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摘 要：尤金·奥尼尔是20世纪美国最重要的戏剧家，是现代美国戏剧的奠基人。在美国剧坛留下了大量的天才剧作，而奥尼尔的人生却贯穿着浓烈的悲剧成分。在其创作晚期，以一部自传体作品《进入黑夜的漫长旅程》第四次荣获普利策奖，使得美国戏剧在世界剧坛更加熠熠生辉。本文主要以《进入黑夜的漫长旅程》这部戏剧作品内容为研究基点，以格雷马斯符号矩阵为理论依托，探讨其中的人物关系和主题思想，揭示作品中隐含的寓意，从而深切体会尤金·奥尼尔的悲剧人生。
关键词：符号矩阵 尤金·奥尼尔 人物关系
一、《进入黑夜的漫长旅程》简要背景分析
生活艰难生活本艰难，道路坎坷道路自坎坷。走进尤金·奥尼尔的生命旅程我们可以发现其充满了悲剧色彩。尤金·奥尼尔作为对美国戏剧界具有杰出贡献的剧作家，他的一生遭际坎坷，生于旅馆且死于旅馆，而家庭成了他一生的缺憾。尤金·奥尼尔出身于一个演员家庭，父亲是爱尔兰人，一生专演《基督山伯爵》，尤金·奥尼尔从小跟随父亲走遍了很多大城市。之后因触犯校规被学校开除，几经流浪，终于进入哈佛大学开始他的戏剧学习和创作生涯。身为戏剧家的他，曾荣获诺贝尔文学奖，为美国戏剧在世界剧坛上赢得了一席之地，自此美国戏剧进入了黄金时代，他曾先后获得四次普利策奖，对他的人生和创作产生了巨大且积极的影响。他的戏剧创作题材广泛，手法多样，先后贡献了多部优秀剧作。《进入黑夜的漫长旅程》是尤金·奥尼尔的自传体戏剧作品，这个匮乏故事情节且没有戏剧冲突的剧本在上演时就引起了极大的反响，同时在尤金·奥尼尔去世之后这部作品也获得了普利策奖，这次获奖不仅使得尤金·奥尼尔成为普利策戏剧奖历史上获奖次数最多的剧作家，而且也使得这部凝聚着尤金·奥尼尔家庭隐秘的作品再次受到学界的关注。
《进入黑夜的漫长旅程》的剧情发生在1912年8月的一天，背景是位于蒂龙家避暑别墅的起居室。剧中的蒂龙一家正是以奥尼尔真实的家庭成员为原型，包括詹姆斯、玛丽、杰米和埃德蒙，一家人恶语相向，互相指责。主要围绕两件事情：一是玛丽又一次治愈了毒瘾，却故态复萌；二是埃德蒙听说自己得了肺病，要住院療养。对整个剧本进行研究，我们可以从他们的对白中发现人物关系的变化，甚至可以说不同阵营的联盟。本文旨在通过对《进入黑夜的漫长旅程》进行文本细读，梳理其中不断变化的人物关系，感受奥尼尔笔下那个复杂且深刻的家庭关系。
二、格雷马斯及其符号矩阵理论
格雷马斯（1917— 1993）是法国著名的结构主义语言学家、立陶宛裔语言学家。“符号矩阵”理论是他在古典亚里士多德逻辑学的“命题与反命题”理论和法国结构主义创始人列维·斯特劳斯的“二元对立”理论的基础上扩充而来的，是一种符号学分析模式。他将斯特劳斯的简单的“二元对立”扩充为四元，使得作品中的叙事分析更加完善，更能揭示事物之间的复杂关系。
“符号矩阵”理论认为，将故事中的一个主要角色设为 X，他的对立项即为反 X，与 X矛盾但不对立的项为非 X，与反 X矛盾但不对立的项为非反 X。其中，X与反X，非反X与非 X是相互对立的两项；X与非X，反X与非反X是矛盾但不对立的两项；而X与非反X，反X与非X是互补的两项（见图1）。如此便有了将艺术作品中人物之间的关系用图像的范式清晰地加以呈现，同时将四项目对立且矛盾的内容放置到相应的位置上，通过交叉对比的方式，对人物进行全方位、多角度地深层挖掘，完成对人物背后深层意蕴的探究。
三、符号矩阵与《进入黑夜的漫长旅程》人物关系
在《进入黑夜的漫长旅程》中，人物的设置并不复杂，蒂龙是个爱尔兰籍的戏剧演员，因生活所迫常年在外奔波，并且买下了度假别墅兼作房产生意，而玛丽是蒂龙的妻子，年轻时不顾家人反对嫁给了蒂龙，常年陪伴他在外演出，之后因难以忍受生产的疼痛吸食了吗啡，对其产生了长久的依赖。大儿子杰米是个游手好闲的纨绔子弟，成天酗酒度日。埃德蒙是家中的幼子，崇拜尼采的哲学和波德莱尔的诗，意志消沉的他不幸身染肺病——在当时是一种不治之症。按照格雷马斯的“符号矩阵”理论来分析这部戏剧作品的人物关系，首先应该找出故事中的主要角色，也就是最为关键的语义素 X。然而笔者认为由于人物不同的性格和遭际，在剧本中呈现出了不断变化的阵营，构成了多组人物关系。在这四位家庭成员中，每个人的立场都在不断地变化着，语义素 X也变化不定。因此笔者试着以不同性格特点和所处状态中的每位人物作为关键语义素 X，在此基础上运用符号矩阵对人物之间的四元对立和矛盾进行剖析。继而出现了以下四组不同的符号矩阵图式。
（一）蒂龙生性吝啬
首先，若以蒂龙为关键性语义素 X，蒂龙的吝啬则是全家悲剧的罪魁祸首，玛丽、杰米和埃德蒙针对蒂龙的吝啬几乎是同一个阵营的。在这组关系中，杰米作为反 X，和蒂龙是敌对的双方。杰米痛恨父亲的吝啬，杰米生病时父亲因吝啬以酒当药，使他整天沉迷酒色，以至于在第四幕喝醉后与埃德蒙的对话：“哼，他要是演起《钟声》里的老吝啬鬼加斯帕德，准用不着化妆。”而妻子玛丽虽然因为蒂龙的吝啬在生产期间染上毒瘾，并且对蒂龙进行挖苦：“从来没住过最好的旅馆，都是些二等旅馆。”但是在第三幕埃德蒙与蒂龙争吵时，玛丽又替蒂龙澄清：“请你别以为我是在怪你父亲，埃德蒙。他根本找不到更好的办法，只能用酒来治病。他自己十岁以后就再也没上过学。他的父母是最穷、最无知无识的爱尔兰乡下人。我相信他们真的以为威士忌是治小儿病痛、惊厥的良方。”玛丽作为这组关系中的非 X与蒂龙虽然有矛盾但并不对立，属于一组互补关系。埃德蒙作为非反 X与杰米是亲兄弟，当面对蒂龙的吝啬时，杰米同情弟弟的病情，并且带着埃德蒙玩耍，埃德蒙也把自己的零花钱偷偷给杰米，兄弟两个人相互依偎，组成另一组互补关系。而非 X玛丽和非反 X埃德蒙则是一组对立关系，玛丽正是在生产埃德蒙的过程中，不堪忍受痛苦加上蒂龙的吝啬吸食了吗啡，从此沾染上了毒品，成为一家人不可触碰的伤疤，因此埃德蒙和玛丽的人物关系是也存在矛盾的。 （二）玛丽毒瘾复萌
其次，如果我们将玛丽毒瘾的故态复萌作为关键性语义素 X，那么又会出现一组新的语义矩阵排列。玛丽是这个家庭中唯一的女主人，蒂龙、杰米和埃德蒙都十分爱她，虽然玛丽染上了毒瘾，但他们三个人都竭力保护不想让玛丽承受过多的痛苦，若将玛丽吸毒设为符号矩阵中的 X，那么造成这个悲惨局面的则是反 X蒂龙，蒂龙常年在外演出，陪伴丈夫的玛丽没有所谓的归属感，在玛丽生产时蒂龙因吝啬不肯请医生为她治病，因此依赖上了吗啡来减缓疼痛。玛丽甚至把与蒂龙的相识到不顾家人反对嫁给他这个事情做为她不幸生活的开始。而在这组关系中的埃德蒙作为非 X，他的出生似乎就是一个错误，因为他的出现让母亲变得不再正常，但是相对于杰米而言，母亲给了这个小儿子更多的宠爱，埃德蒙也和父亲一起试图说服杰米母亲在这个夏天是健康和正常的。玛丽和埃德蒙是一组互补关系，玛丽深爱着埃德蒙，埃德蒙也在期待着母亲会逐渐好转。杰米作为非反 X和蒂龙是一组互补关系，虽然杰米痛恨父亲的吝啬，但是面对玛丽的毒瘾，杰米却选择和蒂龙一起向玛丽隐瞒埃德蒙身患肺病的实情，以免她在精神上受到更大的打击。而非反 X杰米和非 X埃德蒙在面对母亲吸毒时，一向关系亲密的兄弟关系却在此时发生了变化，变成对立的两方，杰米甚至借着酒意向埃德蒙道出了隐秘在心底的苦情：“就是因为生下你，妈妈才吸上毒的。我知道，那不是你的错，但反正是一回事，他妈的，我禁不住就要恨死你。”
（三）杰米玩世不恭
在这部作品中，杰米这个人物有着玩世不恭的形象，笔者以杰米的这一性格特征为 X，蒂龙、玛丽和埃德蒙他们三个又出现了对立且统一的立场，呈现出另外一组关系范式。自从玛丽的小儿子被杰米的荨麻疹害死之后，玛丽作为反 X对待杰米就有了成见，甚至在与蒂龙的谈话中说道：“大人告诉过他荨麻疹有传染性，会送掉弟弟命的。他明明知道这点。我永远不会原谅他那件事的。”失去母爱的杰米便只能去寻求酒色作为精神慰藉，包括去和一些肥胖女人来往。埃德蒙和杰米兄弟感情深厚，虽然杰米嫉妒弟弟的出现夺去了母亲本应给予他的关怀，但是在母亲不给杰米零花钱去花天酒地时，是埃德蒙把自己所得零花钱的一半分给了杰米，埃德蒙作为这组关系中的非X，与杰米是互补关系。而蒂龙作为父亲，面对这个三十几岁却一事无成、整天游手好闲的儿子是痛心又无奈的。玛丽作为反 X与蒂龙这个非反X之间也是对立且统一的，他们既互相抱怨，玛丽认为是蒂龙在杰米儿时生病的时候以酒当药，逃避责任。而蒂龙反过来则埋怨玛丽精神恍惚，怪三怪四。但是两个人又都在想方設法不让杰米继续沉落，比如克制他的零花钱和进入蒂龙的剧团工作。而非 X埃德蒙和非反 X蒂龙也存在对立的关系。蒂龙看不起杰米的玩世不恭，埃德蒙和杰米感情甚佳，不愿意听到父亲责备杰米的话语，正如第四幕中埃德蒙和蒂龙的对话。蒂龙：“既然这样，那就不用问人，他准是逛窑子去了。埃德蒙：“就是去了又怎么样？为什么不可以去？”蒂龙：“（轻蔑地）是呀，为什么不可以去。那种地方对他最合适。除了妓女和威士忌以外，他从来没有表现出还有什么更高尚的志趣。”埃德蒙：“嗨，别说了，爸！你要是再提起这一套，我可要走了。”（他准备站起来）
（四）埃德蒙身患肺病
埃德蒙似乎是这个家庭之中最无辜的一个人物。作为家中年纪最小的孩子，身患肺病是让一家人聚拢在一起又造成分裂的一个事件。埃德蒙如果作为 X，那么玛丽则是与他形成对立关系的反X，且不说玛丽是在生埃德蒙的过程中染上毒瘾的，也正是因为埃德蒙的出生玛丽才更加的后悔，玛丽甚至说：“咳，我真不该生下埃德蒙。”埃德蒙深知自己的出现是作为死去哥哥的替补，生性忧郁且神经敏感。而对于家庭中的种种变故，埃德蒙将很大一部分原因归咎于母亲的吸毒。杰米作为非X虽然嫉妒弟弟是“妈妈的宝贝，爸爸的宠儿，全家的希望”。但同时杰米也在酒醉之后诉说：“我们俩不光是兄弟，你还是我唯一的知己。我对你的爱比什么都深，我可以为你做任何事情。”杰米也担心埃德蒙的病情，让他去好好养病。而反 X玛丽和非反 X蒂龙是一对互补关系。玛丽责怪蒂龙没有及时重视埃德蒙的病情，却在杰米误解父亲时帮蒂龙澄清，让生活来为这些后果承担责任。非 X杰米和非反x蒂龙在埃德蒙生病这件事上是对立的双方。杰米认为蒂龙不想花钱给埃德蒙治病，甚至对埃德蒙说：“你早一天死，他可以少花一天的钱。（怀着藐视和怨恨）什么狗养的父亲！天哪，要是你把他写进书里都没有人会相信！”面对杰米的指责，蒂龙则认为杰米不仅自己好吃懒做，还带坏了弟弟。而埃德蒙的病情在蒂龙看来却是难以置信，他认为生命可以战胜任何东西，而且他们家没有一个人的肺不是像牛肺那样健壮。
笔者尝试运用格雷马斯矩阵来分析《进入黑夜的漫长旅程》这部戏剧作品中的人物，从多元存在、多元对立的人物关系中感受剧作家在作品中所要表达的思想情感。通过人物关系的梳理还可以更好地走进尤金·奥尼尔的生活。在他的这部自传体作品中，我们看到了人物的多样性，也一同感受了各位家庭成员在他的生命中所占据的地位和真实状态，从中可以看到家庭的悲惨经历对于剧作家的影响。
四、结语
尤金·奥尼尔一生反对商业戏剧，致力于对戏剧的探索和创造，一生创作了多种风格的戏剧作品，很多都是戏剧界中的优秀剧目。创作晚期诞生的这部完结之作，是他为自己的艺术生涯和人生历程的一种回归。正如尤金·奥尼尔指出，他是怀着深切的怜悯、谅解和宽恕的心情，用血掺和着泪写成了《进入黑夜的漫长旅程》这个剧本。剧中的四位角色映照了真实世界中尤金·奥尼尔的家庭成员。剧中的埃德蒙就是尤金·奥尼尔本人，都说苦难使人成长，尤金·奥尼尔的悲惨经历也造就了他伟大的戏剧作品和杰出的艺术成就。而他也在《进入黑夜的漫长旅程》这部戏剧作品中倾注了对家庭和亲人的所有情感。通过对其真实的表达和抒发，以一种达观心态与以往和解。正如我国戏剧大师曹禺先生的评价：“我认为尤金·奥尼尔确实是一个敢于正视人生和苦难的勇士，一个正直、有理想的大艺术家。”
参考文献：
[1] 格雷马斯.符号学与社会科学[M].徐伟民译.天津：百花文艺出版社， 2009.
[2] 钱翰，黄秀端.格雷马斯“符号矩阵”的旅行[J].文艺理论研究，2014，34（2）.
[3] 梅绍武.美国严肃戏剧的奠基人——尤金·奥尼尔[J].河北师院学报，1997（2）.
[4] 卢晓蕾.试论尤金·奥尼尔后期现代主义戏剧中的艺术特色[J].戏剧文学，2019（8）.
[5] 华明.论奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》[J].南京师大学报（社会科学版），1986（2）.
[6] 康建兵.《进入黑夜的漫长旅程》与欧美现代主义诗歌传统[J]. 广州大学学报（社会科学版）， 2019， 18（2）.
[7] 田园.太上弟子还是耶稣信徒——论尤金·奥尼尔在《进入黑夜的漫长旅程》中的宗教观[J]. 江苏第二师范学院学报， 2019， 35（2）.
[8] 刘凤惠. 创伤与修复——以奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》为例[J]. 戏剧之家， 2020（5）.
作 者： 王艳芝，山西大学文学院在读硕士研究生，研究方向：电影剧作。
编 辑： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com
关键词：符号矩阵 尤金·奥尼尔 人物关系
一、《进入黑夜的漫长旅程》简要背景分析
生活艰难生活本艰难，道路坎坷道路自坎坷。走进尤金·奥尼尔的生命旅程我们可以发现其充满了悲剧色彩。尤金·奥尼尔作为对美国戏剧界具有杰出贡献的剧作家，他的一生遭际坎坷，生于旅馆且死于旅馆，而家庭成了他一生的缺憾。尤金·奥尼尔出身于一个演员家庭，父亲是爱尔兰人，一生专演《基督山伯爵》，尤金·奥尼尔从小跟随父亲走遍了很多大城市。之后因触犯校规被学校开除，几经流浪，终于进入哈佛大学开始他的戏剧学习和创作生涯。身为戏剧家的他，曾荣获诺贝尔文学奖，为美国戏剧在世界剧坛上赢得了一席之地，自此美国戏剧进入了黄金时代，他曾先后获得四次普利策奖，对他的人生和创作产生了巨大且积极的影响。他的戏剧创作题材广泛，手法多样，先后贡献了多部优秀剧作。《进入黑夜的漫长旅程》是尤金·奥尼尔的自传体戏剧作品，这个匮乏故事情节且没有戏剧冲突的剧本在上演时就引起了极大的反响，同时在尤金·奥尼尔去世之后这部作品也获得了普利策奖，这次获奖不仅使得尤金·奥尼尔成为普利策戏剧奖历史上获奖次数最多的剧作家，而且也使得这部凝聚着尤金·奥尼尔家庭隐秘的作品再次受到学界的关注。
《进入黑夜的漫长旅程》的剧情发生在1912年8月的一天，背景是位于蒂龙家避暑别墅的起居室。剧中的蒂龙一家正是以奥尼尔真实的家庭成员为原型，包括詹姆斯、玛丽、杰米和埃德蒙，一家人恶语相向，互相指责。主要围绕两件事情：一是玛丽又一次治愈了毒瘾，却故态复萌；二是埃德蒙听说自己得了肺病，要住院療养。对整个剧本进行研究，我们可以从他们的对白中发现人物关系的变化，甚至可以说不同阵营的联盟。本文旨在通过对《进入黑夜的漫长旅程》进行文本细读，梳理其中不断变化的人物关系，感受奥尼尔笔下那个复杂且深刻的家庭关系。
二、格雷马斯及其符号矩阵理论
格雷马斯（1917— 1993）是法国著名的结构主义语言学家、立陶宛裔语言学家。“符号矩阵”理论是他在古典亚里士多德逻辑学的“命题与反命题”理论和法国结构主义创始人列维·斯特劳斯的“二元对立”理论的基础上扩充而来的，是一种符号学分析模式。他将斯特劳斯的简单的“二元对立”扩充为四元，使得作品中的叙事分析更加完善，更能揭示事物之间的复杂关系。
“符号矩阵”理论认为，将故事中的一个主要角色设为 X，他的对立项即为反 X，与 X矛盾但不对立的项为非 X，与反 X矛盾但不对立的项为非反 X。其中，X与反X，非反X与非 X是相互对立的两项；X与非X，反X与非反X是矛盾但不对立的两项；而X与非反X，反X与非X是互补的两项（见图1）。如此便有了将艺术作品中人物之间的关系用图像的范式清晰地加以呈现，同时将四项目对立且矛盾的内容放置到相应的位置上，通过交叉对比的方式，对人物进行全方位、多角度地深层挖掘，完成对人物背后深层意蕴的探究。
三、符号矩阵与《进入黑夜的漫长旅程》人物关系
在《进入黑夜的漫长旅程》中，人物的设置并不复杂，蒂龙是个爱尔兰籍的戏剧演员，因生活所迫常年在外奔波，并且买下了度假别墅兼作房产生意，而玛丽是蒂龙的妻子，年轻时不顾家人反对嫁给了蒂龙，常年陪伴他在外演出，之后因难以忍受生产的疼痛吸食了吗啡，对其产生了长久的依赖。大儿子杰米是个游手好闲的纨绔子弟，成天酗酒度日。埃德蒙是家中的幼子，崇拜尼采的哲学和波德莱尔的诗，意志消沉的他不幸身染肺病——在当时是一种不治之症。按照格雷马斯的“符号矩阵”理论来分析这部戏剧作品的人物关系，首先应该找出故事中的主要角色，也就是最为关键的语义素 X。然而笔者认为由于人物不同的性格和遭际，在剧本中呈现出了不断变化的阵营，构成了多组人物关系。在这四位家庭成员中，每个人的立场都在不断地变化着，语义素 X也变化不定。因此笔者试着以不同性格特点和所处状态中的每位人物作为关键语义素 X，在此基础上运用符号矩阵对人物之间的四元对立和矛盾进行剖析。继而出现了以下四组不同的符号矩阵图式。
（一）蒂龙生性吝啬
首先，若以蒂龙为关键性语义素 X，蒂龙的吝啬则是全家悲剧的罪魁祸首，玛丽、杰米和埃德蒙针对蒂龙的吝啬几乎是同一个阵营的。在这组关系中，杰米作为反 X，和蒂龙是敌对的双方。杰米痛恨父亲的吝啬，杰米生病时父亲因吝啬以酒当药，使他整天沉迷酒色，以至于在第四幕喝醉后与埃德蒙的对话：“哼，他要是演起《钟声》里的老吝啬鬼加斯帕德，准用不着化妆。”而妻子玛丽虽然因为蒂龙的吝啬在生产期间染上毒瘾，并且对蒂龙进行挖苦：“从来没住过最好的旅馆，都是些二等旅馆。”但是在第三幕埃德蒙与蒂龙争吵时，玛丽又替蒂龙澄清：“请你别以为我是在怪你父亲，埃德蒙。他根本找不到更好的办法，只能用酒来治病。他自己十岁以后就再也没上过学。他的父母是最穷、最无知无识的爱尔兰乡下人。我相信他们真的以为威士忌是治小儿病痛、惊厥的良方。”玛丽作为这组关系中的非 X与蒂龙虽然有矛盾但并不对立，属于一组互补关系。埃德蒙作为非反 X与杰米是亲兄弟，当面对蒂龙的吝啬时，杰米同情弟弟的病情，并且带着埃德蒙玩耍，埃德蒙也把自己的零花钱偷偷给杰米，兄弟两个人相互依偎，组成另一组互补关系。而非 X玛丽和非反 X埃德蒙则是一组对立关系，玛丽正是在生产埃德蒙的过程中，不堪忍受痛苦加上蒂龙的吝啬吸食了吗啡，从此沾染上了毒品，成为一家人不可触碰的伤疤，因此埃德蒙和玛丽的人物关系是也存在矛盾的。 （二）玛丽毒瘾复萌
其次，如果我们将玛丽毒瘾的故态复萌作为关键性语义素 X，那么又会出现一组新的语义矩阵排列。玛丽是这个家庭中唯一的女主人，蒂龙、杰米和埃德蒙都十分爱她，虽然玛丽染上了毒瘾，但他们三个人都竭力保护不想让玛丽承受过多的痛苦，若将玛丽吸毒设为符号矩阵中的 X，那么造成这个悲惨局面的则是反 X蒂龙，蒂龙常年在外演出，陪伴丈夫的玛丽没有所谓的归属感，在玛丽生产时蒂龙因吝啬不肯请医生为她治病，因此依赖上了吗啡来减缓疼痛。玛丽甚至把与蒂龙的相识到不顾家人反对嫁给他这个事情做为她不幸生活的开始。而在这组关系中的埃德蒙作为非 X，他的出生似乎就是一个错误，因为他的出现让母亲变得不再正常，但是相对于杰米而言，母亲给了这个小儿子更多的宠爱，埃德蒙也和父亲一起试图说服杰米母亲在这个夏天是健康和正常的。玛丽和埃德蒙是一组互补关系，玛丽深爱着埃德蒙，埃德蒙也在期待着母亲会逐渐好转。杰米作为非反 X和蒂龙是一组互补关系，虽然杰米痛恨父亲的吝啬，但是面对玛丽的毒瘾，杰米却选择和蒂龙一起向玛丽隐瞒埃德蒙身患肺病的实情，以免她在精神上受到更大的打击。而非反 X杰米和非 X埃德蒙在面对母亲吸毒时，一向关系亲密的兄弟关系却在此时发生了变化，变成对立的两方，杰米甚至借着酒意向埃德蒙道出了隐秘在心底的苦情：“就是因为生下你，妈妈才吸上毒的。我知道，那不是你的错，但反正是一回事，他妈的，我禁不住就要恨死你。”
（三）杰米玩世不恭
在这部作品中，杰米这个人物有着玩世不恭的形象，笔者以杰米的这一性格特征为 X，蒂龙、玛丽和埃德蒙他们三个又出现了对立且统一的立场，呈现出另外一组关系范式。自从玛丽的小儿子被杰米的荨麻疹害死之后，玛丽作为反 X对待杰米就有了成见，甚至在与蒂龙的谈话中说道：“大人告诉过他荨麻疹有传染性，会送掉弟弟命的。他明明知道这点。我永远不会原谅他那件事的。”失去母爱的杰米便只能去寻求酒色作为精神慰藉，包括去和一些肥胖女人来往。埃德蒙和杰米兄弟感情深厚，虽然杰米嫉妒弟弟的出现夺去了母亲本应给予他的关怀，但是在母亲不给杰米零花钱去花天酒地时，是埃德蒙把自己所得零花钱的一半分给了杰米，埃德蒙作为这组关系中的非X，与杰米是互补关系。而蒂龙作为父亲，面对这个三十几岁却一事无成、整天游手好闲的儿子是痛心又无奈的。玛丽作为反 X与蒂龙这个非反X之间也是对立且统一的，他们既互相抱怨，玛丽认为是蒂龙在杰米儿时生病的时候以酒当药，逃避责任。而蒂龙反过来则埋怨玛丽精神恍惚，怪三怪四。但是两个人又都在想方設法不让杰米继续沉落，比如克制他的零花钱和进入蒂龙的剧团工作。而非 X埃德蒙和非反 X蒂龙也存在对立的关系。蒂龙看不起杰米的玩世不恭，埃德蒙和杰米感情甚佳，不愿意听到父亲责备杰米的话语，正如第四幕中埃德蒙和蒂龙的对话。蒂龙：“既然这样，那就不用问人，他准是逛窑子去了。埃德蒙：“就是去了又怎么样？为什么不可以去？”蒂龙：“（轻蔑地）是呀，为什么不可以去。那种地方对他最合适。除了妓女和威士忌以外，他从来没有表现出还有什么更高尚的志趣。”埃德蒙：“嗨，别说了，爸！你要是再提起这一套，我可要走了。”（他准备站起来）
（四）埃德蒙身患肺病
埃德蒙似乎是这个家庭之中最无辜的一个人物。作为家中年纪最小的孩子，身患肺病是让一家人聚拢在一起又造成分裂的一个事件。埃德蒙如果作为 X，那么玛丽则是与他形成对立关系的反X，且不说玛丽是在生埃德蒙的过程中染上毒瘾的，也正是因为埃德蒙的出生玛丽才更加的后悔，玛丽甚至说：“咳，我真不该生下埃德蒙。”埃德蒙深知自己的出现是作为死去哥哥的替补，生性忧郁且神经敏感。而对于家庭中的种种变故，埃德蒙将很大一部分原因归咎于母亲的吸毒。杰米作为非X虽然嫉妒弟弟是“妈妈的宝贝，爸爸的宠儿，全家的希望”。但同时杰米也在酒醉之后诉说：“我们俩不光是兄弟，你还是我唯一的知己。我对你的爱比什么都深，我可以为你做任何事情。”杰米也担心埃德蒙的病情，让他去好好养病。而反 X玛丽和非反 X蒂龙是一对互补关系。玛丽责怪蒂龙没有及时重视埃德蒙的病情，却在杰米误解父亲时帮蒂龙澄清，让生活来为这些后果承担责任。非 X杰米和非反x蒂龙在埃德蒙生病这件事上是对立的双方。杰米认为蒂龙不想花钱给埃德蒙治病，甚至对埃德蒙说：“你早一天死，他可以少花一天的钱。（怀着藐视和怨恨）什么狗养的父亲！天哪，要是你把他写进书里都没有人会相信！”面对杰米的指责，蒂龙则认为杰米不仅自己好吃懒做，还带坏了弟弟。而埃德蒙的病情在蒂龙看来却是难以置信，他认为生命可以战胜任何东西，而且他们家没有一个人的肺不是像牛肺那样健壮。
笔者尝试运用格雷马斯矩阵来分析《进入黑夜的漫长旅程》这部戏剧作品中的人物，从多元存在、多元对立的人物关系中感受剧作家在作品中所要表达的思想情感。通过人物关系的梳理还可以更好地走进尤金·奥尼尔的生活。在他的这部自传体作品中，我们看到了人物的多样性，也一同感受了各位家庭成员在他的生命中所占据的地位和真实状态，从中可以看到家庭的悲惨经历对于剧作家的影响。
四、结语
尤金·奥尼尔一生反对商业戏剧，致力于对戏剧的探索和创造，一生创作了多种风格的戏剧作品，很多都是戏剧界中的优秀剧目。创作晚期诞生的这部完结之作，是他为自己的艺术生涯和人生历程的一种回归。正如尤金·奥尼尔指出，他是怀着深切的怜悯、谅解和宽恕的心情，用血掺和着泪写成了《进入黑夜的漫长旅程》这个剧本。剧中的四位角色映照了真实世界中尤金·奥尼尔的家庭成员。剧中的埃德蒙就是尤金·奥尼尔本人，都说苦难使人成长，尤金·奥尼尔的悲惨经历也造就了他伟大的戏剧作品和杰出的艺术成就。而他也在《进入黑夜的漫长旅程》这部戏剧作品中倾注了对家庭和亲人的所有情感。通过对其真实的表达和抒发，以一种达观心态与以往和解。正如我国戏剧大师曹禺先生的评价：“我认为尤金·奥尼尔确实是一个敢于正视人生和苦难的勇士，一个正直、有理想的大艺术家。”
参考文献：
[1] 格雷马斯.符号学与社会科学[M].徐伟民译.天津：百花文艺出版社， 2009.
[2] 钱翰，黄秀端.格雷马斯“符号矩阵”的旅行[J].文艺理论研究，2014，34（2）.
[3] 梅绍武.美国严肃戏剧的奠基人——尤金·奥尼尔[J].河北师院学报，1997（2）.
[4] 卢晓蕾.试论尤金·奥尼尔后期现代主义戏剧中的艺术特色[J].戏剧文学，2019（8）.
[5] 华明.论奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》[J].南京师大学报（社会科学版），1986（2）.
[6] 康建兵.《进入黑夜的漫长旅程》与欧美现代主义诗歌传统[J]. 广州大学学报（社会科学版）， 2019， 18（2）.
[7] 田园.太上弟子还是耶稣信徒——论尤金·奥尼尔在《进入黑夜的漫长旅程》中的宗教观[J]. 江苏第二师范学院学报， 2019， 35（2）.
[8] 刘凤惠. 创伤与修复——以奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》为例[J]. 戏剧之家， 2020（5）.
作 者： 王艳芝，山西大学文学院在读硕士研究生，研究方向：电影剧作。
编 辑： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com