上世纪七八十年代日本时装设计师开始在国际时尚界扬名和产生影响力， 第一代是Issey Miyake、Kenzo Takada， 第二代是Rei Kawakubo、Yohji Yamamoto ……这除了因为他们的创意，对传统西方时尚美学带着不一样的观点， 产生了独特的设计之外， 与当时日本经济的蓬勃发展及产生国际影响力不无关系。上世纪90年代，日本经济泡沫爆破后， 国际时尚界对日本设计师的兴趣便开始不如昔日般强烈， 那么捧到上天。也许我们应该高兴，近年国际时尚界的聚焦点是中国市场、中国模特和中国设计师， 法国品牌Cacharel也由中国设计师刘凌和孙大为担任创作总监， 这便是天时地利人和!
　　田山淳朗(Atsuro Tayama)在日本时装势力最风光的上世纪七八十年代曾任Yohji Yamamoto 的助手， 并替Yamamoto在巴黎建立欧洲支部， 然后在1982年创立自己的同名品牌， 上世纪80年代末开始每季在巴黎时装周走秀， 也曾担任Cacharel的主设计师， 这次我在巴黎时装周遇上他， 便不由得聊起这个话题，看在这位日本设计师眼里是否唏嘘?
　　“今天中国设计师对时装的努力和热诚， 以及向世界出发的野心是可以与任何一个国家的设计师匹敌的。但问题是他们得要有原创性， 才可以在国际舞台上立足，同时要和西方时装的形式产生一种对照，才能像当年日本设计师所掀起的时装新浪潮。直至今天， 上世纪80年代的日本设计师最能与欧洲时装产生一种对照， 也是才华和创意最洋溢， 以及最辉煌的年代。”田山淳朗所言极是。
　　尽管看他的设计， 我不会认为与西方时尚带着一种强烈的对照， 但自有它的个性， 一种sophisticated casual chic， 亦很容易察觉是出自日本设计师之手， 他们最喜爱线条松软或解构主义的衣服， 是人穿衣服而不是衣服穿人。看他最新的2012秋冬系列打造英姿飒爽的中性化女性， 虽拥有结构感较强烈的衣服轮廓， 但坚持不同面料、色块和图案的有趣对比融合， 也许正如他说 : “日本文化体现在衣服上是一种感觉， 它的精神是谦恭而不失态度。而我心中的Atsuro Tayama 女性是独立自主的， 有自己的生活态度和穿衣风格。casual chic 是dressing down， 将不同风格的元素放在一起以产生有趣的反差对比。”
　　对田山淳朗来说， 他从不刻意追求东西方融合的美学， 个性美才是向世界出发之道；他亦没有特定的灵感缪斯， 创作灵感来自旅游、美术馆和他生活的城市。他最享受的便是每季筹备时装秀的紧张和刺激， 烟花过后， 他又会马上投入工作。大和民族的特性， 努力不懈。