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摘 要：对人们而言，没有创新性的玉雕作品不能称之为是玉雕艺术品，其只能称得上是玉雕工艺品。因为创意美是检验玉雕作品是否是玉雕艺术品的唯一标准。从而，只有在玉雕作品当中渗透创新元素，才能创作出玉雕艺术品。为了人们能更多的创作出玉雕艺术品，本文对“创意美在当代玉雕作品中的重要性”进行了深入探究，其主要从以下几个方面入手，即“当代的许多玉雕作品并非都是艺术品”、“坚持“艺术创新”，才有利于玉雕产业持续发展”、以及“创意美是决定玉雕价值的唯一标准”。
关键词：玉雕；创意美；重要性；艺术品；唯一标准；创新；艺术思想
中国是历史悠久的文明古国，中国文化艺术博大精深，成为世界文化艺术中最璀璨的明珠，尤其中国玉器文化的发展，已有了将近8000年的历史。其中虽然已经留下了数以万计的艺术精品，但人们本着传承的原则，始终对其进行着传承和创新，以求能够留下更多的艺术精品。对于具有东方意蕴的雕刻艺术而言，其有着不可小觑的艺术价值，进而为了探究玉雕作品的艺术价值，本文将从“玉雕设计和当代艺术的关系”的角度入手，进行深入探究。
一.当代的许多玉雕作品并非都是艺术品
玉雕工艺品与玉雕艺术品是两个不同的概念，玉雕工艺品注重于大众化普及性，而玉雕艺术品往往是十分珍贵甚至价值连城的玉雕作品。
（一）、玉雕艺术品的概念
具有新颖的艺术表现形式和独特的艺术思想的玉雕才是艺术品。中国有句谚语叫“玉不琢不成器”，其在一定程度上表明玉材只有经过了精雕细琢，才有可能称之为是玉器精品。精美绝伦的玉雕在世界上素有“东方艺术奇葩”的美称，其如书法一般，被人视为国粹。由玉石和工艺美术巧妙结合而成的玉雕艺术，在时代的不断发展下，逐步集多元性、创新性、艺术审美性、以及人文性于一体。但是并非所有的玉雕都是艺术品，因为只有具有新颖的艺术表现形式和独特的艺术思想的玉雕才是真正的当代艺术，只有这样的作品才能真正的展现艺术神奇的魅力。
（二）、当代的许多玉雕作品并非都是艺术品
目前我国玉雕市场的现状呈以下趋势，即玉雕具有种类繁多、形式丰富多彩、题材各式各样、内容文化深厚的特征，赢得了世界各国人民的青睐，人们认为其不仅体现了中华独特的民俗民风，还体现了深厚的文化内涵。即玉雕的市场处于蓬勃发展的时期。这对大多数人而言，其大都认为创作者制作出的玉雕作品都是艺术品，其实他们有所不知的是“市场中的许多作品都不能称之为是艺术品”。因为有许多玉雕创作者制作的玉雕作品都只是为了迎合市场认可，其没能在创作中表达自身对玉雕的理解和认识、没能展现自己独特的艺术思想情感、也没能利用新颖的艺术表现形式，而仅仅是立足传统，轻微的做了改动。从而可以说当代的许多玉雕作品并非都是艺术品。
二.以创新为动力，推动玉雕产业的持续稳定发展
创意美是衡量玉雕是否具有玉石珍品重要标准。玉雕产业只有一直坚持“艺术创新”，才有利于玉雕产业持续发展
（一）、坚持“艺术创新”，促进玉雕行业的发展
虽然玉雕的市场仍处于蓬勃发展的阶段，但是不可否认的是只有一直坚持“艺术创新”，才有利于玉雕产业持续发展，否则其将很容易陷入瓶颈期或下滑期。目前的玉雕已经脱离了工艺品范畴，进入了艺术品范畴，进而创作者若想进行玉雕创作，则必须要进行艺术创新才可。在时代的不断发展下，出现了一批创新型雕刻者，他们在原有的表现手法中融入了中国国画和西方油画等艺术表现手法，进而创作出了具有艺术感染力和视觉冲击力的玉雕作品。在一定程度上为整个行业带来了巨大的影响，引起了众多从业者的效仿。事实上，这些雕刻家成功的原因就在于，他们勇于尝试用不同的艺术手法表现玉雕，勇于放弃传统的题材内容，而选用能传递文化内涵和主题精神的题材内容。
（二）、坚持“艺术创新”的关键实施策略
其实对于琢玉者而言，若想创新玉雕的表现形式，对其进行“艺术创新”，最关键的实施策略还是能舍得花时间思考，思考题材、思考表现形式、以及思考主题精神等。许多琢玉者都以保留材料的重量为前提，其实这样做会违背他“玉石创作者”的身份，而促使其转为“盈利的商人”身份。但这并不意味着人们要摒弃材料自身的价值，而是表明人们要充分利用每一块玉石的特色，对其进行合理的创造。
三、创意美是决定玉雕价值的唯一标准
事实上，决定玉雕是否真正有价值的标准，不是由玉质美和工艺美决定，而是由玉雕的创意美决定，且“创意美”是决定玉雕是否真正有价值的唯一标准。在“创意美”这一标准的引导下，才有利于创作者制造出具有感情的作品、具有价值的作品、以及真正能永久流传的玉雕作品。
（一）、“创意美”是决定玉雕是否真正有价值的唯一标准
对玉石而言，它的玉质美要看它的材质，而材质的好坏又是天然形成的，无法后天改变，所以其不能成为评判的标准、玉石的工艺美，则要看人们的工艺手段，而人们的工艺手段是可以经过后天培养的，勤能补拙，所以其也不能作为评判标准。但是对于艺术审美和创意而言，它们来源于每个琢玉者的内心，他们体现了创作者的文化修养和对玉石文化的认识程度，进而其是难以复制的，是独特的，所以将这种“创意美”认作是评定玉雕是否真正具有价值的唯一标准是必然趋势。
（二）、“创意美”的艺术设计思想是玉雕创作的重要标准
想要成为优秀的玉雕创作者则需要遵循“创意美”这一标准。对于优秀的玉雕创作者而言，他们创造玉，不是为了要迎合市场，而是为了创作具有艺术内涵的玉雕作品。进而他们在雕刻的过程中，会选择在玉雕中渗透中华文化的精髓以及它国文化的精华、会选择将“玉文化”转变为“文化玉”、会选择理性认识玉雕的价值，以及理性追求经济收益。或许有人认为只有迎合了市场才能称之为是一件成功的作品，但是事实表明，一般这样的创作者会因一味的迎合市场，而被经济效益所蒙蔽，进而忽略了内心对玉雕真正的理解和认识，进而创造出没有艺术内涵的玉雕。另外，目前市场上出现了越来越多的可以理性认识玉雕价值的收藏家，他们收藏玉雕看中的是它的价值，而不是它所带来的经济效益。从而在这样的背景下，玉雕设计者若想设计出好的作品，则不能再唯市场论，而要“两耳不闻窗外事”，“一心只读圣贤书”，一门心思的将内心对玉雕的认识和理解以及情感表达到创作当中，去创作真正有价值的玉雕，也就是说要遵循“创意美”这一评判标准。
结束语
在我们时代的不断发展下，经济向好的大趋势下，玉雕产业取得了前所未有的可喜成绩，玉雕产业已经成为社会高度关注和重视的行业。但是为了促使玉雕产业持续发展，相关人员则需时刻以“创作出真正有价值的玉雕”为首要责任。然而想要创作出具有价值的玉雕，则须遵循“创意美”这一评价标准，从中找到对艺术形式的理解和感悟，并将其运用到创作当中，加之自身对玉雕的理解、认识以及情感，则将有利于创作出更具形式美感和艺术特色的玉雕作品。
参考文献
[1]王俊懿，玉雕艺术的传统内涵与当代价值[J]，人民论坛，2016（24）。
[2]林沁心，现代玉雕产业存在问题与创新发展思路——以莆田玉雕产业为例[J]，莆田学院学报，2018（01）。
[3]任晓旺、周骁，论现代构成因素在玉雕人物创作过程中的运用[J]，美术教育研究，2017（09）。
[4]沈贝妮，中西造型艺术教学之碰撞——传统玉雕学习与西方造型艺术交叉教学初探[A]，中国职协2015年度优秀科研成果获奖论文集（中册）[C]，2015年。
[5]肖凤春，北京、扬州的当代玉雕艺术比较[J]，大众文艺，2017（16）。
[6]胡经、谢政伟，蚌埠传统手工艺的保护与传承刍议——以玉雕为例[J]，美术教育研究，2016（12）。
[7]高汉成；张荣红；明承林；孙仲鸣；；基于传承与创新的现代玉雕艺术表现探讨[J]；宝石和宝石学杂志；2018（01）
作者简介
陈景，出生年月：1989年2月，河南人，女，學历：本科，就职单位：湖南工艺美术职业学院，职称：助教，研究方向：雕塑、玉雕。
（作者单位：湖南工艺美术职业学院）
关键词：玉雕；创意美；重要性；艺术品；唯一标准；创新；艺术思想
中国是历史悠久的文明古国，中国文化艺术博大精深，成为世界文化艺术中最璀璨的明珠，尤其中国玉器文化的发展，已有了将近8000年的历史。其中虽然已经留下了数以万计的艺术精品，但人们本着传承的原则，始终对其进行着传承和创新，以求能够留下更多的艺术精品。对于具有东方意蕴的雕刻艺术而言，其有着不可小觑的艺术价值，进而为了探究玉雕作品的艺术价值，本文将从“玉雕设计和当代艺术的关系”的角度入手，进行深入探究。
一.当代的许多玉雕作品并非都是艺术品
玉雕工艺品与玉雕艺术品是两个不同的概念，玉雕工艺品注重于大众化普及性，而玉雕艺术品往往是十分珍贵甚至价值连城的玉雕作品。
（一）、玉雕艺术品的概念
具有新颖的艺术表现形式和独特的艺术思想的玉雕才是艺术品。中国有句谚语叫“玉不琢不成器”，其在一定程度上表明玉材只有经过了精雕细琢，才有可能称之为是玉器精品。精美绝伦的玉雕在世界上素有“东方艺术奇葩”的美称，其如书法一般，被人视为国粹。由玉石和工艺美术巧妙结合而成的玉雕艺术，在时代的不断发展下，逐步集多元性、创新性、艺术审美性、以及人文性于一体。但是并非所有的玉雕都是艺术品，因为只有具有新颖的艺术表现形式和独特的艺术思想的玉雕才是真正的当代艺术，只有这样的作品才能真正的展现艺术神奇的魅力。
（二）、当代的许多玉雕作品并非都是艺术品
目前我国玉雕市场的现状呈以下趋势，即玉雕具有种类繁多、形式丰富多彩、题材各式各样、内容文化深厚的特征，赢得了世界各国人民的青睐，人们认为其不仅体现了中华独特的民俗民风，还体现了深厚的文化内涵。即玉雕的市场处于蓬勃发展的时期。这对大多数人而言，其大都认为创作者制作出的玉雕作品都是艺术品，其实他们有所不知的是“市场中的许多作品都不能称之为是艺术品”。因为有许多玉雕创作者制作的玉雕作品都只是为了迎合市场认可，其没能在创作中表达自身对玉雕的理解和认识、没能展现自己独特的艺术思想情感、也没能利用新颖的艺术表现形式，而仅仅是立足传统，轻微的做了改动。从而可以说当代的许多玉雕作品并非都是艺术品。
二.以创新为动力，推动玉雕产业的持续稳定发展
创意美是衡量玉雕是否具有玉石珍品重要标准。玉雕产业只有一直坚持“艺术创新”，才有利于玉雕产业持续发展
（一）、坚持“艺术创新”，促进玉雕行业的发展
虽然玉雕的市场仍处于蓬勃发展的阶段，但是不可否认的是只有一直坚持“艺术创新”，才有利于玉雕产业持续发展，否则其将很容易陷入瓶颈期或下滑期。目前的玉雕已经脱离了工艺品范畴，进入了艺术品范畴，进而创作者若想进行玉雕创作，则必须要进行艺术创新才可。在时代的不断发展下，出现了一批创新型雕刻者，他们在原有的表现手法中融入了中国国画和西方油画等艺术表现手法，进而创作出了具有艺术感染力和视觉冲击力的玉雕作品。在一定程度上为整个行业带来了巨大的影响，引起了众多从业者的效仿。事实上，这些雕刻家成功的原因就在于，他们勇于尝试用不同的艺术手法表现玉雕，勇于放弃传统的题材内容，而选用能传递文化内涵和主题精神的题材内容。
（二）、坚持“艺术创新”的关键实施策略
其实对于琢玉者而言，若想创新玉雕的表现形式，对其进行“艺术创新”，最关键的实施策略还是能舍得花时间思考，思考题材、思考表现形式、以及思考主题精神等。许多琢玉者都以保留材料的重量为前提，其实这样做会违背他“玉石创作者”的身份，而促使其转为“盈利的商人”身份。但这并不意味着人们要摒弃材料自身的价值，而是表明人们要充分利用每一块玉石的特色，对其进行合理的创造。
三、创意美是决定玉雕价值的唯一标准
事实上，决定玉雕是否真正有价值的标准，不是由玉质美和工艺美决定，而是由玉雕的创意美决定，且“创意美”是决定玉雕是否真正有价值的唯一标准。在“创意美”这一标准的引导下，才有利于创作者制造出具有感情的作品、具有价值的作品、以及真正能永久流传的玉雕作品。
（一）、“创意美”是决定玉雕是否真正有价值的唯一标准
对玉石而言，它的玉质美要看它的材质，而材质的好坏又是天然形成的，无法后天改变，所以其不能成为评判的标准、玉石的工艺美，则要看人们的工艺手段，而人们的工艺手段是可以经过后天培养的，勤能补拙，所以其也不能作为评判标准。但是对于艺术审美和创意而言，它们来源于每个琢玉者的内心，他们体现了创作者的文化修养和对玉石文化的认识程度，进而其是难以复制的，是独特的，所以将这种“创意美”认作是评定玉雕是否真正具有价值的唯一标准是必然趋势。
（二）、“创意美”的艺术设计思想是玉雕创作的重要标准
想要成为优秀的玉雕创作者则需要遵循“创意美”这一标准。对于优秀的玉雕创作者而言，他们创造玉，不是为了要迎合市场，而是为了创作具有艺术内涵的玉雕作品。进而他们在雕刻的过程中，会选择在玉雕中渗透中华文化的精髓以及它国文化的精华、会选择将“玉文化”转变为“文化玉”、会选择理性认识玉雕的价值，以及理性追求经济收益。或许有人认为只有迎合了市场才能称之为是一件成功的作品，但是事实表明，一般这样的创作者会因一味的迎合市场，而被经济效益所蒙蔽，进而忽略了内心对玉雕真正的理解和认识，进而创造出没有艺术内涵的玉雕。另外，目前市场上出现了越来越多的可以理性认识玉雕价值的收藏家，他们收藏玉雕看中的是它的价值，而不是它所带来的经济效益。从而在这样的背景下，玉雕设计者若想设计出好的作品，则不能再唯市场论，而要“两耳不闻窗外事”，“一心只读圣贤书”，一门心思的将内心对玉雕的认识和理解以及情感表达到创作当中，去创作真正有价值的玉雕，也就是说要遵循“创意美”这一评判标准。
结束语
在我们时代的不断发展下，经济向好的大趋势下，玉雕产业取得了前所未有的可喜成绩，玉雕产业已经成为社会高度关注和重视的行业。但是为了促使玉雕产业持续发展，相关人员则需时刻以“创作出真正有价值的玉雕”为首要责任。然而想要创作出具有价值的玉雕，则须遵循“创意美”这一评价标准，从中找到对艺术形式的理解和感悟，并将其运用到创作当中，加之自身对玉雕的理解、认识以及情感，则将有利于创作出更具形式美感和艺术特色的玉雕作品。
参考文献
[1]王俊懿，玉雕艺术的传统内涵与当代价值[J]，人民论坛，2016（24）。
[2]林沁心，现代玉雕产业存在问题与创新发展思路——以莆田玉雕产业为例[J]，莆田学院学报，2018（01）。
[3]任晓旺、周骁，论现代构成因素在玉雕人物创作过程中的运用[J]，美术教育研究，2017（09）。
[4]沈贝妮，中西造型艺术教学之碰撞——传统玉雕学习与西方造型艺术交叉教学初探[A]，中国职协2015年度优秀科研成果获奖论文集（中册）[C]，2015年。
[5]肖凤春，北京、扬州的当代玉雕艺术比较[J]，大众文艺，2017（16）。
[6]胡经、谢政伟，蚌埠传统手工艺的保护与传承刍议——以玉雕为例[J]，美术教育研究，2016（12）。
[7]高汉成；张荣红；明承林；孙仲鸣；；基于传承与创新的现代玉雕艺术表现探讨[J]；宝石和宝石学杂志；2018（01）
作者简介
陈景，出生年月：1989年2月，河南人，女，學历：本科，就职单位：湖南工艺美术职业学院，职称：助教，研究方向：雕塑、玉雕。
（作者单位：湖南工艺美术职业学院）