中央音乐学院出版社，2006年版.
[2]郭伟平、格根莎娜：《歌唱艺术论》，内蒙古教育出版社，2010年版.
[3]石惟正：《歌思乐想》，上海音乐学院，2006年版.
[4]宋承宪：《歌唱咬字训练与十三辙》，中央民族大学出版社，1998年版.
[5]王蓼冷：《“红色经典”的全新演绎》，《舞台与影视》2007年8月7日.
[6]智艷：《娘在那片云彩里》的理解与二度创作，南京藝术学院，2009年5月.
[7]张娴：《歌剧“野火春风斗古城”的演唱处理》，上海音乐学院，2010年5月.