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文革以后，上影厂的人叫刘琼“老爷叔”，既是尊敬又透着亲热，可见他人缘之好。
老爷叔和我们这班“小爷叔”瞎缠时，会讲上海话，他的上海话里带点苏州口音，交关好听。卅年代过来的上海老派男人，讲起上海话来那个腔调，今天没多少人会得讲了。
有一天，大家瞎聊文革当中“吃生活”（挨打）的事情，就讲“老爷叔”平常会做人，在厂里没“吃生活”。他就讲，文革当中厂里的确没人打过他，不过还是吃着一记生活，就一记，是外调的人打的。
那时工军宣队已经进厂了（正式名称是工人阶级和解放军进驻上层建筑领导斗、批、改毛泽东思想宣传队，特注），有三个外地人来外调，厂里的工军宣队也在旁边。
这三个人上来凶得很，哗啦哗啦训了一顿之后开口就问：“刘琼！你有没有演过一部反动电影叫《狼山喋血记》的，老实交代！”
老爷叔讲，听到他们提到迭部电影么心里就有数了，就讲：“没有！”
那三个人光火了，就讲：“他妈的你还抵赖？白纸黑字的你赖得了？”
说着说着，他们从档案袋里抽出一张纸朝他面前一丢！老爷叔瞄了一眼心里更加有数，心想，看你说点啥。
来人又用张纸遮掉前面那张纸的一部分，指住纸上一行字给他看，说：“你睁大狗眼看看，这是不是你的名字？”
老爷叔就讲：“这两个字是我的名字，不过我的确没在这部片子里演过戏。”
三个来人气坏了，乱叫乱嚷：“你顽固透顶！还赖！还赖！”
老爷叔跟他们讲，这个角色连个名字都没，叫啥个“猎户男”——“想想，当年我好歹算个电影皇帝，哪能会去演这种群众角色？电影厂老板也不会傻到出大价钱请我去演啊？我真的没有演过这部电影。”
来人又说：“上面不是明明白白写着刘琼两个字吗？”
老爷叔又讲了：“同名同姓的事总是有的，也可能新出道的演员借我的名字混一混，是不是？”
来人话锋一转，又追问：“这部片子里头同你搭档演一对夫妻的‘猎户女’是谁？你知道吗？”
老爷叔知道“要紧关子”到了，就不紧不慢地讲：“这部片子不知道啥时候拍的，因为不大有名气，所以就更加记不得当中这个‘猎户女’是哪一位女演员了。”
三个来人又是一番狂轰滥炸，老爷叔巍然不动。停掉一会，老爷叔就讲：“这种纸头叫电影说明书，一分钱一张，有时候电影院门口头地上也拾得着。当年为了吸引观众，写点不负责的文字总归有的。我真的没演过这部片子，的确不晓得这个‘猎户女’是啥人演的。”
老爷叔来了个“关门落闩，敲钉转脚” 。
这三个人一跳八丈高，其中有个人就在老爷叔头上括了一记，大喝一声：“滚！”
老爷叔讲，一出专案组办公室门跑到走廊里，他就笑了。
老爷叔讲：“我演了这么多年戏，骗骗他三只赤佬还不行，电影演员白当了！”
我就讲：“老爷叔，你这趟演戏绝对成功，伟大。”
他有点警惕，用不大相信的眼光看看我。
我正色讲：“平常总归讲，演员演戏要放松、自然，不好有杂念，才能进入角色。你想想看，这个时候，面对这么大的压力，生死存亡关头，你戏演得这么好，这么真实，要骗得人家相信，多么不容易，随便什么人也没本事放松得很，你真是演得好，没啥话好讲了。”
趁他听得蛮受用的时候，几个“小爷叔”当然不肯放过机会，盯紧了问他，这个冒名顶替的‘猎户男’是谁演的，还有一个‘猎户女’又是谁演的？因为这部片子拍的时候，我们这些人很多都没生出来。
老爷叔讲：“这个人不是冒充的，是我自家演的，这个‘猎户女’嘛，不讲你们也猜得到，当时讲出来是要杀头的！”顿时哗然。
乱哄哄中有个聪明点的小爷叔就问了：“你自己讲电影皇帝不会去演这种名字也没的群众角色的嘛，这又是怎么回事？”
老爷叔講：“这部片子是进步电影，讲抗日的内容，地下党为了扩大影响，就请我参演了这个群众角色。我当时为了追求进步，抗日嘛，打东洋乌龟，也就不计较啥了。当年，江青还是一个进步文艺青年，后来跑到延安去又是另外一回事了。”
我就捣乱讲：“哦，我知道了，你当时是伸头一刀，缩头一刀，所以横下心来演戏，三只赤佬给你骗倒。”
老爷叔正色讲：“咳，演戏还是要放松，彻底放松、自然，才能进入角色……”
后记：
春天多野梦，夜梦里和“老爷叔”在天马厂黄大楼底层办公室对坐，不知两人瞎七八搭讲点啥，只记得窗外灰蒙蒙的在下雨，室内开着不亮的灯，靠窗的墙角在漏雨，渗水的斑迹清晰可辨，惊醒忆及往事，遂记。
又记：
编辑让我找一张和“老爷叔”的合影，我翻出一张３０年前的黑白老照片，摄于老爷叔的创作办公室，他眯花眼笑，手里握了个酱菜瓶子当茶杯，可见当时老爷叔也很“做人家”。办公室在天马厂黄大楼底层，解放前是修道院的静修室，有人讲是关修女的地方。照片上老爷叔穿着厚厚的鸭绒衫，因为工艺原始衣裳缝得一长条一长条，像坦克车履带。手里夹根香烟，快要烧到头了，他说老烟枪抽烟都是这个样子。“小爷叔”我没大没小地和“老爷叔”勾肩搭背，不知当时是在瞎聊天还是存心摆普士拍照片。背后的文件柜里放着被老爷叔枪毙掉的剧本——老爷叔“演而优则导”，老早就做导演了。
老爷叔和我们这班“小爷叔”瞎缠时，会讲上海话，他的上海话里带点苏州口音，交关好听。卅年代过来的上海老派男人，讲起上海话来那个腔调，今天没多少人会得讲了。
有一天，大家瞎聊文革当中“吃生活”（挨打）的事情，就讲“老爷叔”平常会做人，在厂里没“吃生活”。他就讲，文革当中厂里的确没人打过他，不过还是吃着一记生活，就一记，是外调的人打的。
那时工军宣队已经进厂了（正式名称是工人阶级和解放军进驻上层建筑领导斗、批、改毛泽东思想宣传队，特注），有三个外地人来外调，厂里的工军宣队也在旁边。
这三个人上来凶得很，哗啦哗啦训了一顿之后开口就问：“刘琼！你有没有演过一部反动电影叫《狼山喋血记》的，老实交代！”
老爷叔讲，听到他们提到迭部电影么心里就有数了，就讲：“没有！”
那三个人光火了，就讲：“他妈的你还抵赖？白纸黑字的你赖得了？”
说着说着，他们从档案袋里抽出一张纸朝他面前一丢！老爷叔瞄了一眼心里更加有数，心想，看你说点啥。
来人又用张纸遮掉前面那张纸的一部分，指住纸上一行字给他看，说：“你睁大狗眼看看，这是不是你的名字？”
老爷叔就讲：“这两个字是我的名字，不过我的确没在这部片子里演过戏。”
三个来人气坏了，乱叫乱嚷：“你顽固透顶！还赖！还赖！”
老爷叔跟他们讲，这个角色连个名字都没，叫啥个“猎户男”——“想想，当年我好歹算个电影皇帝，哪能会去演这种群众角色？电影厂老板也不会傻到出大价钱请我去演啊？我真的没有演过这部电影。”
来人又说：“上面不是明明白白写着刘琼两个字吗？”
老爷叔又讲了：“同名同姓的事总是有的，也可能新出道的演员借我的名字混一混，是不是？”
来人话锋一转，又追问：“这部片子里头同你搭档演一对夫妻的‘猎户女’是谁？你知道吗？”
老爷叔知道“要紧关子”到了，就不紧不慢地讲：“这部片子不知道啥时候拍的，因为不大有名气，所以就更加记不得当中这个‘猎户女’是哪一位女演员了。”
三个来人又是一番狂轰滥炸，老爷叔巍然不动。停掉一会，老爷叔就讲：“这种纸头叫电影说明书，一分钱一张，有时候电影院门口头地上也拾得着。当年为了吸引观众，写点不负责的文字总归有的。我真的没演过这部片子，的确不晓得这个‘猎户女’是啥人演的。”
老爷叔来了个“关门落闩，敲钉转脚” 。
这三个人一跳八丈高，其中有个人就在老爷叔头上括了一记，大喝一声：“滚！”
老爷叔讲，一出专案组办公室门跑到走廊里，他就笑了。
老爷叔讲：“我演了这么多年戏，骗骗他三只赤佬还不行，电影演员白当了！”
我就讲：“老爷叔，你这趟演戏绝对成功，伟大。”
他有点警惕，用不大相信的眼光看看我。
我正色讲：“平常总归讲，演员演戏要放松、自然，不好有杂念，才能进入角色。你想想看，这个时候，面对这么大的压力，生死存亡关头，你戏演得这么好，这么真实，要骗得人家相信，多么不容易，随便什么人也没本事放松得很，你真是演得好，没啥话好讲了。”
趁他听得蛮受用的时候，几个“小爷叔”当然不肯放过机会，盯紧了问他，这个冒名顶替的‘猎户男’是谁演的，还有一个‘猎户女’又是谁演的？因为这部片子拍的时候，我们这些人很多都没生出来。
老爷叔讲：“这个人不是冒充的，是我自家演的，这个‘猎户女’嘛，不讲你们也猜得到，当时讲出来是要杀头的！”顿时哗然。
乱哄哄中有个聪明点的小爷叔就问了：“你自己讲电影皇帝不会去演这种名字也没的群众角色的嘛，这又是怎么回事？”
老爷叔講：“这部片子是进步电影，讲抗日的内容，地下党为了扩大影响，就请我参演了这个群众角色。我当时为了追求进步，抗日嘛，打东洋乌龟，也就不计较啥了。当年，江青还是一个进步文艺青年，后来跑到延安去又是另外一回事了。”
我就捣乱讲：“哦，我知道了，你当时是伸头一刀，缩头一刀，所以横下心来演戏，三只赤佬给你骗倒。”
老爷叔正色讲：“咳，演戏还是要放松，彻底放松、自然，才能进入角色……”
后记：
春天多野梦，夜梦里和“老爷叔”在天马厂黄大楼底层办公室对坐，不知两人瞎七八搭讲点啥，只记得窗外灰蒙蒙的在下雨，室内开着不亮的灯，靠窗的墙角在漏雨，渗水的斑迹清晰可辨，惊醒忆及往事，遂记。
又记：
编辑让我找一张和“老爷叔”的合影，我翻出一张３０年前的黑白老照片，摄于老爷叔的创作办公室，他眯花眼笑，手里握了个酱菜瓶子当茶杯，可见当时老爷叔也很“做人家”。办公室在天马厂黄大楼底层，解放前是修道院的静修室，有人讲是关修女的地方。照片上老爷叔穿着厚厚的鸭绒衫，因为工艺原始衣裳缝得一长条一长条，像坦克车履带。手里夹根香烟，快要烧到头了，他说老烟枪抽烟都是这个样子。“小爷叔”我没大没小地和“老爷叔”勾肩搭背，不知当时是在瞎聊天还是存心摆普士拍照片。背后的文件柜里放着被老爷叔枪毙掉的剧本——老爷叔“演而优则导”，老早就做导演了。