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西夏扁壶，因其形状扁平，并具有壶的特性，故称为“扁壶”;也因其形似龟鳖，故也称“水鳖子”。常用于装水、装酒、装奶茶等液体。扁壶的扁平形状适合于驮在马背上或骆驼背上。因此，是西夏境内各民族在商旅、游牧时的必备器皿，其生产、销售量大，制作精美。西夏扁壶瓷器的体形、装饰纹饰种类较多。针对西夏扁壶瓷器的渊源、造型、装饰工艺略述己见，供各位专家、学者、收藏者探讨。
一、西夏扁壶渊源
西夏扁壶瓷器，实际上是由游牧民族盛水的皮囊演变而来。皮囊壶也是西夏党项族先民最早的生活用具，它是扁壶的造型的前身。西夏谚语：“一入官场，豹皮袋来虎皮囊，府上一置美无变;一成贱民，牛皮袋来牦皮囊，路上一放灰黄黄。”进一步说明西夏主体民族大多从事畜牧业，其生活所用的器皿，也离不开畜牧产品，“囊”就是西夏人用皮革做成的使用比较广泛的容器也。如用牛皮做成的皮囊壶（图1），高28厘米，囊壶的肩部有双耳系，壶嘴，边缘是用针线缝合起来的。
二、西夏扁壶瓷器造型
从目前出土的情况来看，西夏扁壶瓷器的体形，有碗型扁壶、盆型扁壶、罐型扁壶三个类型;壶口，有大有小，唇口，有厚有薄，有直立口、翘口形等类型;耳系，有双耳系与四耳系，从安装的方位有横、竖耳系及横竖混合耳系等类型;圈足，有凸、凹型和凸凹混用类型;装饰工艺，有素面的、有剔刻花的。西夏扁壶瓷器，虽然出土数量、器型类型相对其他瓷器较丰，但完整器型比较少，地域特色极强，难得一见。
（一）扁壶的体形
从目前出土与发现的西夏扁壶瓷器来看，主要有碗、盆、罐三个类型。壶身对接合口处有捲对压实堆纹一圈，既起装饰作用，也使扁壶像皮囊缝合处的纹样，又起加固两个“半圆”对接成瓷扁壶的作用。由此可见，这种瓷扁壶是西夏人从实用出发而创制的，各方面想得很周到、很合理。
1.碗型扁壶
碗型扁壶，就是将两个拉好的碗坯扣合在一起制作而成的扁壶，故称“碗型扁壶”。其制作工艺是先拉好碗形的瓷坯，再用刮板（图2）进行规整碗坯，使其尺寸统一，便于扣合。在完成碗坯规整后，便可进入修坯工序。在修坯的同时将一个碗的沿口修刮成“┘”槽形（图3），把另一个碗坯沿上沾上泥浆与“┘”槽的碗坯扣合，再将“┘”槽上沿部捲折下粘合抹平，并用手指或者是木棍压实一圈，形成凸凹堆纹，在出土的扁壶残器中，就能看到这种工艺和工序。用手指压凸凹堆纹（图4），木棍压实凸凹堆纹（图5），有些为了美观，将堆纹抹平（图6）。之后用刀开壶口，安装耳系、上釉，还可以进行剔刻釉的装饰工艺，各项制作工艺完成之后，再放入特定的烘干房内烘干，最后装窑烧制等工序。
1986年，在宁夏灵武磁窑堡西夏窑址发掘出土的黑釉剔刻花瓷扁壶，就是典型碗型扁壶（图7）。此壶高26厘米左右，直口，台唇，长颈，壶体扁圆，圆底位于腹之两侧。考古专家做了描线图，更能展现扁壶的体形（图8）。
2. 盆型扁壶
盆型扁壶，顾名思义，就是两个盆坯对口粘合在一起而烧制成的一种可携带的扁壶型瓷器。制作方法与碗型扁壶完全一样。其体形较大、厚重，较为粗糙。从目前出土信息来看，均为素面的，没有发现剔刻花装饰的。
宁夏西吉县三合乡出土的褐釉扁壶（图9），高19、腹径35、底径20厘米。这件扁壶的边缘堆塑带状纹饰，腹部两侧正中为矮圈足，通体施褐色釉。背面圈足两侧刻有两个相同的文字，推测为西夏文的“圣”字，现收藏于宁夏西吉县博物馆。
海原县贾塘乡马营村临羌寨古城遗址出土茶叶末釉扁壶（图10），高26、腹径38、底径22厘米。此扁壶合缝处有粘接按实的凸凹纹一周，腹、背部正中各有一个矮圈足，通体施茶叶末釉。宁夏银川市佑启堂藏。
武威西夏博物馆征集馆藏的盆型扁壶（图11），壶体较大、较厚，笨拙，施黑褐釉;另一件盆型扁壺（图12），壶体扁薄，宽圈足，没有挂釉。
3.罐型扁壶
罐型扁壶，造型是由罐型坯体加工而成的，故称为“罐型扁壶”。这类扁壶，直接将圆形罐体两边粘贴泥条、耳系，并用铆钉铆结实，便于背在人的背上或者驮在骆驼和马背上;口肩结合部也加上耳系，便于提携。这类扁壶仅在宁夏石嘴山西夏省嵬城遗址出土过一件罐型扁壶（图13），现藏于石嘴山市博物馆。壶高32、腹径26厘米，壶体呈罐状，腹部正面用刀刻出牡丹花纹。
（二）扁壶的壶口
西夏扁壶的口，多为蘑菇口（图14），有圆唇口（图15），也有小斜楞唇口的（图16）、小四楞口;在安装上，有翘口（图17）、直口（图18）、喇叭口（图19）等类型。从出土的情况来看，壶口大小、薄厚，均是以实用性来考虑安装的，便于饮用和倾倒水酒而安装的。
（三）扁壶的耳系
扁壶的耳系，可供穿带携带的作用，从出土的情况来看，有双耳系与四耳系二种;从安装的方位来看，有横、竖耳系及横竖混合耳系等类型。游牧狩猎、出游商贸时，将绳带穿系在耳系内，悬挂在马背上或骆驼背上，携带安全方便。
1.双耳系的扁壶
在扁壶的肩上部安装有两个耳系，左右对称，主要悬挂在马背上，人们也可以挎背在身上。因此，扁壶也是行军壶的前身。
固原博物馆征集收藏的素面褐釉双耳瓷扁壶就为典型的双耳系（图20），通高32.8、外口径7.8、内口径5.7、腹径29.5、厚16.5厘米。此壶斜唇小口，束颈，扁圆腹，肩部有对称双耳，圈足位于腹部正中。正面施褐色釉，背面近圈足部无釉。
宁夏回族自治区银川市西夏博物馆征集的二系褐釉小扁壶（图21），高17、口径3.3、腹径15.6厘米。小唇口，短颈，整体造型为扁圆形。褐釉。肩部安有耳系。面部无圈足，腹部半釉，有一内凹圈足。其工艺粗犷、豪放，器型奇特。
海原县民间私人收藏的茶叶末釉扁壶也为二系扁壶（图22），高29、口径5.2、厚13、背部圈足直径11.8、腹部圈足直径13.2厘米。喇叭口，背、腹各有一圈足，肩部安有两耳。背部施茶叶末釉，腹下部不挂釉，露米黄胎。二系白釉扁壶（图23），高29、口径5.2厘米。喇叭口，背、腹部各有一圈足，肩部安有两耳。口内施黑釉，背部施白釉，腹下部不挂釉，露米黄胎。还有海原县征集的褐釉剔刻花扁壶（图24），为关桥乡西夏绥戎堡遗址附近出土的也为二系;海原县关桥乡龙池村西夏遗址出土的白釉剔刻花小扁壶就为二系，日本东京根津美术馆收藏的两件褐釉剔刻野牡丹花纹扁壶均为二系。 2.四耳系扁壶
海原县西夏遗址出土茶叶末釉扁壶（图25），就为四耳系，高19、口径3、腹部圈足直径4.5厘米。面部施茶叶末釉，腹部不挂釉，露米黄胎。还如海原县关桥乡西夏绥戎堡遗址附近出土的四系褐釉剔刻花扁壶，肩上两侧装上系，就可以用来穿绳子，悬挂在马背上，下部所安的耳系起到拴绳稳当、不摇晃的作用。
3.八耳系扁壶
多耳系扁壶仅石嘴山市博物馆征集收藏的罐型扁壶，肩颈粘结部一周用串珠纹做装饰，并安装有四个耳系;在腹部两边粘有两个泥条，每个泥条上安有两个耳系，并用泥铆钉铆紧，此壶共有八个耳系，可以提，也可以背，可谓多用的扁壶。
（四）扁壶的圈足
西夏扁壶，一般有一个圈足，也有两个圈足，甚至还有三个圈足。圈足的类型主要有凸出的方棱形圈足，也有内凹式的圈足。在一个扁壶上，圈足可以混合使用，既有棱形凸出圈足，又有内凹圈足。
一般西夏扁壶最少在腹部有一个圈足（图26），主要是起到驮挂稳当、不摇摆的作用;有的扁壶除腹部有一个可放置的圈足外，背部（正面）的一个圈足（图27），则是起到加固瓷壶胎体的作用;有的扁壶在壶底又加了一个圈足，主要是放在地上或桌上，起到放置平稳的作用。充分体现西夏建国后，其部分民族开始定居生活，其造型也由移动性造型转向陈设性造型。如甘肃省武威西夏博物馆收藏的二系茶叶末釉扁壶（图28），小扁壶，高17、口径3.3、腹径15.6厘米。小唇口，短颈，整体造型为扁圆形。褐釉。肩部安有耳系。还如日本东京根津美术馆藏的二系褐釉剔刻花扁壶。腹、背部没有圈足，仅底部有一圈足，侧边缘也无堆刺纹。背（正）面中心有一小圆圈，圈内剔刻一朵格桑花纹，周围圈带剔刻一株两枝的五瓣花叶纹。
如银川西夏博物馆征集的二系褐釉小扁壶，背部无圈足，腹部则有一内凹圈足。
从整体上看扁壶有两种造型，较大者为圈足扁壶，壶口小、颈短、腹扁圆，是由两个浅腹钵或盆对接粘合而成，其接缝处常以附加堆纹进行弥合，腹侧上下分别置两耳或四耳，腹部中央有圆形圈足。该壶造型设计合理，口小腹大，壶中盛酒、水或奶不易溢出。圈足置腹中央，只要将口塞住，可在马背上驮挂，有时扁壶也可平放，这样重心矮，加之有圈足支撑非常稳妥。宁夏灵武磁窑堡西夏窑址发掘出土的黑釉剔刻花瓷扁壶，腹下部的一对耳系，是横着安装的，这与其他的扁壶有所不同。
（五）扁壶的装饰工艺
扁壶的装饰纹饰不一，多以棱形或圆形开光构图，内剔刻牡丹花纹为主，也有动物纹、西夏文字;开光外围衬托以弧线水波纹和牡丹叶纹，主次分明，疏密结合，剔刻花花地色差对比强烈，线条流畅，加上釉色鲜亮透明，使整个花纹图案显得鲜艳夺目、优美动人。西夏瓷扁壶的剔刻花图案虽然多是牡丹花，但是并非千篇一律，有一枝、二枝、三枝、四枝不等的牡丹花纹，形式上还有直立式的折枝牡丹纹、悬挂垂吊式的折枝牡丹花纹、堆叠式的牡丹花纹、缠枝式的折枝牡丹纹等，形式多样，可谓多姿多彩。
1.一朵牡丹裝饰
在扁壶的背部仅剔刻一枝折枝牡丹，圆形开光。如宁夏海原县关桥乡龙池村西夏遗址出土的白釉剔刻花小扁壶（图29），高13、口径2.7、腹径10.6厘米。小唇口，短颈，扁圆，肩部安有耳系，施白釉，腹下有一内凹圈足，正面无圈足，剔刻一朵盛开的折枝牡丹花。花纹颜色、层次鲜明，具有强烈的浮雕感。其工艺粗犷、豪放，器型奇特。
藏于日本东京根津美术馆一件褐釉剔刻野牡丹花纹扁壶（图30），高30.3、腹径26.6、厚14.8厘米。这件扁壶小口、方形卷沿，肩部二系。腹部扁圆，腹、背部没有圈足，仅底部有一圈足，侧边缘也无堆刺纹。正面剔刻一朵牡丹花纹。
2.二朵牡丹装饰
二枝牡丹装饰扁壶，多以颠倒对叠式构图、对称式构图和自然生长式构图等三个类型。
颠倒式构图，多在扁壶背（面）部两侧各有一个大开光，内饰两枝颠倒式牡丹花，开光周围的空隙饰以弧线水波纹。如1981年海原县关桥乡西夏绥戎堡遗址附近出土的二系褐釉剔刻花扁壶（图31），就是对叠式开光构图，高33.3、口径9、腹径32厘米。小口、卷沿，肩有二系。腹部扁圆，腹、背面有圆形圈足，侧边缘有堆捏凹凸纹。正面开光剔刻牡丹花纹，花头一上一下对叠，线条有力，构图饱满。此扁壶是最为完整、最美观、最罕见的一件，堪称西夏扁壶的经典之作。现借展于中国国家博物馆。
对称式构图，在扁壶背（面）部两侧各有一个大开光，内饰两枝对称的牡丹花，这类扁壶在灵武市私人收藏有一件（图32）。
自然生长式构图，直接将自然生长的牡丹花纳入到扁壶体的装饰。如藏于日本东京根津美术馆一件褐釉剔刻野牡丹花纹扁壶（图33），高30.5、腹径27.5、厚14.8厘米。这件扁壶小口、方形卷沿，肩部二系。腹部扁圆，腹、背部没有圈足，仅底部有一圈足，侧边缘也无堆刺纹。背面中心剔刻一小圆圈，圈内剔刻一朵野牡丹花纹，周围圈带剔刻一株两枝的四瓣、五瓣野牡丹花纹。
3.三朵牡丹的装饰
三朵牡丹装饰扁壶，目前仅发现一件，是以围圈构图式，即用三朵牡丹花连接成一圈圆形花纹图案。内蒙古博物馆收藏陈列的褐釉剔刻花扁壶（图34）就是一例。
4.四朵牡丹装饰
四朵牡丹装饰扁壶，有自然下垂式构图和圈形构图的装饰形式。
自然下垂式构图，就是将一枝四朵枝繁叶茂的牡丹花，从根部提起，由上而下，自然下垂，来饰满整个壶的正面。这类装饰非常少见，仅宁夏灵武磁窑堡西夏窑址发掘出土过一件扁壶残件（图35）。
圈形构图，海原县征集收藏的一件四系剔刻花扁壶（图36），就是用一枝四朵牡丹花，以圈足为圆心绕一圈。该壶高37.5、口径7、腹径30、底圈足径10厘米。直唇口，长颈，通体施茶叶末釉，腹部不施釉，露米黄胎。面部有凸起的圈足，并以圈足为中心剔刻出一圈缠枝牡丹纹饰。腹部有凹圈足，腹胎上火石红浓厚。肩部上下、两侧各安一耳系，总体形成四耳系，酷似爬行的乌龟。
扁壶在我国宁夏、内蒙古、青海、甘肃等地都有出土或收藏，在国外也有很多收藏品。西夏扁壶品种繁多，壶体大小不等，小的体高只有11.2厘米，小巧玲珑;大的体高达35.6厘米，颇为壮观。釉色多样，有黑釉、褐釉、茶叶末釉等。施釉一般为背部通体施釉，腹部近圈足周围不施釉，釉色光亮匀净，即使是单色釉，也显得素雅清纯。扁壶两肩上和腹下部有两耳或四系，在安装上有很大差异。
扁壶无论大小，设计合理制作精美，体现了党项人的聪明才智。最具特色的是器身上有系绳之耳，器表剔刻牡丹花纹，造型别致的扁壶，是骑马民族驰骋于草原沙海装水、装酒的最佳用具;这种扁壶，为国内其他窑址所罕见，是西夏窑独具特色的产品。
西夏人对自己创造的这种瓷器情有独钟，使之装饰成中国瓷器史上的珍品之一。与此同时，这种瓷扁壶种类丰富、图案精美，堪称瓷器中的艺术佳品。
一、西夏扁壶渊源
西夏扁壶瓷器，实际上是由游牧民族盛水的皮囊演变而来。皮囊壶也是西夏党项族先民最早的生活用具，它是扁壶的造型的前身。西夏谚语：“一入官场，豹皮袋来虎皮囊，府上一置美无变;一成贱民，牛皮袋来牦皮囊，路上一放灰黄黄。”进一步说明西夏主体民族大多从事畜牧业，其生活所用的器皿，也离不开畜牧产品，“囊”就是西夏人用皮革做成的使用比较广泛的容器也。如用牛皮做成的皮囊壶（图1），高28厘米，囊壶的肩部有双耳系，壶嘴，边缘是用针线缝合起来的。
二、西夏扁壶瓷器造型
从目前出土的情况来看，西夏扁壶瓷器的体形，有碗型扁壶、盆型扁壶、罐型扁壶三个类型;壶口，有大有小，唇口，有厚有薄，有直立口、翘口形等类型;耳系，有双耳系与四耳系，从安装的方位有横、竖耳系及横竖混合耳系等类型;圈足，有凸、凹型和凸凹混用类型;装饰工艺，有素面的、有剔刻花的。西夏扁壶瓷器，虽然出土数量、器型类型相对其他瓷器较丰，但完整器型比较少，地域特色极强，难得一见。
（一）扁壶的体形
从目前出土与发现的西夏扁壶瓷器来看，主要有碗、盆、罐三个类型。壶身对接合口处有捲对压实堆纹一圈，既起装饰作用，也使扁壶像皮囊缝合处的纹样，又起加固两个“半圆”对接成瓷扁壶的作用。由此可见，这种瓷扁壶是西夏人从实用出发而创制的，各方面想得很周到、很合理。
1.碗型扁壶
碗型扁壶，就是将两个拉好的碗坯扣合在一起制作而成的扁壶，故称“碗型扁壶”。其制作工艺是先拉好碗形的瓷坯，再用刮板（图2）进行规整碗坯，使其尺寸统一，便于扣合。在完成碗坯规整后，便可进入修坯工序。在修坯的同时将一个碗的沿口修刮成“┘”槽形（图3），把另一个碗坯沿上沾上泥浆与“┘”槽的碗坯扣合，再将“┘”槽上沿部捲折下粘合抹平，并用手指或者是木棍压实一圈，形成凸凹堆纹，在出土的扁壶残器中，就能看到这种工艺和工序。用手指压凸凹堆纹（图4），木棍压实凸凹堆纹（图5），有些为了美观，将堆纹抹平（图6）。之后用刀开壶口，安装耳系、上釉，还可以进行剔刻釉的装饰工艺，各项制作工艺完成之后，再放入特定的烘干房内烘干，最后装窑烧制等工序。
1986年，在宁夏灵武磁窑堡西夏窑址发掘出土的黑釉剔刻花瓷扁壶，就是典型碗型扁壶（图7）。此壶高26厘米左右，直口，台唇，长颈，壶体扁圆，圆底位于腹之两侧。考古专家做了描线图，更能展现扁壶的体形（图8）。
2. 盆型扁壶
盆型扁壶，顾名思义，就是两个盆坯对口粘合在一起而烧制成的一种可携带的扁壶型瓷器。制作方法与碗型扁壶完全一样。其体形较大、厚重，较为粗糙。从目前出土信息来看，均为素面的，没有发现剔刻花装饰的。
宁夏西吉县三合乡出土的褐釉扁壶（图9），高19、腹径35、底径20厘米。这件扁壶的边缘堆塑带状纹饰，腹部两侧正中为矮圈足，通体施褐色釉。背面圈足两侧刻有两个相同的文字，推测为西夏文的“圣”字，现收藏于宁夏西吉县博物馆。
海原县贾塘乡马营村临羌寨古城遗址出土茶叶末釉扁壶（图10），高26、腹径38、底径22厘米。此扁壶合缝处有粘接按实的凸凹纹一周，腹、背部正中各有一个矮圈足，通体施茶叶末釉。宁夏银川市佑启堂藏。
武威西夏博物馆征集馆藏的盆型扁壶（图11），壶体较大、较厚，笨拙，施黑褐釉;另一件盆型扁壺（图12），壶体扁薄，宽圈足，没有挂釉。
3.罐型扁壶
罐型扁壶，造型是由罐型坯体加工而成的，故称为“罐型扁壶”。这类扁壶，直接将圆形罐体两边粘贴泥条、耳系，并用铆钉铆结实，便于背在人的背上或者驮在骆驼和马背上;口肩结合部也加上耳系，便于提携。这类扁壶仅在宁夏石嘴山西夏省嵬城遗址出土过一件罐型扁壶（图13），现藏于石嘴山市博物馆。壶高32、腹径26厘米，壶体呈罐状，腹部正面用刀刻出牡丹花纹。
（二）扁壶的壶口
西夏扁壶的口，多为蘑菇口（图14），有圆唇口（图15），也有小斜楞唇口的（图16）、小四楞口;在安装上，有翘口（图17）、直口（图18）、喇叭口（图19）等类型。从出土的情况来看，壶口大小、薄厚，均是以实用性来考虑安装的，便于饮用和倾倒水酒而安装的。
（三）扁壶的耳系
扁壶的耳系，可供穿带携带的作用，从出土的情况来看，有双耳系与四耳系二种;从安装的方位来看，有横、竖耳系及横竖混合耳系等类型。游牧狩猎、出游商贸时，将绳带穿系在耳系内，悬挂在马背上或骆驼背上，携带安全方便。
1.双耳系的扁壶
在扁壶的肩上部安装有两个耳系，左右对称，主要悬挂在马背上，人们也可以挎背在身上。因此，扁壶也是行军壶的前身。
固原博物馆征集收藏的素面褐釉双耳瓷扁壶就为典型的双耳系（图20），通高32.8、外口径7.8、内口径5.7、腹径29.5、厚16.5厘米。此壶斜唇小口，束颈，扁圆腹，肩部有对称双耳，圈足位于腹部正中。正面施褐色釉，背面近圈足部无釉。
宁夏回族自治区银川市西夏博物馆征集的二系褐釉小扁壶（图21），高17、口径3.3、腹径15.6厘米。小唇口，短颈，整体造型为扁圆形。褐釉。肩部安有耳系。面部无圈足，腹部半釉，有一内凹圈足。其工艺粗犷、豪放，器型奇特。
海原县民间私人收藏的茶叶末釉扁壶也为二系扁壶（图22），高29、口径5.2、厚13、背部圈足直径11.8、腹部圈足直径13.2厘米。喇叭口，背、腹各有一圈足，肩部安有两耳。背部施茶叶末釉，腹下部不挂釉，露米黄胎。二系白釉扁壶（图23），高29、口径5.2厘米。喇叭口，背、腹部各有一圈足，肩部安有两耳。口内施黑釉，背部施白釉，腹下部不挂釉，露米黄胎。还有海原县征集的褐釉剔刻花扁壶（图24），为关桥乡西夏绥戎堡遗址附近出土的也为二系;海原县关桥乡龙池村西夏遗址出土的白釉剔刻花小扁壶就为二系，日本东京根津美术馆收藏的两件褐釉剔刻野牡丹花纹扁壶均为二系。 2.四耳系扁壶
海原县西夏遗址出土茶叶末釉扁壶（图25），就为四耳系，高19、口径3、腹部圈足直径4.5厘米。面部施茶叶末釉，腹部不挂釉，露米黄胎。还如海原县关桥乡西夏绥戎堡遗址附近出土的四系褐釉剔刻花扁壶，肩上两侧装上系，就可以用来穿绳子，悬挂在马背上，下部所安的耳系起到拴绳稳当、不摇晃的作用。
3.八耳系扁壶
多耳系扁壶仅石嘴山市博物馆征集收藏的罐型扁壶，肩颈粘结部一周用串珠纹做装饰，并安装有四个耳系;在腹部两边粘有两个泥条，每个泥条上安有两个耳系，并用泥铆钉铆紧，此壶共有八个耳系，可以提，也可以背，可谓多用的扁壶。
（四）扁壶的圈足
西夏扁壶，一般有一个圈足，也有两个圈足，甚至还有三个圈足。圈足的类型主要有凸出的方棱形圈足，也有内凹式的圈足。在一个扁壶上，圈足可以混合使用，既有棱形凸出圈足，又有内凹圈足。
一般西夏扁壶最少在腹部有一个圈足（图26），主要是起到驮挂稳当、不摇摆的作用;有的扁壶除腹部有一个可放置的圈足外，背部（正面）的一个圈足（图27），则是起到加固瓷壶胎体的作用;有的扁壶在壶底又加了一个圈足，主要是放在地上或桌上，起到放置平稳的作用。充分体现西夏建国后，其部分民族开始定居生活，其造型也由移动性造型转向陈设性造型。如甘肃省武威西夏博物馆收藏的二系茶叶末釉扁壶（图28），小扁壶，高17、口径3.3、腹径15.6厘米。小唇口，短颈，整体造型为扁圆形。褐釉。肩部安有耳系。还如日本东京根津美术馆藏的二系褐釉剔刻花扁壶。腹、背部没有圈足，仅底部有一圈足，侧边缘也无堆刺纹。背（正）面中心有一小圆圈，圈内剔刻一朵格桑花纹，周围圈带剔刻一株两枝的五瓣花叶纹。
如银川西夏博物馆征集的二系褐釉小扁壶，背部无圈足，腹部则有一内凹圈足。
从整体上看扁壶有两种造型，较大者为圈足扁壶，壶口小、颈短、腹扁圆，是由两个浅腹钵或盆对接粘合而成，其接缝处常以附加堆纹进行弥合，腹侧上下分别置两耳或四耳，腹部中央有圆形圈足。该壶造型设计合理，口小腹大，壶中盛酒、水或奶不易溢出。圈足置腹中央，只要将口塞住，可在马背上驮挂，有时扁壶也可平放，这样重心矮，加之有圈足支撑非常稳妥。宁夏灵武磁窑堡西夏窑址发掘出土的黑釉剔刻花瓷扁壶，腹下部的一对耳系，是横着安装的，这与其他的扁壶有所不同。
（五）扁壶的装饰工艺
扁壶的装饰纹饰不一，多以棱形或圆形开光构图，内剔刻牡丹花纹为主，也有动物纹、西夏文字;开光外围衬托以弧线水波纹和牡丹叶纹，主次分明，疏密结合，剔刻花花地色差对比强烈，线条流畅，加上釉色鲜亮透明，使整个花纹图案显得鲜艳夺目、优美动人。西夏瓷扁壶的剔刻花图案虽然多是牡丹花，但是并非千篇一律，有一枝、二枝、三枝、四枝不等的牡丹花纹，形式上还有直立式的折枝牡丹纹、悬挂垂吊式的折枝牡丹花纹、堆叠式的牡丹花纹、缠枝式的折枝牡丹纹等，形式多样，可谓多姿多彩。
1.一朵牡丹裝饰
在扁壶的背部仅剔刻一枝折枝牡丹，圆形开光。如宁夏海原县关桥乡龙池村西夏遗址出土的白釉剔刻花小扁壶（图29），高13、口径2.7、腹径10.6厘米。小唇口，短颈，扁圆，肩部安有耳系，施白釉，腹下有一内凹圈足，正面无圈足，剔刻一朵盛开的折枝牡丹花。花纹颜色、层次鲜明，具有强烈的浮雕感。其工艺粗犷、豪放，器型奇特。
藏于日本东京根津美术馆一件褐釉剔刻野牡丹花纹扁壶（图30），高30.3、腹径26.6、厚14.8厘米。这件扁壶小口、方形卷沿，肩部二系。腹部扁圆，腹、背部没有圈足，仅底部有一圈足，侧边缘也无堆刺纹。正面剔刻一朵牡丹花纹。
2.二朵牡丹装饰
二枝牡丹装饰扁壶，多以颠倒对叠式构图、对称式构图和自然生长式构图等三个类型。
颠倒式构图，多在扁壶背（面）部两侧各有一个大开光，内饰两枝颠倒式牡丹花，开光周围的空隙饰以弧线水波纹。如1981年海原县关桥乡西夏绥戎堡遗址附近出土的二系褐釉剔刻花扁壶（图31），就是对叠式开光构图，高33.3、口径9、腹径32厘米。小口、卷沿，肩有二系。腹部扁圆，腹、背面有圆形圈足，侧边缘有堆捏凹凸纹。正面开光剔刻牡丹花纹，花头一上一下对叠，线条有力，构图饱满。此扁壶是最为完整、最美观、最罕见的一件，堪称西夏扁壶的经典之作。现借展于中国国家博物馆。
对称式构图，在扁壶背（面）部两侧各有一个大开光，内饰两枝对称的牡丹花，这类扁壶在灵武市私人收藏有一件（图32）。
自然生长式构图，直接将自然生长的牡丹花纳入到扁壶体的装饰。如藏于日本东京根津美术馆一件褐釉剔刻野牡丹花纹扁壶（图33），高30.5、腹径27.5、厚14.8厘米。这件扁壶小口、方形卷沿，肩部二系。腹部扁圆，腹、背部没有圈足，仅底部有一圈足，侧边缘也无堆刺纹。背面中心剔刻一小圆圈，圈内剔刻一朵野牡丹花纹，周围圈带剔刻一株两枝的四瓣、五瓣野牡丹花纹。
3.三朵牡丹的装饰
三朵牡丹装饰扁壶，目前仅发现一件，是以围圈构图式，即用三朵牡丹花连接成一圈圆形花纹图案。内蒙古博物馆收藏陈列的褐釉剔刻花扁壶（图34）就是一例。
4.四朵牡丹装饰
四朵牡丹装饰扁壶，有自然下垂式构图和圈形构图的装饰形式。
自然下垂式构图，就是将一枝四朵枝繁叶茂的牡丹花，从根部提起，由上而下，自然下垂，来饰满整个壶的正面。这类装饰非常少见，仅宁夏灵武磁窑堡西夏窑址发掘出土过一件扁壶残件（图35）。
圈形构图，海原县征集收藏的一件四系剔刻花扁壶（图36），就是用一枝四朵牡丹花，以圈足为圆心绕一圈。该壶高37.5、口径7、腹径30、底圈足径10厘米。直唇口，长颈，通体施茶叶末釉，腹部不施釉，露米黄胎。面部有凸起的圈足，并以圈足为中心剔刻出一圈缠枝牡丹纹饰。腹部有凹圈足，腹胎上火石红浓厚。肩部上下、两侧各安一耳系，总体形成四耳系，酷似爬行的乌龟。
扁壶在我国宁夏、内蒙古、青海、甘肃等地都有出土或收藏，在国外也有很多收藏品。西夏扁壶品种繁多，壶体大小不等，小的体高只有11.2厘米，小巧玲珑;大的体高达35.6厘米，颇为壮观。釉色多样，有黑釉、褐釉、茶叶末釉等。施釉一般为背部通体施釉，腹部近圈足周围不施釉，釉色光亮匀净，即使是单色釉，也显得素雅清纯。扁壶两肩上和腹下部有两耳或四系，在安装上有很大差异。
扁壶无论大小，设计合理制作精美，体现了党项人的聪明才智。最具特色的是器身上有系绳之耳，器表剔刻牡丹花纹，造型别致的扁壶，是骑马民族驰骋于草原沙海装水、装酒的最佳用具;这种扁壶，为国内其他窑址所罕见，是西夏窑独具特色的产品。
西夏人对自己创造的这种瓷器情有独钟，使之装饰成中国瓷器史上的珍品之一。与此同时，这种瓷扁壶种类丰富、图案精美，堪称瓷器中的艺术佳品。