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【摘要】从话语基调理论中社会基调和交流基调两个角度，分析魔术语言的语言特点和功能，有助于理清魔术师和观众的人际关系，探索魔术语言对魔术表演效果的重要辅助作用。
【关键词】社会基调 交流基调 话语基调理论 魔术语言
魔術师使用技巧营造错觉和认知偏误。魔术语言是魔术师的表演技能之一，透析并牵引观众好奇心，增强表演效果。学者高伟（2013）探索了国内外魔术师魔术表演的差异性，相比国内，国外魔术师更加注重使用话语和肢体语言来抓住观众的注意力。王志伟（2016）从认知科学的角度对魔术艺术的深层体系做了模型架构的分析。但是，对于魔术语言的话语分析较少，值得深入研究。本文使用话语基调理论对魔术语言展开话语分析，以期在语言层面对魔术表演有所认识。
一、话语基调及其相关理论
语言的意义与语言使用的语境密切相关。Halliday（2008）把语境理解为三个方面：一是话语范围，即语言发生所处的领域；二是话语基调，即说话人和听众的角色关系；三是话语方式，即话语语体和媒介。对话语基调这一概念的理解不同，研究分类就不同。Gregory（1978）认为，话语基调体现讲话者的交际意图，把话语基调分为个人基调和功能基调。张德禄（1998）根据人类的社会角色关系，将话语基调分为“社会基调”和“交流基调”。社会基调是双方长期、稳定的角色关系，具有魔术师与观众距离呈现最大的特征；交流基调是双方临时、动态的角色关系，具有魔术师地位上升，双方距离拉近的特征。刘世生（2010）指出，语域理论是指导非文学作品的分析。话语基调理论是语域理论的一部分，所以使用话语基调理论分析魔术语言，有利于理解魔术语言的特点和功能。
本文从不同时期，挑选知名魔术师，包括大卫·科波菲尔（David Copperfield）、克里斯·安吉尔（Criss Angel）、大卫·布莱恩（David Brain）等，使用话语基调理论，探究魔术语言的魅力。
二、话语基调理论和魔术语言
1.社会基调决定魔术语言迎合观众心理。社会基调使得魔术师与观众的社会关系较疏远，如若走上舞台，更是会拉大与观众的社会距离。如需顺利完成表演，魔术师需要首先投其所好，引入与魔术内容关联不大的表演元素，比如语言、舞美和灯光等，拉近距离。分析得出，具体语言手段主要有三个，一是魔术师善用英语连接词，二是使用情态话语，三是魔术师大多具备标准发音。
首先，借用英语连接词，增加魔术语言客观性。英语连接词分为显性连接词（比如on one hand）和隐性连接词（比如but， because）。它们如同胶水，将相关联的句子连接起来，具有逻辑性和引导性，利于参与双方的沟通。观察发现，魔术师很善于使用各种英语连接词，以帮助观众有效的识别信息和认可表演的科学性。比如：
（1） Theoretically， if I don’t get out in time，...
（2） Basically I have 20 feet 15 seconds.
（3） Because I am about to bend this spoon with my hand，...
（1）（2）句中的显性连接词theoretically和basically可以提升内容的可信度和权威性，听众会认为魔术师的表演有依据，甚至经过科学验证。（3）句中使用隐形连接词because，用来说明原因，一是引起观众的注意，二是使得魔术语言具有逻辑性。所以，英语连接词的作用是使行文或者话语具有逻辑性，易被观众信服；同时，使得魔术师在表演中，有思考和掌控节奏的时间。
其次，使用中性情态动词，留给观众选择权。使用中性情态动词或者词组来说明魔术师的意图，会显得态度缓和，意味着向观众发出诚挚的邀请，这样更易于观众接受邀请。陈其功（2000）指出，话语情态表达的是说话者对所述命题的信念和态度。张德禄（1998）指出，地位高者趋向于运用高量值的情态词语（must＼certainly），以示其果断性和决定性；地位低者趋向于运用值情态和中性情态（perhaps＼may），以示其试探性，以及敬重和给对方发表意见和做出决断的余地。通过分析魔术师安吉尔的六个表演和魔术师布莱恩的五个表演，统计得出高值情态动词出现频率较低，sure出现2次，没有has to；中性情态动词频率较高，will是5次，I am gonna/You are gonna是15次。魔术师使用中性情态词语态度温和，留给观众选择的权利，观众更加乐于参与其中。
再次，发音清晰标准，提升魔术师的地位。研究发现，魔术师讲话节奏变化少，发音标准，吐字清楚，给人优雅自如的姿态。他们倾向于使用基本词、非专业化词语和表示具体事物概念的词语。并且，采用独白的方式，习惯采用明晰的方式连接语义。这种方式直截了当，易于沟通。Martin（2007）认为，话语基调的接触标准主要看交际双方互相了解的程度。接触可以粗略分为：接触多和接触少。魔术师和观众接触少，所以更适宜使用一种通用的语言，即能被普通大众所接受。但是，为了到达戏剧效果，也会使用地方语言或者俏皮话，达到亲近观众和出其不意的效果。如果观众是法国人，魔术师表演期间就会使用一些法语，尽显亲切。
2.交流基调促使魔术语言引导观众思路。交流基调体现在魔术师借助各种手段和工具，使观众产生好奇和观赏欲。冉永平（2016）指出，语言使用者不再为了融入单言语社区而被动顺应，而是在互动交际中积极构建临时性的言语共同体。魔术师凭借精湛的演技，将表演步步推入高潮，之后处于主导地位。张竹莉（2009）认为，感叹句以及语句重复等语法手段可以表达情感。分析发现，效果实现主要形式有三个，一是采用第一人称作为主语，二是频繁使用祈使句，三是应用省略/替代的手段。
第一，选择第一人称做主语，突显魔术师的主导性。社会基调影响下，魔术师通常以顺从观众思路的角色出现。但是，待魔术师使用语言等各种手段热身后，表演中的交际双方地位将发生转变，魔术师将掌控舞台，引导观众思路。使用第一人称（I），利于实现这种效果，将思想直接传达给观众，他们此刻也乐于接受魔术师的指引。比如， （4） I want you to see I have nothing in my hand.
（5） I don’t want you to look. I just want you to keep on spinning.
例句（4）和（5）表达直接，语气权威，不容置喙。尚延延（2015）提出，话语基调是由人际意义体现，人际意义是由语气系统、情态系统和评价系统体现。观察发现，魔术师常常使用轻松的语气，表情愉快，给予观众极高的亲和感，从而达到演出的目的。此外，在此类句子中，宾语往往由第二人称（you，your）充当，体现对话的形态，交流直接，能够使听众迅速进入角色。统计显示，魔术师安吉尔的三个街头魔术表演中，平均每个出现第二人称15次。这种第一人称做主语和第二人称作宾语的使用，有助于魔术师掌控表演。
第二，采用大量使用祈使句，实现“提供”和“命令”双重功能。祈使句在交流基调中具有“提供”和“命令”的双重功能，用以提供线索和指导行动。这些线索和行动往往是障眼手段之一，意在吸引观众的注意力，为接下来的高潮部分做铺垫。比如：
（6） Sir， please， stand up./ Now look into my eyes. And sleep. Okay.
（7） Touch one. Take it out. Show the camera.
上述句子是魔术表演中常用的语言，魔术师以坚定的口吻和轻快的语气，让观众放弃思考，听从其安排，成为魔术表演的沉醉者和助力者。使用祈使句，魔术师不仅告诉观众下面要怎么做，而且同时影响了他们的思考。所以说，交际中，地位高的一方倾向于策动要求对方干什么或采取什么行动。祈使句，即提出要求，它的使用恰恰说明了魔术师在语篇中身份地位的提高。
第三，善用省略/替代手段，保证魔术表演节奏。魔术语言常常省略主语、谓语或者其他成分；其省略的成分可多可少，甚至会用一个单词替代一个句子，即所谓的独词句。陈其功（2005）认为，不同人称的使用，显性连接和隐性内指，以及采用省略句，都表达人际意义。所以说，替代的使用可以避免重复，不影响沟通的前提下，营造紧张氛围，同时加快交流节奏。
（8） Completely gone.../Your name is /And the last one...
（9） Hello， New York， thank you for the magic. And thank you for being such an incredible and dedicated audience.
（10） Listener： Look， it was a business trip. /Magician： I mean， it is a kind of business. Maybe the oldest business
句子（8）体现了魔术语言的省略特点，（9）体现了替代特点，比如New York替代all audience here，即地点代替人民，使语言生动有趣。例句（10）中，体现听众和魔术师进行互动，魔术师重复使用business，突出强调此词，既肯定听众的想法，又强调作者的意思。所以，替代、省略和重复等语言手段能够帮助魔术师控制表演节奏，有序进行。
三、结语
研究发现，魔术语言受到社会基调和交流基调的双重影响，这使得魔术语言在表演不同阶段呈现不同的特点和作用。魔术表演初期，魔术语言主要考虑社会基调，魔术师需要拉近与观众距离，常用手段是，运用英语连接词、情态动词和保持清晰标准的发音。魔术表演进入高潮，交流基调作为主导因素，双方距离拉近，魔术师地位上升，听众乐于听从于魔术师。实现魔术效果的语言辅助手段主要是，采用第一人称做主语，祈使句和省略/替代手段的使用。
参考文献：
[1]Gregory，Michael
【关键词】社会基调 交流基调 话语基调理论 魔术语言
魔術师使用技巧营造错觉和认知偏误。魔术语言是魔术师的表演技能之一，透析并牵引观众好奇心，增强表演效果。学者高伟（2013）探索了国内外魔术师魔术表演的差异性，相比国内，国外魔术师更加注重使用话语和肢体语言来抓住观众的注意力。王志伟（2016）从认知科学的角度对魔术艺术的深层体系做了模型架构的分析。但是，对于魔术语言的话语分析较少，值得深入研究。本文使用话语基调理论对魔术语言展开话语分析，以期在语言层面对魔术表演有所认识。
一、话语基调及其相关理论
语言的意义与语言使用的语境密切相关。Halliday（2008）把语境理解为三个方面：一是话语范围，即语言发生所处的领域；二是话语基调，即说话人和听众的角色关系；三是话语方式，即话语语体和媒介。对话语基调这一概念的理解不同，研究分类就不同。Gregory（1978）认为，话语基调体现讲话者的交际意图，把话语基调分为个人基调和功能基调。张德禄（1998）根据人类的社会角色关系，将话语基调分为“社会基调”和“交流基调”。社会基调是双方长期、稳定的角色关系，具有魔术师与观众距离呈现最大的特征；交流基调是双方临时、动态的角色关系，具有魔术师地位上升，双方距离拉近的特征。刘世生（2010）指出，语域理论是指导非文学作品的分析。话语基调理论是语域理论的一部分，所以使用话语基调理论分析魔术语言，有利于理解魔术语言的特点和功能。
本文从不同时期，挑选知名魔术师，包括大卫·科波菲尔（David Copperfield）、克里斯·安吉尔（Criss Angel）、大卫·布莱恩（David Brain）等，使用话语基调理论，探究魔术语言的魅力。
二、话语基调理论和魔术语言
1.社会基调决定魔术语言迎合观众心理。社会基调使得魔术师与观众的社会关系较疏远，如若走上舞台，更是会拉大与观众的社会距离。如需顺利完成表演，魔术师需要首先投其所好，引入与魔术内容关联不大的表演元素，比如语言、舞美和灯光等，拉近距离。分析得出，具体语言手段主要有三个，一是魔术师善用英语连接词，二是使用情态话语，三是魔术师大多具备标准发音。
首先，借用英语连接词，增加魔术语言客观性。英语连接词分为显性连接词（比如on one hand）和隐性连接词（比如but， because）。它们如同胶水，将相关联的句子连接起来，具有逻辑性和引导性，利于参与双方的沟通。观察发现，魔术师很善于使用各种英语连接词，以帮助观众有效的识别信息和认可表演的科学性。比如：
（1） Theoretically， if I don’t get out in time，...
（2） Basically I have 20 feet 15 seconds.
（3） Because I am about to bend this spoon with my hand，...
（1）（2）句中的显性连接词theoretically和basically可以提升内容的可信度和权威性，听众会认为魔术师的表演有依据，甚至经过科学验证。（3）句中使用隐形连接词because，用来说明原因，一是引起观众的注意，二是使得魔术语言具有逻辑性。所以，英语连接词的作用是使行文或者话语具有逻辑性，易被观众信服；同时，使得魔术师在表演中，有思考和掌控节奏的时间。
其次，使用中性情态动词，留给观众选择权。使用中性情态动词或者词组来说明魔术师的意图，会显得态度缓和，意味着向观众发出诚挚的邀请，这样更易于观众接受邀请。陈其功（2000）指出，话语情态表达的是说话者对所述命题的信念和态度。张德禄（1998）指出，地位高者趋向于运用高量值的情态词语（must＼certainly），以示其果断性和决定性；地位低者趋向于运用值情态和中性情态（perhaps＼may），以示其试探性，以及敬重和给对方发表意见和做出决断的余地。通过分析魔术师安吉尔的六个表演和魔术师布莱恩的五个表演，统计得出高值情态动词出现频率较低，sure出现2次，没有has to；中性情态动词频率较高，will是5次，I am gonna/You are gonna是15次。魔术师使用中性情态词语态度温和，留给观众选择的权利，观众更加乐于参与其中。
再次，发音清晰标准，提升魔术师的地位。研究发现，魔术师讲话节奏变化少，发音标准，吐字清楚，给人优雅自如的姿态。他们倾向于使用基本词、非专业化词语和表示具体事物概念的词语。并且，采用独白的方式，习惯采用明晰的方式连接语义。这种方式直截了当，易于沟通。Martin（2007）认为，话语基调的接触标准主要看交际双方互相了解的程度。接触可以粗略分为：接触多和接触少。魔术师和观众接触少，所以更适宜使用一种通用的语言，即能被普通大众所接受。但是，为了到达戏剧效果，也会使用地方语言或者俏皮话，达到亲近观众和出其不意的效果。如果观众是法国人，魔术师表演期间就会使用一些法语，尽显亲切。
2.交流基调促使魔术语言引导观众思路。交流基调体现在魔术师借助各种手段和工具，使观众产生好奇和观赏欲。冉永平（2016）指出，语言使用者不再为了融入单言语社区而被动顺应，而是在互动交际中积极构建临时性的言语共同体。魔术师凭借精湛的演技，将表演步步推入高潮，之后处于主导地位。张竹莉（2009）认为，感叹句以及语句重复等语法手段可以表达情感。分析发现，效果实现主要形式有三个，一是采用第一人称作为主语，二是频繁使用祈使句，三是应用省略/替代的手段。
第一，选择第一人称做主语，突显魔术师的主导性。社会基调影响下，魔术师通常以顺从观众思路的角色出现。但是，待魔术师使用语言等各种手段热身后，表演中的交际双方地位将发生转变，魔术师将掌控舞台，引导观众思路。使用第一人称（I），利于实现这种效果，将思想直接传达给观众，他们此刻也乐于接受魔术师的指引。比如， （4） I want you to see I have nothing in my hand.
（5） I don’t want you to look. I just want you to keep on spinning.
例句（4）和（5）表达直接，语气权威，不容置喙。尚延延（2015）提出，话语基调是由人际意义体现，人际意义是由语气系统、情态系统和评价系统体现。观察发现，魔术师常常使用轻松的语气，表情愉快，给予观众极高的亲和感，从而达到演出的目的。此外，在此类句子中，宾语往往由第二人称（you，your）充当，体现对话的形态，交流直接，能够使听众迅速进入角色。统计显示，魔术师安吉尔的三个街头魔术表演中，平均每个出现第二人称15次。这种第一人称做主语和第二人称作宾语的使用，有助于魔术师掌控表演。
第二，采用大量使用祈使句，实现“提供”和“命令”双重功能。祈使句在交流基调中具有“提供”和“命令”的双重功能，用以提供线索和指导行动。这些线索和行动往往是障眼手段之一，意在吸引观众的注意力，为接下来的高潮部分做铺垫。比如：
（6） Sir， please， stand up./ Now look into my eyes. And sleep. Okay.
（7） Touch one. Take it out. Show the camera.
上述句子是魔术表演中常用的语言，魔术师以坚定的口吻和轻快的语气，让观众放弃思考，听从其安排，成为魔术表演的沉醉者和助力者。使用祈使句，魔术师不仅告诉观众下面要怎么做，而且同时影响了他们的思考。所以说，交际中，地位高的一方倾向于策动要求对方干什么或采取什么行动。祈使句，即提出要求，它的使用恰恰说明了魔术师在语篇中身份地位的提高。
第三，善用省略/替代手段，保证魔术表演节奏。魔术语言常常省略主语、谓语或者其他成分；其省略的成分可多可少，甚至会用一个单词替代一个句子，即所谓的独词句。陈其功（2005）认为，不同人称的使用，显性连接和隐性内指，以及采用省略句，都表达人际意义。所以说，替代的使用可以避免重复，不影响沟通的前提下，营造紧张氛围，同时加快交流节奏。
（8） Completely gone.../Your name is /And the last one...
（9） Hello， New York， thank you for the magic. And thank you for being such an incredible and dedicated audience.
（10） Listener： Look， it was a business trip. /Magician： I mean， it is a kind of business. Maybe the oldest business
句子（8）体现了魔术语言的省略特点，（9）体现了替代特点，比如New York替代all audience here，即地点代替人民，使语言生动有趣。例句（10）中，体现听众和魔术师进行互动，魔术师重复使用business，突出强调此词，既肯定听众的想法，又强调作者的意思。所以，替代、省略和重复等语言手段能够帮助魔术师控制表演节奏，有序进行。
三、结语
研究发现，魔术语言受到社会基调和交流基调的双重影响，这使得魔术语言在表演不同阶段呈现不同的特点和作用。魔术表演初期，魔术语言主要考虑社会基调，魔术师需要拉近与观众距离，常用手段是，运用英语连接词、情态动词和保持清晰标准的发音。魔术表演进入高潮，交流基调作为主导因素，双方距离拉近，魔术师地位上升，听众乐于听从于魔术师。实现魔术效果的语言辅助手段主要是，采用第一人称做主语，祈使句和省略/替代手段的使用。
参考文献：
[1]Gregory，Michael