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[摘要]本文首先论述了阉伶歌手的产生、发展和辉煌，他们为歌剧的发展起到了推动作用，使美声唱法达到黄金时期；接着论述了阉伶演唱艺术的没落、悲哀，它加快了歌剧走向衰落的步伐，它必定走向灭亡。
[关键字]阉伶歌手 残缺 辉煌 畸形 灭亡
阉伶歌手，是欧洲曾经风靡一时的一种特殊的演唱艺人。他们为歌剧的发展带来了不可磨灭的推动作用，他们使美声唱法达到了巅峰的位置。同时，也使歌剧的发展走向了没落的境地。阉伶歌手，最早出现在16世纪。但是这种用外科手术来创造女高音或者女低音的方法究竟是什么时候，历史上并没有明确记载。首先引入阉伶歌手的是梵蒂冈的西斯廷教堂。从17世纪到18世纪中期，阉伶歌手的发展达到了鼎盛时期，这也是美声唱法的黄金期。直至19世纪中叶，阉伶歌手的光环终于被卸下，他们剩下的只有噩梦和回忆。
一、残缺的美，美得很辉煌
阉伶歌手的演唱艺术是不人道的，大多数专家都认为这种残忍的行为与当时罗马天主教堂的教规有着很大的联系。就像中国的“男尊女卑”一样，当时的欧洲也是对女性充满了歧视。但是，随着音乐的复杂化，男童无法满足音乐的需求，于是，就出现了阉伶歌手。他们挑选一些嗓音清澈、优美的男童，在进入青春期前对他们进行阉割手术，使他们保持优美的嗓音。因为进行阉割手术后，他们的性激素就会发生改变，声道会变窄，这样就有利于音域的扩张，加上他们巨大的肺活量和生理体积，使他们拥有了比女性更加优美、华丽、轻巧的声音。
于是，阉人歌手们很快在教皇国剧院舞台中占取了一席之地，不久以后，更为成熟的阉人歌手便渐渐取代了所有女性的角色。他们大多数人可以演唱两个八度以上，有的甚至使三个八度让女高音们望尘莫及，自叹不如。在此期间出现了一批非常著名的阉伶歌手，在17、18世纪的欧洲，阉伶歌手受到人们疯狂的崇拜。在英国、德国、澳大利亚等等国家的国王的宫廷和各大剧院里，阉伶歌手就像当今的迈克尔·杰克逊、甲壳虫、披头士一样受到大家的疯狂追捧。
巴尔达萨莱·菲利(Phillyl610-1680年)是意大利最著名的男性女高音歌唱家。因为一场意外使他成了阉人，使他踏上了阉伶演唱艺术的道路，并且成为了当时意大利非常著名的阉伶歌唱家。菲利不仅声音自然优美，丰满甜润，及音准精确，他还拥有令人羡慕的巨大肺活量，他曾经一口气唱出长达50多秒长的乐句。1655年，菲利曾到维也纳宫廷为费迪南三世服务，他的名声遍及全欧，并被授予很高的荣誉和终身养老金。1734年，法里内利(Farinelli 1705-1782)在伦敦进行演唱。18世纪著名的音乐史学家查尔斯·帕尼就曾这样描述了当时的情景：“他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。①法里内利曾被证实：他可以在一口气之内在一个音符上保持超过一分钟或者唱出250个音符。而当今公认的最好的次女高音—巴托莉，在一个音符上一口气却只能保持不到30秒。而且他还可以唱三个半八度。他曾经主演过多部歌剧，如：《任我流泪》，《战士在武装的阵地》等。《战士在武装的阵地》被称为“喉咙协奏曲”，据说，除了他之外，没有人敢演唱这个作品。
当时非常著名的阉伶歌手还有：卡法雷利、路易吉·马切西、曼兹欧等等，由于阉伶歌手的盛行，使得大批作曲家为他们创作了大量的歌剧。推动了歌剧和美声唱法的发展。
二、美的残缺，残缺很悲哀
当时的时代背景造就了这样的一个畸形艺术的出现，所以，这种艺术的发展也必定是畸形发展的。阉伶歌手，他们拥有常人无法企及的美丽嗓音，他们的歌声让人们近乎疯狂。17、18世纪是阉伶歌唱艺术发展的鼎盛时期，这些阉伶歌手近乎疯狂的进行演唱炫技，形成了歌唱技法竞赛的局面。这已经背离了艺术的本质，他们走向了极端，慢慢走向了灭亡。使得阉伶演唱慢慢走向没落。1870年，意大利国王弗朗挈斯也下令禁止阉割手术，迫使阉人歌手慢慢退出了历史舞台。1902年，罗马教皇利奥十三世颁布命令永久禁止阉伶歌手在教堂演唱。
三、结语
从16世纪阉伶歌手的出现到19世纪他们的灭亡，经历了一个漫长的时期。阉伶歌手为歌剧的发展特别是美声唱法的发展起到了巨大的推动作用。使得歌剧和美声唱法进入了前所未有的辉煌时期。但是，阉伶演唱艺术的发展是残缺的、畸形的，它必定会灭亡。阉伶演唱艺术刚发展起来的时候，确实为人们带来了美妙的歌声，使人们得到享受。从而，美声唱法得到前所未有的发展，作曲家也纷纷创作出各种作品，歌剧也得到了大的发展。但是，后来他们就走向了极端，一味地注重演唱技巧，一味地注重炫技，而丢弃了艺术最珍贵的东西。后来，妇女冲破了封建礼教的枷锁，地位得到了提高，女性也可以走上舞台进行演唱。再加上格鲁克的歌剧改革及法国资产阶级革命，改变了人们的审美情操和艺术趣味等等，使得阉伶演唱艺术不得不走向灭亡。
阉伶演唱艺术是非常残忍的。从阉割手术以后，他们的生理和心理都跟正常男性有很大区别。因为它从诞生那天起就是畸形的，是不正常的。这种不人道的艺术是畸形的艺术，它走向灭亡是毫无疑问的。它是有个短暂的辉煌，但是终究只能留在音乐史一张发黄的纸上。
参考文献：
[1]王群英，欧洲歌剧阉人歌手衰落原因探析[J]．艺术探索．2009(6)．
[2]史君良，阉人歌手[J]．音乐周报．2002(02)．
[3]杨晓琴，李兴梧，手术刀下的辉煌——阉人歌手[J]．音乐探索．2005(4)．
[4]王超群，残缺的辉煌——浅析阉人歌手[J]．科技信息(学术研究)．2008(02)．
[5]周国庆，音乐史上的奇观——阉伶歌唱艺术[J]．音乐爱好者．1987(06)．
[6]闾文娴，阉人歌手的历史分析与反思[J]．大众文艺(理论)2009(16)．
[7]陶存扬，阉人与音乐[N]．滁州学院学报．2006(2)．
编辑/李景华
[关键字]阉伶歌手 残缺 辉煌 畸形 灭亡
阉伶歌手，是欧洲曾经风靡一时的一种特殊的演唱艺人。他们为歌剧的发展带来了不可磨灭的推动作用，他们使美声唱法达到了巅峰的位置。同时，也使歌剧的发展走向了没落的境地。阉伶歌手，最早出现在16世纪。但是这种用外科手术来创造女高音或者女低音的方法究竟是什么时候，历史上并没有明确记载。首先引入阉伶歌手的是梵蒂冈的西斯廷教堂。从17世纪到18世纪中期，阉伶歌手的发展达到了鼎盛时期，这也是美声唱法的黄金期。直至19世纪中叶，阉伶歌手的光环终于被卸下，他们剩下的只有噩梦和回忆。
一、残缺的美，美得很辉煌
阉伶歌手的演唱艺术是不人道的，大多数专家都认为这种残忍的行为与当时罗马天主教堂的教规有着很大的联系。就像中国的“男尊女卑”一样，当时的欧洲也是对女性充满了歧视。但是，随着音乐的复杂化，男童无法满足音乐的需求，于是，就出现了阉伶歌手。他们挑选一些嗓音清澈、优美的男童，在进入青春期前对他们进行阉割手术，使他们保持优美的嗓音。因为进行阉割手术后，他们的性激素就会发生改变，声道会变窄，这样就有利于音域的扩张，加上他们巨大的肺活量和生理体积，使他们拥有了比女性更加优美、华丽、轻巧的声音。
于是，阉人歌手们很快在教皇国剧院舞台中占取了一席之地，不久以后，更为成熟的阉人歌手便渐渐取代了所有女性的角色。他们大多数人可以演唱两个八度以上，有的甚至使三个八度让女高音们望尘莫及，自叹不如。在此期间出现了一批非常著名的阉伶歌手，在17、18世纪的欧洲，阉伶歌手受到人们疯狂的崇拜。在英国、德国、澳大利亚等等国家的国王的宫廷和各大剧院里，阉伶歌手就像当今的迈克尔·杰克逊、甲壳虫、披头士一样受到大家的疯狂追捧。
巴尔达萨莱·菲利(Phillyl610-1680年)是意大利最著名的男性女高音歌唱家。因为一场意外使他成了阉人，使他踏上了阉伶演唱艺术的道路，并且成为了当时意大利非常著名的阉伶歌唱家。菲利不仅声音自然优美，丰满甜润，及音准精确，他还拥有令人羡慕的巨大肺活量，他曾经一口气唱出长达50多秒长的乐句。1655年，菲利曾到维也纳宫廷为费迪南三世服务，他的名声遍及全欧，并被授予很高的荣誉和终身养老金。1734年，法里内利(Farinelli 1705-1782)在伦敦进行演唱。18世纪著名的音乐史学家查尔斯·帕尼就曾这样描述了当时的情景：“他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。①法里内利曾被证实：他可以在一口气之内在一个音符上保持超过一分钟或者唱出250个音符。而当今公认的最好的次女高音—巴托莉，在一个音符上一口气却只能保持不到30秒。而且他还可以唱三个半八度。他曾经主演过多部歌剧，如：《任我流泪》，《战士在武装的阵地》等。《战士在武装的阵地》被称为“喉咙协奏曲”，据说，除了他之外，没有人敢演唱这个作品。
当时非常著名的阉伶歌手还有：卡法雷利、路易吉·马切西、曼兹欧等等，由于阉伶歌手的盛行，使得大批作曲家为他们创作了大量的歌剧。推动了歌剧和美声唱法的发展。
二、美的残缺，残缺很悲哀
当时的时代背景造就了这样的一个畸形艺术的出现，所以，这种艺术的发展也必定是畸形发展的。阉伶歌手，他们拥有常人无法企及的美丽嗓音，他们的歌声让人们近乎疯狂。17、18世纪是阉伶歌唱艺术发展的鼎盛时期，这些阉伶歌手近乎疯狂的进行演唱炫技，形成了歌唱技法竞赛的局面。这已经背离了艺术的本质，他们走向了极端，慢慢走向了灭亡。使得阉伶演唱慢慢走向没落。1870年，意大利国王弗朗挈斯也下令禁止阉割手术，迫使阉人歌手慢慢退出了历史舞台。1902年，罗马教皇利奥十三世颁布命令永久禁止阉伶歌手在教堂演唱。
三、结语
从16世纪阉伶歌手的出现到19世纪他们的灭亡，经历了一个漫长的时期。阉伶歌手为歌剧的发展特别是美声唱法的发展起到了巨大的推动作用。使得歌剧和美声唱法进入了前所未有的辉煌时期。但是，阉伶演唱艺术的发展是残缺的、畸形的，它必定会灭亡。阉伶演唱艺术刚发展起来的时候，确实为人们带来了美妙的歌声，使人们得到享受。从而，美声唱法得到前所未有的发展，作曲家也纷纷创作出各种作品，歌剧也得到了大的发展。但是，后来他们就走向了极端，一味地注重演唱技巧，一味地注重炫技，而丢弃了艺术最珍贵的东西。后来，妇女冲破了封建礼教的枷锁，地位得到了提高，女性也可以走上舞台进行演唱。再加上格鲁克的歌剧改革及法国资产阶级革命，改变了人们的审美情操和艺术趣味等等，使得阉伶演唱艺术不得不走向灭亡。
阉伶演唱艺术是非常残忍的。从阉割手术以后，他们的生理和心理都跟正常男性有很大区别。因为它从诞生那天起就是畸形的，是不正常的。这种不人道的艺术是畸形的艺术，它走向灭亡是毫无疑问的。它是有个短暂的辉煌，但是终究只能留在音乐史一张发黄的纸上。
参考文献：
[1]王群英，欧洲歌剧阉人歌手衰落原因探析[J]．艺术探索．2009(6)．
[2]史君良，阉人歌手[J]．音乐周报．2002(02)．
[3]杨晓琴，李兴梧，手术刀下的辉煌——阉人歌手[J]．音乐探索．2005(4)．
[4]王超群，残缺的辉煌——浅析阉人歌手[J]．科技信息(学术研究)．2008(02)．
[5]周国庆，音乐史上的奇观——阉伶歌唱艺术[J]．音乐爱好者．1987(06)．
[6]闾文娴，阉人歌手的历史分析与反思[J]．大众文艺(理论)2009(16)．
[7]陶存扬，阉人与音乐[N]．滁州学院学报．2006(2)．
编辑/李景华