摘 要：京剧刀马旦的表演， 是一个充满无限魅力的艺术范畴。它既有强烈的戏曲民族色彩，又适应了当代 观众的审美需求它的精髓是从生活的真到艺术的美， 它再以艺术的美来阐释生活的真。
　　关键词：刀马旦；基本功；表演；人物；塑造人物
　　刀马旦是京剧里“旦”的角色之一，所谓“旦”指的是各种不同年龄与身分的女性。刀马旦大多饰演巾帼英雄，提刀骑马、武艺高强的女性角色，身份大多是元帅或大将，因此以气势见长，例如穆桂英、樊梨花等等。刀马旦在表演上唱、念、做并重，虽也需要开打，但打斗场面不如武旦激烈，而是较重身段，强调人物威武稳重的气质。刀马旦是一个“唱、念、做、打”全能的行当。京剧刀马旦的表演形式既有强烈的戏曲民族色彩，又适应了当代观众的审美需求。我在刚开始学习刀马旦的时候，老师就从基本功给我练起，从圆场、翻身、涮腰、搬腿等技巧训练，只有基本功扎实，才能在舞台上呈现出好的剧目。在我学习《扈家庄》这出折子戏的时候，通过老师的讲解与指导，我学习到了很多的知识，下面我就简单的谈谈我对这出戏的体会。
　　一、把握好人物的基本性格
　　我个人认为，创造好扈三娘这个角色，关键就在于把握好她的骄娇二气。扈三娘是《水浒传》中的一员女将，不但在《水浒传》中名声大振，就是在中国传统公案、演义及民间故事中，也是佼佼者。她是一位妇孺皆知的侠肝义胆的巾帼英雄。我们中国传统戏曲过去多改编于中国公案、演义等，《水浒传》的人物和故事几乎都被搬上了戏曲舞台，扈三娘就是被常演的《水浒传》人物之一。好多剧种都有《扈家庄》一剧，虽然在表演上各有所长，也各有独到之处，在这个层面上讲都是要塑造扈三娘的英武之气和超凡的武艺。扈三娘身穿改良靠，头戴蝴蝶盔，插翎子，挂狐尾，要跨宝剑，手持戟和马鞭，扮相十分俊美。改良靠这种服装样式在京剧舞台上，一来不失大将风度，二来减轻了演员的表演负担，增强了表演的技艺难度，改良靠是"海派"的一大创举，在京剧舞台上成为武将的轻便铠甲。
　　二、技巧为人物而服务
　　“起霸”是刀马旦中身段表演难度最大的部分。一个演员在舞台上，动作是否连贯流畅，刚柔相济，舞姿是否洒脱优美、柔中带刚，演员的基本功如何都可以从“起霸”当中体现出来。我在《扈家庄》中扮演扈三娘时，从起霸刚出场的九龙口的第一个亮相，虽然看起来没什么技巧，其中包含了很多的基本功。就说亮相，要从亮相当中表现扈三娘这个人物的威武气魄和飒爽英姿的神态，让观众能欣赏到一个精神十足的巾帼英雄的形象之美。
　　在扈三娘上马之后有三圈勒马圆场，圆场是刀马旦演员应具备的最基本的技巧，圆场要跑的快、稳、步子要小，要像在水上飘一样，在舞台上才能展现出脚底下的功夫。从“曲牌”【喜迁莺】中：“俺只见旌旗蔽日，猛听得鼍鼓声擂。雄也么奇，堪笑他熊谷里，任怎能够生双翅飞出重围。”这一段，是这个起霸当中的一个重点技巧，体现了刀马旦载歌载舞的表演形式，其中的矮翻身接膝推翻身接一排小蹦子翻身接一个大蹦子接卧鱼，这一连串的技巧动作是相当有难度的。我在很多戏的“起霸”中，不仅能根据老师的传授，通过自身的刻苦钻研，力求做到起伏有序、快慢自如、动静结合、干净利落，而且还借鉴融汇了一些舞蹈中的动作舒张和高难度技巧，如“变身探海”、“串翻身蹦子”、“涮腰卧云”等，去完成特定人物的特定情境。从这些表演形式，把扈三娘人物的形象特征、性格，展现的淋漓尽致。再如在【水仙子】中“俺俺俺，俺生擒把贼悬提”这句的时候我运用了趟步，来展现出扈三娘的傲气。
　　三、塑造人物形象的表演手段
　　一个演员在舞台上要有“神气”，要运用好“眼神”。运用好眼神，是戏曲中刻画人物、表达思想感情的重要手段。演艺界有句俗话：“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”。如我在《女杀四门》中扮演刘金定的时候，在披挂整齐，待命出阵之时，我强调了双眉紧锁、眼光焦急，表现了一位女将的急切心情。在纵马疾驰，冲锋陷阵之际，则是眼神凝视，炽热如电，表现她的“火爆”和“英武”。每杀一门都耍一个下场花，表演了刘金定杀破一门展示自己的武艺高强。每杀一门，每一个亮相，都根据不同的剧情，表现出不同的眼神，观众能够通过眼神，来了解到演员在每一段武打过程中的内心情绪。单说刘金定的九龙口亮相，这第一个亮相是给观众的第一个印象，“亮人物”、“亮眼神”，功夫是基本，眼神是关键。每出台来，这头一个亮相就要给人一个大将风范、气势压人的感觉，这一眼有一个讲究，你这一眼就要把观众给抓住了，不能忽略，要让观众眼前一亮，然后给观众以要看下文的准备，抓住观众心，还要用眼睛再领着观众跟你一道走圆场、趟马、进入剧情，没有内心的表演，眼睛里面是空的，瞪得再大也没有用。在许多时候也需要刘金定的眼睛能够说话，我在表演刘金定的时候也不忽略这一点，努力做到一转眼珠儿则表现出内心的妙想、一动眉梢就必有巧思，才能有备无患。在压马一场，刘金定连杀了三门，已经筋疲力尽往北门赶路。在这场的表演中，要体现出刘金定忠心报国，救驾心切，以及筋疲力尽的人物心理。我在演这场的时候，【滚头子】冬八衣台||：仓令台七台乙台：||仓令台乙八乙|仓令才衣台|仓上场，随着锣鼓的响起，小圆场寻路跑上，体现出马有些疲惫的感觉，在马被绊着的时候我运用了一排点步翻身，接着几打马，来表现出刘金定勒马的情景。在刘金定与林文豹一套大刀双刀的把子中，要体现出刘金定杀到了最后一门，竭尽所能将敌人一举歼灭的人物心理。
　　我觉得刀马旦的表演方法要从实践出发，文武兼备；全面掌握好唱、念、做、打的表演要领，能演唱、善表情，学会刚中寓柔，挺秀而不暴烈。刀马旦的动作表演要体现出“美”、“媚”、“脆”。所谓“美”，就是强调旦角的每个动作都要给人以美感。如“转身”、“归座”、“向里走”等动作，不能背向观众，要“斜身换形”才能使体态轻盈，俏丽多姿。“媚”，是要求演员把女性的妩媚闪现于喜、怒、哀、乐，言行举止之中。所谓“脆”，就是角色一举一动、一指一看都要节奏鲜明，使观众提神醒目。演员在唱、念、做、打之中都要有股“脆”劲儿，一出场就光彩照人，满台生辉。
　　作者简介：
　　白杨，大连京剧院三级演员，从事京剧表演专业，主攻武旦。